千年一夢(mèng)幻想鄉(xiāng) 《東方Project》系列特色解讀

前言

8月11日第92屆Comic Market在日本東京開(kāi)幕，這項(xiàng)世界最大規(guī)模的同人售賣會(huì)不僅是漫迷和同人愛(ài)好者的樂(lè)園，更是無(wú)數(shù)造就傳奇的同人系列開(kāi)始的地方。CM參展的同人作品形式非常豐富，不僅僅有俗稱本子的插畫集，還包括漫畫、小說(shuō)、音樂(lè)CD、動(dòng)畫影片、手工制品和游戲。

游戲是CM參展作品中的少數(shù)派，卻是支撐起日本現(xiàn)今同人體系的基石，本文的討論對(duì)象正是其中最具代表性的成員之一——《東方Project》。

本系列第16個(gè)整數(shù)作《東方天空璋 ～ 四季中的隱星》于c92開(kāi)幕當(dāng)日于會(huì)場(chǎng)正式發(fā)布，作為一名東方眾、車萬(wàn)黨，筆者覺(jué)得是時(shí)候帶大家領(lǐng)略下東方系列的特色所在了。

先向不太了解“同人”概念的朋友簡(jiǎn)單解釋下這個(gè)名詞?！巴恕币庵覆皇苌虡I(yè)限制的自由創(chuàng)作，以自己的想法完成自己的作品，在與他人分享交流的過(guò)程中顯現(xiàn)作品的價(jià)值。

應(yīng)當(dāng)注意的是，同人是不受商業(yè)限制的自由創(chuàng)作形式，而不僅僅是很多人理解中狹義的“二次創(chuàng)作”。原創(chuàng)同人有著非常重要的地位，我們所要講述的《東方Project》就屬于原創(chuàng)同人作品。

想要表達(dá)和介紹《東方Project》的魅力，其實(shí)是一項(xiàng)不小的挑戰(zhàn)。迄今為止，筆者極少看到單獨(dú)的文章或視頻能夠全面解析東方系列的特色，即使只是淺嘗輒止也過(guò)于勉強(qiáng)。這是因?yàn)?，《東方Project》早已從單純的游戲系列發(fā)展為一個(gè)獨(dú)立豐富的文化體系，而“幻想鄉(xiāng)”這一虛構(gòu)世界，也在ZUN與全世界東方愛(ài)好者的共同點(diǎn)綴下，成為一片絢麗多彩的幻想樂(lè)園。

本文僅作為一個(gè)引子，單純從筆者個(gè)人角度向大家進(jìn)行一次宏觀的介紹，闡述下這個(gè)同人游戲系列的特色所在。其實(shí)，只是自己吹一波了。

美感與挑戰(zhàn)并存的玩法

首先，應(yīng)當(dāng)讓所有不熟悉《東方Project》的朋友了解的是，東方系列的本體是彈幕射擊游戲，屬于射擊游戲大類，英文翻譯為Shooting Game，簡(jiǎn)寫為STG。

雖然STG本身可代指一切以射擊為主要內(nèi)容的游戲類型，但由于早期的射擊游戲主要運(yùn)行于街機(jī)平臺(tái)，且內(nèi)容大部分為2D空戰(zhàn)，也就是操縱飛機(jī)、發(fā)射子彈、消滅敵人的類型，因此現(xiàn)在玩家口中的STG特指2D飛行射擊游戲。STG是最古老的游戲類型之一，老一代玩家最熟悉的STG名作應(yīng)該是《沙羅曼蛇》、《雷電》，以及日系風(fēng)格的《斑鳩》。

雷電系列

《東方Project》正是STG這一傳統(tǒng)游戲類型在新時(shí)代的延續(xù)。以最為嚴(yán)謹(jǐn)?shù)谋硎鰜?lái)說(shuō)，《東方Project》系列的主體是日本同人游戲社團(tuán)“上海愛(ài)麗絲幻樂(lè)團(tuán)”所開(kāi)發(fā)的STG作品，此為整數(shù)作，以及與專注格斗游戲制作的同人社團(tuán)“黃昏邊境”共同開(kāi)發(fā)的2D橫版格斗游戲，序號(hào)以包含0.5，因此稱為小數(shù)點(diǎn)做。除游戲外，《東方Project》的正統(tǒng)內(nèi)容還包括以商業(yè)形式出版的設(shè)定集《東方求聞史記》、《東方求聞口授》等，以及諸如《東方夢(mèng)月抄》等漫畫，和《蓬萊人形》等原創(chuàng)音樂(lè)CD。

