《優(yōu)米雅的煉金工房》制作人訪談：面向世界的“煉金工房”

長久以來，光榮特庫摩旗下的“煉金工房”系列，一直都保持著某種“不溫不火”的狀態(tài)——比起那些有著更長歷史，主打“勇者拯救世界”的日式扮演游戲，它一直都以更加溫和的“日?！泵鑼懀约蔼毺氐摹盁捊稹毕到y(tǒng)，吸引著核心玩家……直到女主角“萊莎”系列意外出圈，才讓它真正走進了大眾視野。

而隨著“萊莎的煉金工房”最后一部故事的落幕，這個系列也終于迎來了它最重要的歷史抉擇——究竟是應(yīng)該回歸傳統(tǒng)，還是繼續(xù)推進變革？對這個問題，光榮特庫摩在“東京電玩展2024”（TOKYO GAME SHOW 2024）上，以具體行動做出了一個出乎所有玩家的回答：將“煉金工房”系列的產(chǎn)品線一分為二，后有具體情況尚且不明的“紅白煉金術(shù)”，前有繼承“萊莎”系列基因的“優(yōu)米雅的煉金工房”，這讓2025年注定成為“煉金工房”系列的重要一年。

上周，我們非常有幸地受到了光榮特庫摩的邀請，在《優(yōu)米雅的煉金工房 ～追憶之煉金術(shù)士與幻創(chuàng)之地～》正式發(fā)售的兩個月前，采訪到了本作的制作人細井順三和導(dǎo)演安彥信一，他們同樣也是前作“萊莎的煉金工房”大賣的關(guān)鍵人物。在這次采訪中，我們問了一些與新作相關(guān)的問題，說不定其中就有你也感興趣的內(nèi)容。

GUST品牌長兼《優(yōu)米雅的煉金工房 ～追憶之煉金術(shù)士與幻創(chuàng)之地～》制作人細井順三

Q：我們知道，“煉金工房”系列的開發(fā)速度其實一直都很快，請問本作是從什么時候開始制作的，具體的項目規(guī)模又有多大？

細井：開發(fā)的開始時間大概是《萊莎的煉金工房3：終結(jié)之煉金術(shù)士與秘密鑰匙》發(fā)售前的半年，而它的項目規(guī)模則可以說是整個系列有史以來最大的。

Q：在目前已知的信息里，本作將會加入類似“摩托車”之類的現(xiàn)代化載具系統(tǒng)，請問這樣設(shè)計的初衷是什么？

細井：最主要的想法，其實是想要讓這個系列更容易被世界玩家所接受。其實，早在《萊莎的煉金工房3：終結(jié)之煉金術(shù)士與秘密鑰匙》時我們就發(fā)現(xiàn)，過去系列的很多特點早就已經(jīng)過時了。而這些現(xiàn)代化的系統(tǒng)，就是為了跟上流行趨勢才專門設(shè)計的。

Q：全新的即時制戰(zhàn)斗系統(tǒng)的門檻相對更高，是否可能導(dǎo)致系列老玩家們無法適應(yīng)？你們又希望本作具體能給玩家們帶來怎樣的戰(zhàn)斗體驗？

安彥：本作和前作的最大差異，確實在于即時制的戰(zhàn)斗玩法，但游戲的核心其實是沒有發(fā)生改變的。前作回合制系統(tǒng)下，基于近、遠攻擊等不同攻擊方式的策略性玩法，也會是本作最核心的內(nèi)容。

細井：另外，各名角色在本作即時制下表現(xiàn)出的華麗演出，也是玩家們絕對不能錯過的東西。

Q：早前的預(yù)告片中，我們可以看到本作對“野外探索”比重的增加，請問在實際游戲中，哪一種玩法將成為本作的重點？

細井：其實游戲的根本，還是和過去一樣的。我們最重視的依然是系列獨一無二的“煉金”和“調(diào)和”系統(tǒng)，只是在此基礎(chǔ)上，進一步增加了“探索”玩法的比重而已。

Q：在本作中，玩家在探索高濃度的瑪那領(lǐng)域時，需要考慮能量的消耗，請問這樣設(shè)計的初衷是什么？它又會對玩家的游戲體驗，產(chǎn)生怎樣的影響？

安彥：瑪那領(lǐng)域是一個和故事緊密相關(guān)的設(shè)定，它會提供一種相對新鮮的體驗——玩家時常思考，應(yīng)該在什么時候回復(fù)能量，這種伴隨在探索過程中的適當緊張感，是至今為止的“煉金工房”所沒有的。

Q：本作主角優(yōu)米雅的高跟鞋與凸顯身形曲線的服裝，給玩家們留下了非常深刻的印象，請問在創(chuàng)作這名角色的過程中，你們最重視的是什么？

細井：在設(shè)計角色的時候，我們最重要的就是能否凸顯出游戲本身的特色，正是為了將角色的魅力最大化地表現(xiàn)出來，這才有了我們現(xiàn)在所看到的優(yōu)米雅造型。

