《勇敢小騎士》試玩報告：“繪本塞爾達(dá)”只是個開始

從第一眼看到《勇敢小騎士》的預(yù)告片開始，我便對這個有著豐富質(zhì)感的游戲，充滿了美好的幻想——幻想它能用足夠新穎的玩法，講述一個橫跨無數(shù)媒介，有著不可思議層次感的冒險故事。

只是相比它在游戲中展現(xiàn)出的概念，“勇敢小騎士”的標(biāo)題反而顯得有些過于普通了——普通到了只看游戲開端，你很容易將它當(dāng)作一款再常見不過的輕度動作解謎游戲。故事的主角“小騎士喬特”，有著再標(biāo)準(zhǔn)不過的兒童繪本主角模板，善良、勇敢、手持利劍、一次又一次挫敗反派的陰謀、故事的發(fā)展永遠(yuǎn)順應(yīng)著“邪不壓正”的傳統(tǒng)模式……直到有一天，小騎士被踢出自己所在繪本，掉落在某個小男孩的桌面時，你才會意識到，真正的故事才剛剛開始。

在今天看來，“作品中的角色打破第四面墻”早已不是什么新鮮事情，但這的確也是《勇敢小騎士》最吸引玩家眼球的地方——得益于虛幻引擎強(qiáng)大的畫面表現(xiàn)力與游戲開發(fā)者的奇思妙想，“突破原有載體”在這里不再是一個簡單的概念，它還與游戲的美術(shù)、關(guān)卡設(shè)計，以及核心玩法深度綁定。當(dāng)小騎士第一次走出繪本時，玩家的認(rèn)知也隨著世界的規(guī)則開始發(fā)生改變：和畫中的世界不同，外面的世界沒有被安排好的路線，也沒有事先編排好的劇本，更沒有幫助跳過“在路上”橋段的敘事旁白……用游戲中的話說：接下來你所需要應(yīng)對的一切，都是真正意義上的“脫稿演出”。

從某種意義上來說，《勇敢小騎士》的故事就像是一部經(jīng)典的“皮克斯”電影，從始至終都用著有趣的創(chuàng)意來散發(fā)奇妙的吸引力。

而如果一定要從游戲類型上給《勇敢小騎士》找個參照，我個人則更加傾向?qū)⑵鋭澐诌M(jìn)一個從來沒有不成類型的玩法中，即“塞爾達(dá)LIKE”——如果說得更具體點，就是“夢見島”與“眾神的三角力量2”。除此之外，它還拼湊了一堆亂七八糟的經(jīng)典游戲玩法。

在游戲的開始階段，《勇敢小騎士》借鑒了早期“2D塞爾達(dá)”的設(shè)定底層框架——“小騎士”的角色能力與形象，顯然來自那個過于出名的“綠帽勇者”，而當(dāng)他身處自己的繪本世界時，玩家可以利用手中的利刃擊敗怪物、劈開草叢尋找被隱藏起的道具或道路、通過移動物品解開謎題。在這一階段，它幾乎所有的亮點，都被集中在了繪本風(fēng)格的視覺表現(xiàn)上。

可就在小騎士第一次被迫走出繪本時，這種“傳統(tǒng)”的體驗卻突然發(fā)生了三百六十度的改變——原本被框在一個平面的游戲世界，開始變得立體起來，畫面風(fēng)格也從粗線條的卡通繪本，直接轉(zhuǎn)換為了虛幻引擎所打造的現(xiàn)實風(fēng)景。從這時開始，三維的空間概念開始影響到玩家的行動，“跳躍”動作也被賦予了實際意義。而這種風(fēng)格上的突然轉(zhuǎn)變，在游戲中幾乎隨處可見。

這是一種非常奇妙的體驗。就好像前些年大火的動畫電影《蜘蛛俠：平行宇宙》中的橋段——盡管在看同一部電影，出場角色卻個個都有著自己的畫風(fēng)，角色交互所產(chǎn)生的視覺錯位姑且不談，光是不同材質(zhì)間詭異的拼湊感，就足夠玩家的大腦反應(yīng)一陣子了。

“拼湊感”算是我在經(jīng)歷這一切后，最先產(chǎn)生的感想。而這種感想，也隨著游戲的進(jìn)行越發(fā)強(qiáng)烈。但有趣的是，這種拼湊感同樣沒有讓我感到反感——事實恰好相反，這其實正是《勇敢小騎士》想要的，在跳出既有的“塞爾達(dá)”玩法模仿規(guī)則后，這種拼湊感倒是成了玩法與游戲世界觀緊密貼合后的合理結(jié)果。

就像前面說的那樣，《勇敢小騎士》講述的是一個“打破第四面墻”的故事。在游戲中，“繪本”并不是單獨存在的世界，桌面上的每個“作品”都有著屬于自己的現(xiàn)實，而每個現(xiàn)實都被賦予了專有的風(fēng)格與規(guī)則。

歸功于游戲世界觀中，大量風(fēng)格迥異的載體存在，使得游戲獲得了遠(yuǎn)超實際體量的豐富體驗。當(dāng)小騎士獲得了打破第四面墻，隨意進(jìn)出繪本和其他虛構(gòu)作品的能力后，這種拼湊感開始被無縫地重新連接在一起，成為流程的一部分——每當(dāng)繪本中的故事因為各種原因難以推進(jìn)時，小騎士便會跳出繪本，試圖從現(xiàn)實世界或其他作品中尋找解決方案。