然后，不那么嚴(yán)謹(jǐn)?shù)卣f(shuō)，《東方Project》系列是由我們稱之為“神主”的ZUN一人創(chuàng)造。ZUN本名為太田順也，是“上海愛(ài)麗絲幻樂(lè)團(tuán)”唯一的正式成員。從東方系列伊始，ZUN便一人擔(dān)任游戲的設(shè)計(jì)、美工、音樂(lè)、編程，直到現(xiàn)在東方系列整數(shù)作依然由ZUN一人主創(chuàng)。

回到游戲內(nèi)容本身，對(duì)東方稍有了解的朋友都聽(tīng)說(shuō)過(guò)“彈幕射擊”的概念，然而在大部分玩家中，這一名詞的意義撲朔迷離。

筆者不止一次聽(tīng)到同學(xué)疑惑的問(wèn)詢“朝彈幕開(kāi)槍有意思嗎?”，“彈幕也能作為攻擊方式?”，更有甚為離奇的反應(yīng)“什么?“彈幕設(shè)計(jì)”游戲，這么高端???”。

從筆者切身體會(huì)就可以看出，STG以及其中的“彈幕射擊”分支在玩家中處于十分小眾的地位。事實(shí)上，STG游戲確實(shí)隨著街機(jī)時(shí)代的過(guò)去成為了時(shí)代的眼淚，它只存在于我們童年時(shí)代“打飛機(jī)”的小游戲中，至少對(duì)于大部分玩家是這樣。過(guò)于單一的玩法，2D畫面表現(xiàn)的瓶頸，通常很變態(tài)的難度，故事性的缺乏，讓這一古老的游戲類型早已光輝不復(fù)。

而《東方Project》以特有的方式將這些缺陷一一克服，甚至衍生了新的STG風(fēng)格。

東方之所以被稱之為彈幕射擊游戲，原因非常淺顯，游戲中敵方發(fā)射的子彈數(shù)量極多，就如同彈幕一樣彌漫于整個(gè)屏幕。但此彈幕非彼“彈幕”，這里的彈幕說(shuō)的是軍事上的火力概念，意指大范圍的密集攻擊，形容槍彈如幕布一般傾瀉而下無(wú)處躲藏。

這的確符合東方的觀感，想必剛開(kāi)始接觸東方的玩家都會(huì)因滿屏的子彈感到眼花繚亂，同時(shí)對(duì)那些彈幕之中游刃有余的“大神”感到崇拜不已。

實(shí)際上，東方并不像某些玩家認(rèn)為的那么難。只要掌握了基本玩法，上手Normal難度基本不成問(wèn)題，但若想不續(xù)命通關(guān)，向更高難度發(fā)起挑戰(zhàn)，沒(méi)有一定的練習(xí)是無(wú)法做到的。

彈幕射擊的核心機(jī)制是避彈與擦彈，避彈自不必說(shuō)，躲開(kāi)即可，擦彈實(shí)際上是彈幕射擊游戲中最為核心也最有觀賞性的玩法。機(jī)體實(shí)際的攻擊判定只有一個(gè)很小的點(diǎn)，而周身區(qū)域皆為可觸彈而不會(huì)造成損失的擦彈范圍，擦彈有額外的分?jǐn)?shù)獎(jiǎng)勵(lì)。實(shí)際上在游戲中擦彈是不可避免的，避彈必然導(dǎo)致擦彈，因?yàn)樽詸C(jī)正處在彈幕之中。

東方Project的一大特色就是彈幕的圖案設(shè)計(jì)，對(duì)于傳統(tǒng)STG而言，讓子彈組成特定的圖案是無(wú)意義的。然而對(duì)于東方玩家而言，彈幕帶來(lái)的不僅僅是游戲中的挑戰(zhàn)性，更有一種游戲之外的美感與意義。這份美感來(lái)源于名為“符卡”的彈幕演出，當(dāng)與關(guān)卡道中及關(guān)底BOSS對(duì)決時(shí)，他們使用的彈幕可謂是凝聚著自身氣質(zhì)與風(fēng)格的藝術(shù)品，這貫徹了東方世界觀中“彈幕對(duì)決是一場(chǎng)華麗的表演”的核心理念。

