用故事講怪談：在外網(wǎng)大火的獨(dú)立日式恐怖游戲

都市傳說與日本恐怖游戲

說到“都市傳說”，不知道你腦海中最先浮現(xiàn)出的是哪個(gè)故事。

“裂口女”、“下水道的鱷魚”、“消失的搭車人”、“存貨柜中的嬰兒”、“貓臉老太太”，無關(guān)地域與時(shí)代，這些故事總是能夠在月黑之時(shí)，以多變的姿態(tài)，為我們提供最好的“陪伴”。

《生化危機(jī)2》/《生化危機(jī)RE：2》中下水道鱷魚的靈感原型，就來自于此

為了避免不必要的誤會(huì)，我在這里需要特別補(bǔ)充說明一點(diǎn)，不同于傳統(tǒng)意義上的恐怖故事，“都市傳說”大都將真實(shí)事件作為故事的創(chuàng)作原型，劇情與背景本身也往往具有強(qiáng)烈的本土和地方色彩。

在最初或早期的講述版本中，故事中的主角往往作為講述者“朋友的朋友”、“熟人的同學(xué)”等，好似實(shí)際存在的人物，用以增加故事的真實(shí)感與可信度。

然而隨著互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展，地區(qū)與語言所造成的信息閉塞，慢慢被淡化，成為了全世界網(wǎng)民們茶余飯后最好的“談資”。

“都市傳說”一直也是日本怪談作家，漫畫家，以及恐怖片導(dǎo)演們的最愛，對(duì)其中故事的考察與二次創(chuàng)作從來就沒有停止過。

去年一度備受關(guān)注的恐怖電影，《犬鳴村》的故事就改編自曾經(jīng)火遍日本網(wǎng)絡(luò)的“都市傳說”：“犬鳴隧道”的故事。該片由日本著名的恐怖片導(dǎo)演清水崇執(zhí)導(dǎo)，系列第二部作品《樹海村》的拍攝，也在緊鑼密鼓的準(zhǔn)備和籌劃之中。

電影本身素質(zhì)如何暫且不論，《犬鳴村》的上映，確實(shí)再次將那個(gè)詭異、神秘的無人山村與其恐怖的傳說故事，帶回了大眾的視野之中。

《犬鳴村》的宣傳網(wǎng)站

當(dāng)然了，作為一名游戲網(wǎng)站的編輯，電影當(dāng)然不是本次的重點(diǎn)。

長期以來，“都市傳說”也同樣受到了游戲開發(fā)者們的喜愛。

這以“都市傳說”為主題開發(fā)的游戲之中，最為著名的，當(dāng)屬“日本一”發(fā)行的文字冒險(xiǎn)游戲，“流行之神”系列了。

《真流行之神1＋2》

“流行之神”憑借著引人入勝的單元故事，巧妙穿插的暗線劇情，合理的推理與真實(shí)存在的都市傳說，為系列打下了堅(jiān)實(shí)的用戶基礎(chǔ)?？上У氖牵撓盗兄貑⒌男伦鳌墩媪餍兄?》與《真流行之神2》，卻因?yàn)閯”旧系姆N種原因，使得整個(gè)系列遭遇了“口碑滑鐵盧”。

說到以“都市傳說”為主題的商業(yè)游戲，還有另一部作品也不得不提，那就是Spike所發(fā)行的DS游戲，《黃昏癥候群：禁忌的都市傳說》。

就在那款“幻之”恐怖游戲，《P.T.》放出試玩版的幾天后，小島秀夫曾經(jīng)發(fā)送過這樣一條推文，“在至今為止我玩過的恐怖游戲中，真正讓我感到恐怖的，就屬《黃昏癥候群》和《鐘樓》了”。

對(duì)于《鐘樓》的大名，相信大家都不會(huì)陌生，但另一款作品，《黃昏癥候群》卻由于發(fā)售平臺(tái)、語言等種種原因，直接導(dǎo)致其在國內(nèi)的知名度遠(yuǎn)遠(yuǎn)不及前者。

