當(dāng)“新時(shí)代女權(quán)”和“傳統(tǒng)電子游戲”打成一團(tuán)

“變臉”

上周，索尼娛樂終于是放出了讓不少玩家日思夜想的次時(shí)代新作，《地平線：西部禁域》的首段實(shí)機(jī)演示視頻。在這段時(shí)長(zhǎng)約十五分鐘的演示視頻里，“游騎兵工作室”為玩家展示了真正意義上的“次時(shí)代”游戲畫面，不管你喜不喜歡“地平線”，大概都無(wú)法否認(rèn)，在現(xiàn)在這個(gè)時(shí)間段上，能夠展現(xiàn)出如此驚艷場(chǎng)景效果的，也就此一家了。

這個(gè)水下效果確實(shí)驚艷

但就在這段演示放出不久，就有玩家開始在社交媒體上表達(dá)了自己的不滿，不過他們抱怨的原因，倒不是因?yàn)閷?duì)游戲機(jī)制，或畫面表現(xiàn)有什么不滿，而是因?yàn)榕鹘茿loy看上去和前作中，有些不太一樣。

說具體點(diǎn)，就是臉變得更圓，眼睛也變得更小了，比起傳統(tǒng)審美中的女性形象，她確實(shí)顯得更中性一些。

前作（左）與本作（右）中Aloy的形象變化

這種形象上的改動(dòng)，迅速在玩家群體中引起騷動(dòng)，與此同時(shí)，一張由Reddit論壇網(wǎng)友“魔改”的Aloy圖片，也開始在玩家社區(qū)中傳播起來。

圖片中的Aloy有著雜志模特般的面容，與地平線的末世背景顯然格格不入，而這張圖片的主題，為的也是諷刺游戲中的“政治正確”。

大量推特用戶引用了這張圖片（右），表達(dá)自己的不滿

隨著一名為“AlexAlpha J”的推特用戶，發(fā)出一條主題為“反對(duì)Aloy新外觀”推文，一場(chǎng)不同性別玩家間的對(duì)抗，終于在社交網(wǎng)絡(luò)上全面爆發(fā)。

在不到一天的時(shí)間里，這條推文的點(diǎn)贊數(shù)就突破五千，在之后“AlexAlpha J”的言論繼續(xù)像病毒一樣向外傳播，最終也迎來大批女性玩家（或單純的女權(quán)主義者），她們大都對(duì)推文中的言論表示了強(qiáng)烈不滿，并嘗試用一些照片和現(xiàn)實(shí)中的例子，想要證明“現(xiàn)實(shí)中的女性就該是Aloy現(xiàn)在這樣，而她們都可以是女主角”，雖然大部分都言辭克制，但最終還是釀成了一場(chǎng)“二元對(duì)立式”的性別戰(zhàn)爭(zhēng)。

支持者認(rèn)為Aloy的形象改動(dòng)，是對(duì)大部分女性的尊重

最終，“AlexAlpha J”的推特賬戶被官方禁用十二小時(shí)，被對(duì)抗沖昏頭腦的人們，這才慢慢消停下來，但兩邊卻沒有因此放棄對(duì)抗，直到我寫下這篇文章的時(shí)候，因?yàn)锳loy形象變動(dòng)而產(chǎn)生的影響，依然在持續(xù)發(fā)酵著，并且看起來永遠(yuǎn)不會(huì)分出勝負(fù)。

其實(shí)，游戲中角色形象隨作品迭代產(chǎn)生變化，并不是什么罕見的事情，更何況距離前作已經(jīng)過去那么多年?！兜仄骄€：西部禁域》不管是在時(shí)間線，還是場(chǎng)景上，都和前作相差甚遠(yuǎn)……但事情壞就壞在近年的游戲圈中，“女權(quán)主義”和“政治正確”過于頻繁的出沒，讓不少玩家都患上了一種名為“政治正確PTSD”的疾病。

Aloy的初期形象設(shè)計(jì)圖

說實(shí)話，我不確定有多少玩家，在游戲過程中真正留意過Aloy在形象上產(chǎn)生的變化，但反對(duì)者們的意見，也確實(shí)可以理解，明明獲得了遠(yuǎn)超上個(gè)世代的硬件表現(xiàn)能力，卻讓角色的形象離原本的臉模提供者越來越遠(yuǎn)，除了向“政治正確”靠攏，也確實(shí)很難聯(lián)想到什么別的原因了。

Aloy的臉模，來自荷蘭的女演員Hannah Hoekstra（右）

老生常談

現(xiàn)在再回來看看“政治正確”，這還真不是什么新鮮東西了，似乎自從現(xiàn)代人吃飽喝足，有了主流的娛樂方式后，就一直有各種各樣的人和團(tuán)體，想要吃到流行文化帶來的福利，而不管他們的最終訴求是什么，一定要在過程中冠以大義的名號(hào)。