優(yōu)雅恬靜的幻想鄉(xiāng)

《東方Project》的核心世界觀即是大家時(shí)常聽(tīng)聞的幻想鄉(xiāng)，在ZUN的設(shè)定中，幻想鄉(xiāng)是一處與世隔絕的封閉區(qū)域，為收容被現(xiàn)世居民所遺棄的傳統(tǒng)之物，以及在現(xiàn)代文明中被抹消的 神怪傳奇，以此為目的而存在的收容幻想之所。

諸多被外界之人遺忘或否認(rèn)的存在，天性各異的妖怪、妖冶華貴的吸血鬼、古靈精怪的妖精、司掌神力的神明、不老不死的蓬萊人，以及掌握幻想鄉(xiāng)常識(shí)的“普通”人類，在這片奇妙的土地上自在生息。

幻想鄉(xiāng)是繽紛絢麗的，博麗神社的紅坊、霧之湖的藍(lán)霜、白玉樓的櫻海、永遠(yuǎn)亭的翠竹，這些鮮明的色彩與點(diǎn)綴其間的物語(yǔ)成為每一位幻想旅人心中的道標(biāo);幻想鄉(xiāng)是悠然自得的，在大多數(shù)情況下，這片土地上的各式居民都在一片祥和之中迎接那晨星日暮;幻想鄉(xiāng)是包容的，無(wú)論某個(gè)角色背負(fù)著怎樣的過(guò)往，都能在這個(gè)遠(yuǎn)離塵世之所找到自己的歸宿。

幻想鄉(xiāng)這一世界觀的建立，是在每一部作品的擴(kuò)展下，得以不斷豐富完善，推倒更新的。

從《紅魔鄉(xiāng)》中首次提及幻想鄉(xiāng)，到《妖妖夢(mèng)》中借“幻想鄉(xiāng)風(fēng)土記”之筆初見(jiàn)形貌。經(jīng)《永夜抄》、《花映?！芬约啊遁蛪?mèng)想》的擴(kuò)展，一個(gè)較為完整的幻想鄉(xiāng)架構(gòu)已然形成，獨(dú)特的“東方”風(fēng)韻也在作品中得以凸顯。

而后《風(fēng)神錄》對(duì)幻想鄉(xiāng)與外界概念的詮釋，以及對(duì)神明的正式引入，可謂是東方系列演變中最為重要和精彩的一步。而后《地靈殿》、《星蓮船》、《神靈廟》、《輝針城》，以及《緋想天》和《心綺樓》，每一作皆以地點(diǎn)來(lái)命名，這些新的場(chǎng)景均被納入這個(gè)廣闊的世界之中。

其后在《深秘錄》中幻想鄉(xiāng)與現(xiàn)實(shí)之間有了直接的接觸，而《紺珠傳》中的舞臺(tái)則到了首次于游戲中正式出場(chǎng)的月之都。與此二作對(duì)應(yīng)，幻想鄉(xiāng)遭遇的異變規(guī)模和危機(jī)程度也顯著上升，讓大家感慨ZUN要搞大事情。

還未正式面世的小數(shù)點(diǎn)格斗作《憑依華》確定為《深秘錄》延續(xù)，應(yīng)該會(huì)繼續(xù)講述現(xiàn)世中那不為常人所知的都市傳說(shuō)真相。

近日正式發(fā)售的《天空璋》中，ZUN帶我們回到了風(fēng)姿如舊的幻想鄉(xiāng)，在自然雅致的風(fēng)韻中譜寫新的故事。從我個(gè)人感覺(jué)來(lái)說(shuō)，《天空璋》和《風(fēng)神錄》的風(fēng)格比較相似，至于《天空璋》是否也會(huì)是東方系列一個(gè)新時(shí)期的到來(lái)?等待ZUN給出答案吧。

從以上我們可以看出，幻想鄉(xiāng)設(shè)定的完善和多元化，是隨著東方系列每一作的展開(kāi)而一步步實(shí)現(xiàn)的。實(shí)際上ZUN在制作東方系列每一部作品時(shí)，也將自己新的理念與想法融入其中。