《黃昏癥候群：禁忌的都市傳說》游戲封面

《黃昏癥候群：禁忌的都市傳說》，是“黃昏癥候群”系列的第五部作品，整部游戲由數(shù)個(gè)都市傳說的故事串聯(lián)而成，使用橫版的3D游戲畫面，穿插真人演出的手法，向玩家講述了幾個(gè)有關(guān)超自然，友情與陰謀的精彩故事。很可惜，介紹這款游戲并不是我們今天的主題，請(qǐng)?jiān)试S我在這里將對(duì)其的介紹，一筆帶過。

私以為，在本人玩過的以“都市傳說”為主題的游戲中，《黃昏癥候群：禁忌的都市傳說》是將“故事”與“玩法”的結(jié)合做到了最好的，它確實(shí)以以電子游戲的形式，將“都市傳說”的魅力，最大程度地表現(xiàn)了出來。

Chilla's Art與獨(dú)立恐怖游戲

預(yù)先完成的世界觀設(shè)定，沒有宏大的故事與場(chǎng)景，只要套上一套早已用爛的游戲系統(tǒng)，和看著嚇人的劇本，便可以做成一個(gè)游戲，同時(shí)還具有得天獨(dú)厚的話題熱度?！岸际袀髡f”幾乎可以算是“缺錢缺人”的獨(dú)立游戲開發(fā)者們，最愛的主題之一了。

說實(shí)話，正是因?yàn)樯鲜龅倪@些“投機(jī)取巧”的原因，我對(duì)“都市傳說”題材的獨(dú)立恐怖游戲，一直沒有什么好感。

毫不客氣的說，這類游戲的本質(zhì)，無非就是一堆把玩家扔進(jìn)一張烏漆嘛黑的地圖，找東西和躲避追殺過來的怪物的，劣質(zhì)換皮游戲罷了。

曾經(jīng)紅極一時(shí)的“瘦長鬼影（SLENDER MAN）”不知道出現(xiàn)在了多少換皮恐怖游戲中

這種“偏見”長期以來一直影響著我對(duì)于獨(dú)立恐怖游戲的判斷，直到我接觸到一款叫做《歡迎回家（Okaeri）》的游戲。不過別誤會(huì)，這并不是因?yàn)椤稓g迎回家》本身有多么好玩，而是因?yàn)檫@款游戲散發(fā)著一種十分獨(dú)特的“氣質(zhì)”。

如果一定要給一個(gè)類型定義的話，《歡迎回家》應(yīng)該被分類在具有“心理恐怖要素”的“步行模擬器游戲”中。這個(gè)售價(jià)僅僅15元的游戲，本身流程極短，甚至沒有多少交互環(huán)節(jié)與“JumpScare”，但它確實(shí)在故事與整體氛圍層面上，很好地營造了一種讓人難以釋懷的壓抑。

也借著《歡迎回家》的機(jī)會(huì)，我關(guān)注起了它的制作者，一家來自日本的獨(dú)立游戲工作室——Chilla's Art。

Chilla's Art的推特賬號(hào)

如果要我對(duì)Chilla's Art做一個(gè)評(píng)價(jià)的話，他們應(yīng)該算是獨(dú)立恐怖游戲界中的“一股清流”。

說Chilla's Art是制作組，不知道是否準(zhǔn)確，實(shí)際上，這是一個(gè)真正意義上的“家庭作坊”。

Chilla's Art（本節(jié)中簡(jiǎn)稱“CA”）由一對(duì)親兄弟組成。美工與3D模型部分由哥哥負(fù)責(zé)，程序部分由弟弟負(fù)責(zé)，而最重要的游戲創(chuàng)意與玩法設(shè)計(jì)，則是在兄弟二人共同探討下決定與完成的。

有意思的是，在CA開始制作游戲之前，擔(dān)任美工的哥哥長期生活在美國，這樣的經(jīng)歷給了他熟練使用英語與歐美玩家進(jìn)行交流的能力，也讓CA的早期作品充滿著濃厚的“歐美”味道，為此他們也經(jīng)常被誤認(rèn)為是來自美國的游戲開發(fā)者。