從書籍到電視，再到電影，對(duì)于傳統(tǒng)的歐美娛樂形式來說，“政治正確”概念本身，也在慢慢變成一種宣傳模式，越來越多的電影，從“LGBT”“黑人”，或是“階級(jí)矛盾”的角度出發(fā)，雖然不好隨意揣測(cè)其創(chuàng)作者的利益，但也確實(shí)成為一種新的成功模式，時(shí)間一長(zhǎng)“政治正確PTSD”也就隨之而生。

漫威的《X戰(zhàn)警》系列漫畫，就是早期娛樂產(chǎn)品中“政治正確”的典型

而電子游戲，作為一種剛剛走入主流視野，擁有多重媒體屬性的新型娛樂模式，會(huì)被附以相應(yīng)的政治宣傳目的，其實(shí)也沒有什么好奇怪的，往好了說，這也正是電子游戲受到主流文化承認(rèn)的標(biāo)志。

可惜的是，如何拿捏“政治正確”的程度，并不是一件簡(jiǎn)單的事情，尤其是在涉及了某一部分群體的權(quán)利時(shí)，而對(duì)于只是想坐在家中玩玩游戲的普通玩家來說，就更是這樣了。

縱觀近十年的電子游戲歷史，各大歐美游戲廠商在涉及到“民族”“人種”“女性”問題的時(shí)候，確實(shí)也變得越來越謹(jǐn)慎。慶幸的是，在游戲的交互屬性基礎(chǔ)下，玩家們更在意的一般都是游戲本身好不好玩，故事是否合理，大部分人都不會(huì)在一些設(shè)計(jì)上和你較勁，但也有一個(gè)例外，那就是像《地平線：西部禁域》里那樣的女性角色“外觀問題”。

作為游玩感受的一環(huán)，視覺比一些隱晦或只存在背景中的概念，要直觀得多，而你也不得不承認(rèn)，在過去，尤其是舊世代的電子游戲中，確實(shí)存在著大量使用“性暗示”元素吸引男性玩家眼球的現(xiàn)象，它們?cè)诔灾髁鲗徝烙^紅利的同時(shí)，自然也需要背負(fù)起“物化女性”的罵名。

很多歐美廠商其實(shí)在早期階段，就意識(shí)到塑造“女性角色”背后隱藏的風(fēng)險(xiǎn)與機(jī)遇，在新時(shí)代下，游戲的受眾早就不再是單獨(dú)的某一批人群，在之后的時(shí)代，電子游戲?qū)⑹菍儆谒腥朔N、所有性別，甚至所有性取向人群的娛樂產(chǎn)品，就結(jié)果而言，他們也確實(shí)沒有弄錯(cuò)。

而且你一不小心很可能就像她們一樣，被某些組織盯上

曾經(jīng)制作了《博德之門》《龍騰世紀(jì)》等系列的游戲開發(fā)商“BioWare（生軟）”，就深諳此道。他們?cè)缭谥谱鳌洱堯v世紀(jì)》初代開始，便積極加入“LGBT”元素，并鼓勵(lì)玩家進(jìn)行“同性交往”，非常符合當(dāng)時(shí)歐美娛樂業(yè)開始鼓吹的“政治正確”風(fēng)潮。

不過，真正讓BioWare成為業(yè)界代表的，還是2017年的《質(zhì)量效應(yīng)：仙女座》，包括主角在內(nèi)的女性角色，都有些偏離傳統(tǒng)審美觀，面部動(dòng)畫更是將僵硬到了詭異的地步，讓不少?zèng)_著“跨種族戀愛”來的男性玩家，大感失望。

因?yàn)檫@個(gè)原因，本作一度被玩家們調(diào)侃為《質(zhì)量效應(yīng)：丑女座》

就算到現(xiàn)在，BioWare也沒有承認(rèn)過它們的“政治立場(chǎng)”，但《質(zhì)量效應(yīng)：仙女座》的做法，確實(shí)受到了部分女性玩家的好評(píng)，由于之前LGBT的游戲設(shè)計(jì)，BioWare自此終于坐實(shí)了“政治正確廠商”之位。

不過真要說起來，比起立場(chǎng)模糊的《質(zhì)量效應(yīng)：仙女座》，去年的話題大作《最后生還者：第二章》，才可以算是真正將“政治正確”的精髓，讀得透徹，尤其輿論所造成的影響，直到現(xiàn)在仍然沒有完全消失。

撇開游戲中那些穿插在各處的“政治正確”要素，其爭(zhēng)議的核心，“復(fù)仇”與“原諒”的劇情主旨，實(shí)際上也是“政治正確”在現(xiàn)代游戲中的重要體現(xiàn)。