Q：兩位剛剛提到，相比于過去的“煉金工房”系列，本作會更加適合新玩家們?nèi)肟樱垎栠@點具體會體現(xiàn)在游戲的哪些部分上？

安彥：最主要的一點其實在于我們對“調(diào)和”系統(tǒng)的簡化。和前作不同的是，本作可以使用更好的素材，在原本的調(diào)和配方基礎(chǔ)上進行強化，但是整體過程卻會比前作更加簡單。

Q：本作在整體故事氛圍上與前作有著較大的差異，人設(shè)也更加偏向嚴肅，請問這樣設(shè)計的初衷是什么？

細井：這樣做的初衷，是因為我們看到了玩家們對前作給出的反饋：想要更加厚重嚴肅的故事、更加豐滿的反派，為此才有了本作較為獨特的故事架構(gòu)。當然，作為“煉金工房”系列的續(xù)作，我們也保留了過去作品中那些溫馨的日常故事。

需要注意的是，本作的故事將會從兩個視角進行敘述，一面是從主角團隊的視角出發(fā)，而另一面將會從反派們的視角出發(fā)。屆時，我們希望玩家也可以將更多注意力集中在反派身上，因為玩家做出的選擇最終也可能改變故事的結(jié)局。

Q：“記憶”是本作的核心主題，請問它具體是如何體現(xiàn)在游戲中的？

安彥：“記憶”這個主題將會影響到游戲的方方面面。比如在探索過程中，玩家可以通過舊文明的記憶了解這個文明的歷史，或是學(xué)習(xí)新的調(diào)和配方。除此之外，游戲的其他系統(tǒng)上也會注重對“記憶”這一主題的運用。

Q：本作的房屋建造系統(tǒng)除了會影響視覺和調(diào)和外，還會在哪些方面影響到玩家的游戲體驗？比如玩家間的互動，通過網(wǎng)絡(luò)展示自己的設(shè)計等。

安彥：其實在開發(fā)游戲時，我們確實也想過在這一部分玩法中加入“多人”內(nèi)容。但因為種種原因，最后還是決定暫且放下這個想法?；蛟S在之后的系列中，我們會考慮將其重新做進游戲當中。

而除了視覺和調(diào)和上的作用外，游戲建造系統(tǒng)還將影響到玩家角色的能力強化，帶來專用的任務(wù)等，相信玩家一定可以通過這一系統(tǒng)，獲得足夠豐富的游戲體驗。

Q：本作主角優(yōu)米雅的法杖在造型上融合了許多傳統(tǒng)火槍的特點，請問這樣設(shè)計的原因是什么？

細井：之所以要這樣設(shè)計，其實在很大程度上是出于游戲玩法的考慮。在系列過去的作品中，主角們都會使用法杖進行素材收集、突破障礙物、解謎等。而為了進一步豐富優(yōu)米雅在原野探索時的行動，我們才考慮到在法杖上加入槍械功能的。

Q：即時戰(zhàn)斗與開放世界對本作來說都是一次較為大膽的嘗試，請問在開發(fā)組看來，哪一部分的開發(fā)難度更高，本作在開發(fā)過程中所遇到的最大困難又是什么？

安彥：相對來說，開放式原野的設(shè)計與開發(fā)可能更加困難一些。因為，你需要假設(shè)玩家在實際身處原野地區(qū)時所體會到的距離感，在此基礎(chǔ)上進行不斷地進行平衡與調(diào)整，這算是本作在游戲設(shè)計上遇到的最大難題。

Q：請問，像本作這樣加入新的系統(tǒng)進行大幅度的改動，會是系列之后的常態(tài)嗎？

細井：我們將本作定位為“次世代的煉金工房”，因為本作的確在系統(tǒng)上進行了較為革命性的改動。但與此同時，我們也不打算丟棄系列至今為止的傳統(tǒng)，所以才會同步進行“紅白的煉金術(shù)士”的開發(fā)——和“優(yōu)米雅的煉金工房”不同，它將繼續(xù)沿用傳統(tǒng)的回合制戰(zhàn)斗，相信同樣能夠滿足老玩家們的需求。而關(guān)于續(xù)作將會采用怎樣的系統(tǒng)，我們則會選擇繼續(xù)聽取玩家的意見決定。

Q：前作的女主角萊莎超高的人氣，讓她成了“煉金工房”的代表性角色。請問，你們覺得本作的主角優(yōu)米雅，有可能在人氣上超過萊莎嗎？

細川：當然，我們本來就是這么打算的。

Q：請問，本作的通關(guān)時間大概是多久？二周目又有哪些可玩內(nèi)容？

安彥：根據(jù)玩家的游玩習(xí)慣，本作的通關(guān)時間大概會在40到60個小時不等。而在二周目游戲中，玩家可以嘗試不同的選擇和故事分支，借此進一步完整了解整個故事。

Q：最后，你們還有什么想對中國玩家說的呢？

細川：首先，真的非常感謝大家對“煉金工房”系列的支持，本作將是系列至今為止開發(fā)規(guī)模最大的一部作品，我們也非常有信心能夠通過本作，將系列的魅力完整傳達給所有玩家。

安彥：感謝大家對本作的支持，不管你此前是否玩過“煉金工房”系列，我們都相信本作能夠帶來一種全新的體驗。而我們同樣關(guān)心日本之外玩家的感受，希望大家在實際體驗過本作后，能夠多多為我們提供寶貴的意見，謝謝大家了。