兄弟二人在法米通對(duì)CA的專訪中坦言，比起《生化危機(jī)》、《寂靜嶺》一類的經(jīng)典商業(yè)恐怖游戲，《甜蜜的家》、《女巫獵人》、《小鎮(zhèn)驚魂》及《恐怖奶奶》等小成本獨(dú)立游戲，反而為他們帶來了更大影響，同時(shí)也是CA“生存恐怖”游戲創(chuàng)作的初衷。

通過翻閱CA的“履歷”，你會(huì)發(fā)現(xiàn)，這個(gè)兄弟團(tuán)隊(duì)雖然活動(dòng)時(shí)間不長，作品產(chǎn)出量卻奇高無比。僅僅是從2019年6月到11月期間，他們就已經(jīng)在Steam平臺(tái)發(fā)售了五款游戲作品，不得不讓人佩服兩人旺盛的精力與充沛的創(chuàng)作欲望。

CA所制作的恐怖游戲，基本上可以簡(jiǎn)單分為兩個(gè)類型，主打氛圍恐怖，著重于講述日式恐怖故事的“心理恐怖”游戲，以及較為傳統(tǒng)，主打“逃生”與“尋物”的“生存恐怖”游戲。和高效的產(chǎn)出率形成正比的，是大部分作品簡(jiǎn)短的流程（大多不超過1個(gè)小時(shí)），以及便宜的售價(jià)。

2019年6月，CA花費(fèi)大半年時(shí)間制作的生存恐怖游戲，《Blame Him》終于在Steam平臺(tái)上線?！禕lame Him》可以算是CA付出最多的一次制作。為了讓游戲能夠帶給玩家“真實(shí)的恐怖感”，在游戲的畫面和演出效果上，兄弟二人更可以說是傾盡了心血。

遺憾的是，這時(shí)的《Blame Him》，和市面上大多數(shù)“逃生”類獨(dú)立游戲，在玩法上并沒有太大區(qū)別，發(fā)售不久便被埋沒于眾多“換皮恐怖游戲”之中。

充滿“歐美恐怖片”風(fēng)格的《Blame Him》

經(jīng)歷了不成比例的付出與回報(bào)，《Blame Him》的失敗讓兄弟二人決定制作一些，更符合“獨(dú)立游戲氣質(zhì)”，成本也更低的作品。

我在上文提到的《歡迎回家》便是在這時(shí)誕生的“小品級(jí)”作品。

《歡迎回家》用“步行模擬”的方式講述了，一名剛剛跟隨母親搬入陌生新居的女孩，在一天放學(xué)回家后遭遇的詭異經(jīng)歷。

作為帶有實(shí)驗(yàn)性質(zhì)的作品，《歡迎回家》的流程確實(shí)夠短，即使?jié)M打滿算，也不會(huì)超過二十分鐘。一反《Blame Him》的“歐美恐怖”，熟悉的日本鄉(xiāng)鎮(zhèn)風(fēng)景，四處飄散的不安氣息，充斥屏幕的老式錄像機(jī)風(fēng)格“濾鏡”，這部“短小”的游戲不停從側(cè)面擠壓著玩家的情緒與呼吸，并在故事的結(jié)尾給出了“致郁”的最后一擊。

《歡迎回家》

《歡迎回家》在一部分熱愛日式恐怖，重視“氛圍”的玩家中獲得了不錯(cuò)的評(píng)價(jià)與反響。

在這之后，CA選擇了積極聽取《歡迎回家》玩家們的意見，在維持現(xiàn)有游戲“氛圍”的基礎(chǔ)上，對(duì)“恐怖步行模擬”的單調(diào)玩法進(jìn)行了針對(duì)性強(qiáng)化。

除了加入更多的探索與交互以外，CA更是選擇了使用一些例如“便利店的打工”、“加班后的終電”等“可有可無”的生活化的場(chǎng)景，來強(qiáng)化玩家的代入感。可惜的是，對(duì)于大部分國內(nèi)玩家來說，這些場(chǎng)景多少有一些“日本味”過重了。