游戲中的絕大部分謎題都在這個基礎(chǔ)上進(jìn)行設(shè)計。眼前沒有路可走的時候，不妨在附近找找有沒有通向其他空間的通道，或許只是單純換個角度看看眼前的場景，答案便會自己冒出。

這也是為什么，我說它會讓人想起《塞爾達(dá)傳說：眾神的三角力量2》的主要原因——在“眾神的三角力量2”中，綠帽勇者首次獲得了化作壁畫潛入墻壁的力量，游戲中的許多關(guān)鍵謎題也是在這個基礎(chǔ)上設(shè)計的，這便與《勇敢小騎士》中主角隨意“降低”或“提升”自己所在維度的能力，有著異曲同工之妙。也正是借著這個能力，玩家才得以在繪本、畫著涂鴉的便箋紙，甚至是畫著卡通圖案的馬克杯等不同的載體間，來回穿梭。

如果說，變換形態(tài)穿越載體的設(shè)定豐富了游戲的關(guān)卡體驗，那賦予玩家直接“干涉現(xiàn)實”能力的設(shè)計，則可以說是豐富了游戲中謎題的層次。

老實說，作為一款“塞爾達(dá)LIKE”游戲，《勇敢小騎士》的謎題實在說不上多有難度。但即使如此，它依然能讓人樂在其中——這便取決于游戲中“干涉現(xiàn)實”能力所帶來的“掌控感”。在很多時候，游戲中的謎題雖然客觀存在，但卻不是被動地強(qiáng)迫玩家接受。反之，游戲的設(shè)計者似乎更希望玩家能夠主動控制局面，借此找到謎題的答案或入口。

這種傾向，讓游戲中的不少謎題得以不再依賴于單一的“平面”。在第一次展示了繪本里外兩個世界的連接關(guān)系后，游戲便急著敦促玩家再次走到現(xiàn)實中，尋找一個用于“翻頁”的魔法手套。這個魔法手套的作用倒也簡單，就是“翻頁”。但對生活在繪本中世界的角色來說，這無疑堪比“穿越時空”。

“翻頁”能力讓玩家得以跳出單一的“場景”。正如字面意義上所指的那樣，這使得繪本中原本基于“2D”形式表現(xiàn)的謎題，獲得了有趣的立體關(guān)系。還記得在某一關(guān)中，NPC希望小騎士去尋找一只正在樹下睡覺的火烈鳥，我在圖中找了半天硬是沒看到它說的火烈鳥，直到看到一個通往外面的世界的傳送門，這才猛地想起在故事的序章標(biāo)題下，曾隱隱約約看到過一個正在打呼的角色剪影——

當(dāng)然，這還只是游戲中的一個小小插曲，“翻頁”也不過是眾多用于“干涉低維度現(xiàn)實世界”的能力之一。試想一下，在擁有某些能力后，你甚至可以從繪本之外對敵人造成真正意義上的“降維”打擊，這會是一件多么有趣的事情。隨著玩家能做的事情越來越多，你愈發(fā)能夠感受到游戲謎題結(jié)構(gòu)上的特殊性——比起難住玩家，游戲更希望玩家意識到自己能做什么。而一旦你意識到了這點，一切似乎就立刻回到了掌握之中。

這便回到了前面說過的話題上：《勇敢小騎士》的謎題設(shè)計絕對稱不上“驚為天人”，但誰讓它的設(shè)定足夠有趣呢？既充分運用了游戲世界觀中的設(shè)定，又滿足了玩家對“打破第四面墻”這一獨特題材的獵奇欲和身在故事之外的掌控感。

而更重要的是，為了不讓玩家因為兒童繪本固定的情節(jié)展開感到無聊，游戲還加入了大量致敬經(jīng)典的“內(nèi)置小游戲”——這既優(yōu)化了游戲的固有節(jié)奏，也使游戲的玩法進(jìn)一步得到了豐富。而如果你碰巧在童年時期還玩過這些小游戲的原型，那更會在小游戲開始的瞬間笑出聲來——從《拳無虛發(fā)》到《泡泡龍》再到《節(jié)奏天國》，對本就有著極強(qiáng)拼湊屬性的《勇敢小騎士》來說，這些經(jīng)典游戲無疑成了進(jìn)一步凸顯游戲“童趣”的有效調(diào)味劑。

當(dāng)然，《勇敢小騎士》也有自己的問題。比如，它對現(xiàn)實世界的關(guān)卡編排就表現(xiàn)得有些青澀，比起合理發(fā)生在兩個維度上的繪本謎題，那些突然出現(xiàn)于現(xiàn)實中關(guān)卡，更像是某種“機(jī)械降神”——僅僅因為玩家有需求，所以它們便出現(xiàn)在那里，而當(dāng)玩家的目的達(dá)成之后，一切又恢復(fù)回了某種原始狀態(tài)。

好在，除了這些以外，那種穿越于各個媒介中的獨特體驗，還是成功沖淡了這種青澀。說到底，看著小騎士不停變換著材質(zhì)和質(zhì)感，穿越在一個被放大無數(shù)倍的桌面世界上，本就是一件趣事——而從這點上來說，《勇敢小騎士》便是那種“長板”特別長，致使“短板”不那么顯眼的游戲。

當(dāng)你做到了這點，離“好玩”還能有多遠(yuǎn)呢？