《修普諾斯》試玩報(bào)告：出色的美術(shù)，豐富的劇情，創(chuàng)新的游戲性

在當(dāng)前的市場(chǎng)環(huán)境下，對(duì)多數(shù)游戲而言，無(wú)論是“賽博”還是“朋克”，都只是一個(gè)噱頭。甚至你實(shí)際體驗(yàn)部分游戲以后，會(huì)發(fā)現(xiàn)它既不“賽博”，也不“朋克”。因此，主打“賽博朋克”概念的游戲，多少會(huì)讓人在心中，不由自主地打上一個(gè)問(wèn)號(hào)。

選擇了賽博朋克題材的《修普諾斯》，自然也不例外。

所幸，《修普諾斯》用實(shí)際內(nèi)容證明了，它不但“賽博朋克”十足，而且兼具“神話”要素，讓人覺得潮流、神秘、絢麗，且有內(nèi)涵。

《修普諾斯》最初吸引到你的，很大概率，是它出色的美術(shù)設(shè)計(jì)——單看主界面背景，便可見一斑。這片背景，整體由黑、紫、綠、紅、黃、青六種配色組成，與賽博朋克題材的常規(guī)搭配接近，看起來(lái)絢麗而潮流。

并且，這些顏色分布均勻，錯(cuò)落有致，組合在一起，給人一種較為舒緩的視覺體驗(yàn)。拉近視野，你還能看到更豐富的細(xì)節(jié)——隨處可見的霓虹燈、閃爍的電子屏以及高懸的立體投影，它們無(wú)處不在，彰顯著這片街道的科幻氣息。

而角色立繪作為《修普諾斯》美術(shù)設(shè)計(jì)的另一塊頂梁柱，同樣顯得出色，且極具視覺沖擊力。

《修普諾斯》的角色，取材自各種神話傳說(shuō)、文學(xué)作品和歷史人物。它很好地結(jié)合了角色原有的形象概念，以及賽博朋克的文化背景，用較為時(shí)髦的方式，重新詮釋角色。比如，洛基作為北歐神話中的詭計(jì)與火之神，一向被認(rèn)為詭計(jì)多端、放蕩不羈，在游戲里，他跨坐在機(jī)車上，臉上戴著鬼臉面具，張揚(yáng)叛逆；與權(quán)利、騎士精神掛鉤的亞瑟王，在游戲中，他身披紫袍，手執(zhí)長(zhǎng)劍，臉上寫著大大的“K”，端莊威武。

這些普遍為人所知的形象，現(xiàn)如今被換上賽博朋克風(fēng)格，以更為時(shí)髦、潮流的一面，重新出現(xiàn)在玩家面前，讓人覺得既熟悉又新鮮。

但是，萬(wàn)變不離其宗。就和戰(zhàn)斗背景一樣，不管怎么變化，《修普諾斯》中角色立繪的主色調(diào)，始終沒有脫離黑、紫、綠、紅、黃、青六種顏色的范疇，就算是一襲白發(fā)的呂布，身上的配色也是以紅為主。因此，盡管這些角色風(fēng)格各異，但始終與整體美術(shù)風(fēng)格相契合，出場(chǎng)也不會(huì)顯得突兀。

這種對(duì)神話傳說(shuō)、文學(xué)作品的引用，同樣出現(xiàn)在《修普諾斯》的劇情中。

在游戲中，玩家將扮演失憶的美容店店長(zhǎng)，在仿生人多蘿西婭的幫助下，一步一步，找回自己的記憶，探尋過(guò)往的真相，并追查陰謀背后的組織。這里所說(shuō)的美容店，并非傳統(tǒng)意義上的美容店——它美容的不是外貌，而是記憶。身為一位“記憶美容師”，玩家能進(jìn)入客戶的夢(mèng)境，擊敗其夢(mèng)境守護(hù)者，并修復(fù)或篡改其記憶。

聽起來(lái)，它有些類似《賽博朋克2077》中的“超夢(mèng)系統(tǒng)”，但事實(shí)上，《修普諾斯》的“記憶美容”，更為超自然與危險(xiǎn)。

“修普諾斯”來(lái)源于希臘神話，是睡眠之神的名字。游戲之所以，以睡眠之神來(lái)命名，正是因?yàn)樵谟螒蛑?，主角進(jìn)入的，是客戶的夢(mèng)境，而非記憶，而夢(mèng)恰恰是人潛意識(shí)的深層表現(xiàn)，是人的內(nèi)心最薄弱的部分——其中夢(mèng)境的概念，也有幾分“莊周夢(mèng)蝶”的味道。

當(dāng)然，“修普諾斯”的含義不止于此，剩下更多的理解，見仁見智，就像游戲在開篇中，引用的魯迅先生的一句話——“此后如竟沒有炬火 我便是唯一的光”，你既可以把它理解成，游戲劇情的整體情感基調(diào)，也可以理解成，是對(duì)游戲背景的簡(jiǎn)單總結(jié)。