日本最著名的那些“都市傳說”與“怪談”，成為了CA后來作品靈感的主要來源，在這之后發(fā)售的《事故物件》、《犬鳴隧道》、《夜勤事件》、《行方不明》與《幽靈列車》等作品也一并得到了玩家們的認(rèn)可與喜愛。

現(xiàn)在，CA所制作的恐怖游戲儼然已經(jīng)成為了Vtuber們的“必修課”

不長的游戲流程，較低的操作要求，強(qiáng)觀賞性，這些關(guān)鍵因素讓CA所制作的恐怖游戲熱度在YOUTUBE等外國視頻網(wǎng)站上迅速上升，成為了一眾恐怖游戲主播和Vtuber們的最愛。

另一方面，在“心理恐怖”游戲類型大獲成功的同時(shí)，CA并沒有放棄傳統(tǒng)對(duì)“生存恐怖”類型的摸索與開發(fā)，《紅斗篷》《雪女》與《怨靈》就是在這樣的“摸索”中誕生的作品。

說實(shí)話，對(duì)于CA所堅(jiān)持的“生存恐怖”游戲玩法，我并不是那么感興趣，但《紅斗篷》卻有些特殊。除了在游戲的音樂與畫面上使用了“PlayStation”式的復(fù)古風(fēng)格以外，CA還為游戲選擇了一個(gè)“時(shí)代感”過強(qiáng)的“都市傳說”作為主題。

《紅斗篷》宣傳畫，風(fēng)格上還原了PS時(shí)代的游戲封面（圖片取自法米通）

“紅紙還是藍(lán)紙？”與“紅斗篷”的故事

如果你和我的年紀(jì)差不多，那么一定也聽說過這樣一個(gè)發(fā)生在廁所的恐怖故事：

《紅斗篷》中的場(chǎng)景

放學(xué)后的學(xué)校內(nèi)，上完廁所的男生因?yàn)闆]有帶紙，只好蹲在廁所的隔間里發(fā)愁。

就在這時(shí)，男生突然聽到了不知從哪里傳來的聲音。

“你是要紅色的紙，還是藍(lán)色的紙？”

不知所謂的男生只想快點(diǎn)離開這里，便隨口回答了一句“紅色的”。

回答的下一秒，男生渾身噴出血液，將他全身染得鮮紅，這名可憐的男生就這樣在廁所的隔間丟掉了性命。

過了幾天，同樣是放學(xué)后的廁所，同樣是沒有了手紙的廁所隔間里。

上完廁所的男生也聽到了這樣的聲音。

“你是要紅色的紙，還是藍(lán)色的紙？”

想起了發(fā)生在廁所的恐怖傳聞的男生毫不猶豫地回答了“我要藍(lán)色的”。

第二天早上，這名男生的尸體被在廁所隔間中被發(fā)現(xiàn)了，由于全身的血液都被抽干，他的尸體呈現(xiàn)出一種極其詭異的青藍(lán)色。

看來，不管選擇哪種顏色，當(dāng)事人都不會(huì)有什么好的結(jié)果。

這個(gè)故事，把當(dāng)時(shí)十歲不到的我，嚇得一個(gè)星期不敢單獨(dú)去上廁所。

直到現(xiàn)在想起這件事情來，我還有些不甘，不僅是因?yàn)闆]有注意到故事中百出的漏洞，更是因?yàn)闆]有意識(shí)到這個(gè)故事的發(fā)生地，甚至都不在中國。

紅色的衣服還是藍(lán)色的衣服？

作為最早的“廁所系”“舶來鬼故事”之一，“紅紙藍(lán)紙”遠(yuǎn)沒有青出于藍(lán)的“后輩”，“廁所里的花子”要來的出名，但卻因?yàn)槠涔适陆Y(jié)構(gòu)的“單純”，與其中少到?jīng)]有的“文化元素”，而得以快速經(jīng)過本地化處理后，在不同地區(qū)甚至國家進(jìn)行傳播。