東方眾們喜愛(ài)與向往的幻想鄉(xiāng)，并非一成不變的背景設(shè)定，而是由無(wú)數(shù)鮮活的元素共同交織而成的幻想篇章。ZUN廣泛取材自東南亞乃至世界各地的傳統(tǒng)文化，讓東方系列轉(zhuǎn)化并吸收了各類神話傳說(shuō)、歷史典故、鄉(xiāng)野怪談、民俗風(fēng)情等元素，將它們以各種方式具象于人物及故事之中。以日本廣為流傳的神話《竹取物語(yǔ)》為原型探討永恒的《永夜抄》，由信濃地區(qū)土地神諏訪明神的傳說(shuō)演化而來(lái)的諏訪大戰(zhàn)，描繪宗教神明另一面的《神靈廟》與《星蓮船》，以及由東方系列特有的視角警示與反思二戰(zhàn)的《花映?！?，無(wú)數(shù)這樣華美而不失深刻的物語(yǔ)，讓東方系列擁有了絕不亞于任何游戲系列的文化內(nèi)涵與獨(dú)特風(fēng)韻。

幻想鄉(xiāng)的少女們

作為一個(gè)有著近20年歷史，包含近20部作品的游戲系列，《東方Project》有著異常豐富的出場(chǎng)人物，特征鮮明、性格迥異的人物不但作為故事的參與者向我們傳遞系列的內(nèi)涵，這些少女本身也成就了屬于自己的魅力和意義。

也許有著眾多出場(chǎng)人物的游戲系列并不少見(jiàn)，部分具有宏大世界觀的即時(shí)戰(zhàn)略游戲，大量歐美及日式RPG，在出場(chǎng)人物數(shù)量與關(guān)系上都有著相當(dāng)?shù)囊?guī)模。然而，也許大部分游戲系列的人物塑造都無(wú)法像東方這樣豐富而簡(jiǎn)約，這看似矛盾的兩面由ZUN建立的特有設(shè)定形式而統(tǒng)一。

實(shí)際上，ZUN的方法相當(dāng)簡(jiǎn)單，卻可謂非常高明。ZUN在游戲附帶的設(shè)定文檔中給出大致輪廓，讓玩家在故事中自行體會(huì)，并在后續(xù)的作品及設(shè)定集中更新或補(bǔ)全。

ZUN無(wú)意對(duì)人物進(jìn)行全面而深入的刻畫，而是最大限度地保證人物及故事的自由度，一方面用精髓的著墨勾勒出人物的宏觀特點(diǎn)，另一方面則借助玩家的想象力將設(shè)定轉(zhuǎn)化為每個(gè)玩家的自有感知，這種去繁從簡(jiǎn)的塑造方式讓每一位東方人物都有多樣的可能，卻能在既定的框架下保持主體形象的獨(dú)立與統(tǒng)一。這樣的方式也造就了東方系列同人的蓬勃生命力這，點(diǎn)會(huì)在下一章節(jié)有所說(shuō)明。

我們可以參照東方系列最具代表性的人物——“樂(lè)園的巫女”博麗靈夢(mèng)的初始設(shè)定，此處只提及一次設(shè)定(由ZUN提出并認(rèn)可的設(shè)定，簡(jiǎn)稱一設(shè))，二設(shè)暫不討論。

在《東方紅魔鄉(xiāng)》中，ZUN將靈夢(mèng)表述為“悠閑的巫女”，擁有“在天空飛翔程度的能力”，并賦予靈夢(mèng)“紅白”的外號(hào)。由這些簡(jiǎn)易設(shè)定組合而成的形象——“在天空飛翔的紅白巫女”，至今仍是大部分東方愛(ài)好者對(duì)靈夢(mèng)的主要印象。

而在《紅魔鄉(xiāng)》之后，每一作靈夢(mèng)都會(huì)出場(chǎng)，ZUN會(huì)結(jié)合當(dāng)前作品的背景為靈夢(mèng)的設(shè)定做出一定補(bǔ)充，但與其說(shuō)是補(bǔ)充，不如說(shuō)ZUN只是隨性地將自己的想法表達(dá)出來(lái)：“缺乏修行卻實(shí)力強(qiáng)大”、“無(wú)所事事卻對(duì)工作有責(zé)任心”、“十分愛(ài)財(cái)卻總是一窮二白”，并由東方眾總結(jié)為“城管”、“十萬(wàn)巫女”等綽號(hào)。這些頗為有趣的附加描述讓靈夢(mèng)有了更為立體的形象，也派生出無(wú)數(shù)有趣的延伸或二設(shè)，但“守護(hù)幻想與傳統(tǒng)的巫女”這一形象始終為東方眾所公認(rèn)。