這些豐富的故事內(nèi)容，在《修普諾斯》中被劃分成了兩條故事線，分別對(duì)應(yīng)游戲的兩個(gè)系統(tǒng)——“精神空間”和“夢(mèng)境”。

其中，盡管“精神空間”主要以戰(zhàn)斗、推進(jìn)關(guān)卡與獲取資源為主，但還是會(huì)穿插一些零碎的劇情，并通過(guò)主角與仿生人多蘿西婭的對(duì)話，補(bǔ)充、完善角色形象與故事背景。相比之下，“夢(mèng)境”弱化了戰(zhàn)斗內(nèi)容，添加豐富的解謎內(nèi)容與探索要素，有著更強(qiáng)的趣味性與故事性。

“夢(mèng)境”作為游戲的敘事主體，里面穿插了大量的閱讀文本——這些文本主要由對(duì)話和日記組成，并以碎片化的形式呈現(xiàn)?？紤]到玩家的閱讀成本問(wèn)題，《修普諾斯》很細(xì)心地，用黃色高亮標(biāo)記出里面的重點(diǎn)句詞，讓使玩家能夠更加輕松愉快地閱讀文本。而碎片化敘事設(shè)計(jì)，與游戲自身的“夢(mèng)境”概念，相互呼應(yīng)，同時(shí)它也讓“夢(mèng)境”系統(tǒng)，能夠加入半開放世界的探索設(shè)計(jì)，擁有更高的可玩性。

同時(shí)，考慮到碎片化敘事設(shè)計(jì)，會(huì)出現(xiàn)部分玩家難以理解劇情的問(wèn)題，《修普諾斯》還在游戲中，加入了“線索”與“真相”兩個(gè)系統(tǒng)?！熬€索”會(huì)為你梳理并總結(jié)，“夢(mèng)境”各章節(jié)中出現(xiàn)的主要人物和事件，而“真相”則是作為主線推進(jìn)內(nèi)容的參考，一步一步，牽引你看到事情的真相。就算在探索過(guò)程中，你對(duì)故事云里霧里，大多數(shù)時(shí)候，也能夠在看完“線索”和“真相”后，恍然大悟。

不過(guò)，即使在這樣出色的美術(shù)與劇情設(shè)計(jì)下，《修普諾斯》的即時(shí)戰(zhàn)斗設(shè)計(jì)，也并未顯得黯然失色，反而有著自己的亮點(diǎn)。

《修普諾斯》采用“疊羅漢”的戰(zhàn)斗布陣模式，在平面站位的基礎(chǔ)上，加入了空間概念，角色不但可以站在另一個(gè)角色的前后，還可以踩在某個(gè)角色的頭上，進(jìn)而形成高低差，產(chǎn)生不同的效果。并且，當(dāng)身處下面的角色，或者身處前面的角色陣亡時(shí)，空出來(lái)的位置，會(huì)由后方和上方的角色自動(dòng)補(bǔ)上——這種時(shí)候，很容易因?yàn)檎疚徊粚?duì)，出現(xiàn)“葫蘆娃救爺爺”的情況。

這種創(chuàng)新的玩法，讓《修普諾斯》在排兵布陣上，有著更多的策略性與趣味性，在卡牌類的即時(shí)對(duì)戰(zhàn)中，開發(fā)出了新的深度和廣度。它鼓勵(lì)玩家積極思考，合理利用不同的布陣，將自身的戰(zhàn)斗收益最大化——不過(guò)，這份思考，很大部分都將用在玩家對(duì)戰(zhàn)中。

這么看來(lái)，《修普諾斯》既生得一副好看的皮囊，又帶有賽博朋克題材獨(dú)有的深度，還有著創(chuàng)新有趣的玩法，三管齊下，讓你很難不對(duì)它發(fā)出贊嘆。

考慮到其發(fā)行商是極光計(jì)劃，負(fù)責(zé)發(fā)行《蠟燭人》《Gris》《紀(jì)念碑谷》《記憶重構(gòu)》等游戲，《修普諾斯》在游戲內(nèi)容上的質(zhì)量，其實(shí)無(wú)需擔(dān)心，而《修普諾斯》出色的劇情、美術(shù)與游戲性，也恰恰印證了這點(diǎn)。

在賽博朋克題材的故事背景中，社會(huì)多數(shù)時(shí)候，都會(huì)受到某種組織的高度控制。這種控制既是物質(zhì)上的，也是精神上的，《修普諾斯》既展現(xiàn)了這種控制，也試圖成為希臘童話中的睡神，不同的是，它并不試圖引人入夢(mèng)。

它要破繭成蝶。