根據(jù)維基百科的資料描述，“紅紙藍(lán)紙”的故事，最早可以追溯到上世紀(jì)三十年代初期的日本奈良市，和我們現(xiàn)在熟知的故事不同的是，最初的版本中，問題中的“藍(lán)紙”被“白紙”所代替。

“都市傳說”故事成型的背后，大都有著一定的“歷史”與“背景”原因，至少在那時(shí)候還是這樣。不過由于時(shí)代過于久遠(yuǎn)，故事本身也有了太多的衍生和二次創(chuàng)作成分，現(xiàn)在已經(jīng)很難有人能夠說清其產(chǎn)生的準(zhǔn)確原因與背景。

《紅斗篷》中不停追殺主角的怪人

“紅紙藍(lán)紙”的故事，以“謎題”的形式，出現(xiàn)在了Chilla's Art所制作的游戲《紅斗篷》中。不過，這可不是單純地為了“蹭熱度”或是“湊要素”。

《紅斗篷》講述了因?yàn)樵庥鲂@欺凌，而被關(guān)進(jìn)了廢棄校舍的女主角，一邊逃離怪物的追殺一邊尋找出口的故事，而該游戲的創(chuàng)作靈感，同樣源于上世紀(jì)三十年代的著名都市傳說。

比起擁有具體情節(jié)的“紅紙藍(lán)紙”，“紅斗篷”有著更加多樣的故事版本，但所有版本中的“主角”，卻有著恒定不變的形象——身披紅色斗篷，誘拐或是殺害未成年人的恐怖怪人。

對(duì)于“紅斗篷”的起源到目前為止也是眾說紛紜，其中比較有力的，是“怪人二十面相”說（對(duì)1936年江戶川亂步筆下的怪人角色“怪人二十面相”的幻想），以及“藍(lán)色毛毯殺人事件”說（發(fā)生于1906年的一起恐怖連環(huán)殺人懸案，對(duì)于事件的兇手的信息，只有他身披的一條藍(lán)色毛毯）。

不過，在后來的版本（七十年代后）中，“紅斗篷”出現(xiàn)的場(chǎng)景被搬進(jìn)了學(xué)校里，出現(xiàn)場(chǎng)所也被移到了廁所。由于兩個(gè)故事的產(chǎn)生時(shí)間十分接近，“紅紙藍(lán)紙”的故事常常與“紅斗篷”一起被提起。

結(jié)語

不管是“紅紙藍(lán)紙”，還是“紅斗篷”的故事，似乎都距離現(xiàn)在的我們太遠(yuǎn)太遠(yuǎn)了，即使我現(xiàn)在提起，也許也只會(huì)讓你們覺得好笑。

實(shí)際上，不管身處什么時(shí)代背景之下，能夠通過一個(gè)半真半假的故事，看到背后隱藏的文化與歷史問題，才是“都市傳說”最大的魅力。當(dāng)然，作為一個(gè)游戲與怪談愛好者，即使這個(gè)故事出現(xiàn)了再多的“超自然”元素，我也絲毫不會(huì)介意。

話再說回另一頭，Chilla's Art對(duì)于“恐怖生存”玩法的探索，與對(duì)“古老”都市傳說故事的講述仍然在有條不紊地進(jìn)行著。這回，他們把目光放在了名氣更大的“花子小姐”身上。

《花子》將于12月4日發(fā)售

需要特別說明的是，雖然非常擅長氛圍刻畫，但Chilla's Art也不過只是一個(gè)兩名成員組成，還在持續(xù)成長的獨(dú)立團(tuán)隊(duì)，他們的作品也還存在著許多問題需要解決，甚至不能滿足許多玩家對(duì)于“恐怖游戲”的基本要求。

不過從另一方面來說，對(duì)于“都市傳說”題材在游戲中的運(yùn)用，Chilla's Art也確實(shí)算得上得心應(yīng)手。

畢竟，即使是以如此“幼稚”和“古老”的故事作為游戲主題，他們也能把玩家嚇出一身冷汗。

注：本文中的部分信息取自法米通對(duì)Chilla's Art的專訪文章。