東方系列的人物之所以獨(dú)具一格，豐富有趣的元素組合和文化捏他也是重要原因。ZUN巧妙地將各類文化典故與奇幻元素應(yīng)用于人物的創(chuàng)造過(guò)程中，塑造出人物內(nèi)涵與外在間相異而相依的獨(dú)特感染力。

筆者本人最喜歡的角色之一，“白玉樓的亡靈少女”西行寺幽幽子正是這樣一個(gè)兼具內(nèi)涵與美感的獨(dú)特存在。幽幽子是居于冥界白玉樓的西行寺家大小姐，她的原型是日本著名僧侶歌人西行法師的女兒，即“西行之女”。在東方系列中，她作為擁有操縱死亡能力的幽冥掌管者，卻有著優(yōu)雅天然的氣質(zhì)和令人動(dòng)容的過(guò)往。在幽幽子身上，深沉的死亡與優(yōu)雅絢爛的櫻華相伴，正如她的主題曲中幽雅盛開(kāi)的“墨染櫻”一般，帶著憂傷燦然開(kāi)放。

不得不說(shuō)，ZUN創(chuàng)造的人物具有讓無(wú)數(shù)玩家為之傾心的獨(dú)特魅力，這份魅力也許真的很難用語(yǔ)言概括表達(dá)。因?yàn)閺娜嗽O(shè)層面來(lái)說(shuō)，每個(gè)人物的形貌并非完全固定，它是開(kāi)放的和自主認(rèn)知的，即使在《東方求聞史記》等設(shè)定集中，也不曾對(duì)角色施加過(guò)多細(xì)節(jié)上的限定，ZUN也必定不會(huì)這么做。

而從人物的藝術(shù)性來(lái)說(shuō)，ZUN成功地將帶有傳奇色彩的傳統(tǒng)文化元素填充于人物的內(nèi)在，并將這些元素與東方系列整體的幻想風(fēng)格相調(diào)和，這就使得人物的內(nèi)在意韻隨外在形象的表達(dá)展現(xiàn)出更為深邃的美感。

多彩的同人文化

東方系列經(jīng)久不衰的生命力，不光由系列作品本身所賦予，無(wú)數(shù)同人愛(ài)好者的參與和付出，才是最為根本的原因所在。

值得說(shuō)明的是，《東方Project》系列本身就是同人作品，并且屬于原創(chuàng)同人，因?yàn)樗欠巧虡I(yè)形式的自主創(chuàng)作。非商業(yè)形式并不意味無(wú)法著依靠創(chuàng)作而獲利，在日本同人作品的發(fā)售和購(gòu)買是完全自由的，在作品內(nèi)容或交易形式不觸犯法規(guī)的前提下，同人作者完全可以依靠自己的創(chuàng)作獲得應(yīng)得的收益，而在國(guó)內(nèi)亦是如此。

由于《東方Project》的原作者ZUN開(kāi)放一切關(guān)于東方的二次創(chuàng)作權(quán)利，并且如上所說(shuō)，ZUN在東方系列的內(nèi)容、設(shè)定及人物上都留有相當(dāng)?shù)目臻g，這使得各種類型的東方同人作品不斷涌現(xiàn)。

現(xiàn)有的東方同人作品包含游戲、音樂(lè)、插畫、小說(shuō)，以及同人動(dòng)畫等，這些作品不僅是東方愛(ài)好者創(chuàng)造力的釋放，更是每一位參與者對(duì)東方系列熱愛(ài)與認(rèn)同的體現(xiàn)，同人作品的交流也成為東方系列傳播和吸引更多愛(ài)好者的關(guān)鍵途徑。

正因同人活動(dòng)的繁榮，東方系列在ACG愛(ài)好者中的影響力相當(dāng)之大，在ZUN與同人創(chuàng)作者的共同努力下，東方已發(fā)展出自己獨(dú)立的同人文化，它屬于ACG亞文化的一部分。

隨著東方系列在國(guó)內(nèi)ACG群體中多年的積淀，以及“同人”這一概念在國(guó)內(nèi)的傳播與開(kāi)放，較之過(guò)去中國(guó)東方同人作品的數(shù)量和質(zhì)量明顯上升。以YV(Younder Voice)為代表的同人音樂(lè)社團(tuán)讓國(guó)內(nèi)東方音樂(lè)愛(ài)好者的收藏不斷喜+1。而京都幻想劇團(tuán)的《秘封活動(dòng)記錄》成為東方同人中極少數(shù)的動(dòng)畫作品，雖然第一話《月》的銷量并不是很好，但能夠見(jiàn)到第二話《祝》已經(jīng)讓我們非常欣慰。

而在游戲上，國(guó)人的作品也十分值得肯定，在STG同人作中，《東方幕華祭》是我最喜歡的一作，華美的彈幕、精致的立繪、出彩的原聲音樂(lè)，讓這部作品深深打動(dòng)了我。

而ARPG作品《永遠(yuǎn)消失的幻想鄉(xiāng)》則堪稱同人游戲中的大制作，無(wú)論是畫面、可玩性、劇情都有著相當(dāng)出色的水準(zhǔn)，東方愛(ài)好者不妨支持一下。

在同人創(chuàng)作的鼎力支持下 ，東方系列始終長(zhǎng)盛不衰，東方文化的形成與發(fā)展，亦為同人這一自由簡(jiǎn)潔的創(chuàng)作形式注入了無(wú)窮的生命力，在國(guó)內(nèi)尤其如此。

此生無(wú)悔入東方

一開(kāi)始筆者并不打算添加這段內(nèi)容，因?yàn)楸疚囊庠诤?jiǎn)略介紹東方系列的特色和魅力所在，以對(duì)整個(gè)系列的總結(jié)或美好展望作為結(jié)束應(yīng)當(dāng)是最好的方式。

但筆者考慮再三，還是決定以另一種方式作為結(jié)束。部分原因在于東方近年來(lái)受到的沖擊與負(fù)面質(zhì)疑愈加猛烈，“樹(shù)欲靜而風(fēng)不止”的比喻可謂非常恰當(dāng)。而更主要的原因是，游戲作為一種信息交互實(shí)體，“時(shí)效性”是必定存在的，如何正確對(duì)待它也許更值得思考。

東方的未來(lái)將會(huì)如何?她的輝煌能夠延續(xù)多久?這是每一位東方愛(ài)好者都會(huì)在意的問(wèn)題。

筆者僅以自己對(duì)東方系列的認(rèn)知與感觸為參照給出答案，雖告誡自己不應(yīng)太過(guò)主觀，但自覺(jué)缺乏感情的投入，回答這個(gè)問(wèn)題將毫無(wú)意義。

ZUN曾在采訪中表示“我要不斷制作脫穎而出的游戲。因此，若我的所有支持者都消失了，我還會(huì)高興能夠繼續(xù)創(chuàng)作我喜愛(ài)的游戲”。

對(duì)于每一部作品，每一個(gè)系列，是否能夠吸引初遇的玩家，是否能跨越心之壁障帶來(lái)感觸，而這份感懷又能持續(xù)多久?這些問(wèn)題絕不會(huì)有確定的答案。

正如現(xiàn)實(shí)中不存在所有人都喜歡的游戲，亦沒(méi)有任何玩家能夠?qū)Ｗ⒁徊坑螒蛑钡接肋h(yuǎn)，但我們所珍視的，正是與之同行的歲月。

作為一個(gè)歷經(jīng)20年歲月延續(xù)至今的同人系列，東方Project造就了無(wú)數(shù)的傳奇，也經(jīng)歷了諸多的風(fēng)雨。而今的她，依然在自己鋪就的道路上前行。

東方系列的核心始終未曾改變。華麗的彈幕、動(dòng)人的物語(yǔ)、鮮明的形象、極具風(fēng)格性的畫面音樂(lè)，讓《東方Project》始終是一件結(jié)合了游戲性和藝術(shù)性的多彩詩(shī)篇；對(duì)幻想的萃集、傳統(tǒng)的收容、自然的贊許、生命與存在方式的思量，始終是東方向每一位玩家傳遞的真意。

現(xiàn)在的東方，依舊是每位愛(ài)好者心中獨(dú)一無(wú)二的至寶，那縹緲的幻想鄉(xiāng)，依舊是幻想旅人憧憬的地方。即便時(shí)過(guò)境遷，滄海桑田，只要東方系列與我們還留存于當(dāng)下，東方系列便不曾離去，我們也并未走遠(yuǎn)。

幻想物語(yǔ)的可貴并不在其永恒，而是因其駐留于現(xiàn)在。