而在最敏感的“女權(quán)”問題上，《最后生還者：第二章》也可謂深得人心，不管是艾比還是艾莉，她們的形象都很難稱得上吸引人（尤其是艾比），再加上艾莉自帶的一些特殊屬性（LGBT），真的做到了讓玩家毫無(wú)“物化”她們的機(jī)會(huì)。

就結(jié)果而言，沖突帶來的話題性升級(jí)，以及本身過硬的游戲質(zhì)量，《最后生還者：第二章》確實(shí)成為了2020年，游戲界的最大贏家。

它獲得的頭銜，可遠(yuǎn)不止“年度最佳”一個(gè)

我們無(wú)法隨意揣測(cè)尼爾（Neil Druckmann）是否出于某種目的，才會(huì)大量使用這種設(shè)計(jì)模式，但現(xiàn)實(shí)情況就是，“政治正確”在追求意識(shí)上的平等同時(shí)，似乎也帶有一些“賦權(quán)”意味，這也意味著它有著隨時(shí)失控的危險(xiǎn)。

當(dāng)我們?cè)谡劶坝螒驑I(yè)中的性別歧視的時(shí)候，育碧這家法國(guó)的游戲公司，似乎總是一個(gè)好例子。一邊，他們的制作人員正積極地將女性角色加入游戲，讓玩家擁有足夠的選擇權(quán)；但另一邊，卻又因?yàn)樾郧殖舐劧钕葺浾撃嗵?。但犯錯(cuò)的是個(gè)人，如果把鍋扣在游戲或玩家的頭上，未免有些太過激了。

同樣是個(gè)體上出的問題，曾經(jīng)轟動(dòng)一時(shí)的“玩家門事件（GamerGate controversy）”，就是“政治正確”式輿論失控的典型。

2014年，一名叫做Zoe Quinn的女性獨(dú)立游戲者在互聯(lián)網(wǎng)上，被前男友曝出同時(shí)與多人有染，其中甚至包括著名游戲媒體Kotaku的內(nèi)容編輯。

但就在這之前，Zoe剛剛在Steam的“青睞之光”上，發(fā)布了一款名為《Depression Quest》的獨(dú)立游戲，卻因?yàn)橛螒騼?nèi)容遭到了大量的玩家差評(píng)。但就是在這樣的前提下，這款游戲卻得到了包括Kotaku在內(nèi)，不少英文媒體的贊揚(yáng)，甚至名列“50款最優(yōu)秀的Steam綠光游戲”之列。

《Depression Quest》是一款講述抑郁癥患者生活的互動(dòng)小說

盡管沒有明確的證據(jù)顯示，但網(wǎng)友們很快就通過種種跡象，編制出一張以Zoe為中心，向整個(gè)游戲媒體行業(yè)輻射的“性利益網(wǎng)”，并指責(zé)Zoe和從業(yè)者的利益勾結(jié)。而面對(duì)指責(zé)，歐美的主流游戲媒體們，大都保持了沉默，大量關(guān)于Zoe及事件相關(guān)的討論與評(píng)論也被刪除，進(jìn)一步加劇了玩家們對(duì)游戲媒體的信任危機(jī)。

而在整個(gè)事件中，Zoe與她的支持者們?cè)獾搅撕诳凸?、死亡威脅等不同程度的騷擾，而隨著Anita Sarkeesian等女權(quán)主義者們的加入，讓事件幾乎脫離游戲圈，最終爆發(fā)成為一場(chǎng)涉及“性別歧視”“文化對(duì)立”“意識(shí)形態(tài)對(duì)立”的復(fù)雜事件。

在這之后，Zoe Quinn一舉成名，“玩家門事件”也成為游戲界最大的輿論丑聞之一

2019年，Zoe在社交媒體上發(fā)文，指控加拿大游戲制作人Alec Holowka在兩人交往期間，對(duì)其進(jìn)行軟禁與性虐待，又一次在玩家群體中掀起軒然大波。

因?yàn)樯婕皩?duì)“女性權(quán)益”的直接侵犯，Alec很快收到了來自社會(huì)各界的職責(zé)，并很快被所在的游戲開發(fā)團(tuán)隊(duì)開除，正在進(jìn)行的新作項(xiàng)目也被迫中止，僅僅在事件發(fā)生不到一周后，Alec的妹妹就通過社交網(wǎng)絡(luò)，發(fā)布了自己兄弟自殺身亡的消息。

在此前，Alec曾經(jīng)制作了大受好評(píng)的《林中之夜》

縱觀整個(gè)“玩家門事件”，不管是Zoe還是Alec的情況，實(shí)際上都不存在群體與普遍性，但眾多外部勢(shì)力出于各種目的的插足，卻最終促成事件的變質(zhì)，也許成為了誘發(fā)玩家群體“焦慮”的要因，這種焦慮發(fā)展到最后，就成了上文提到的“政治正確PTSD”。

直到今天，在許多性別對(duì)抗事件的背后，我們依然能看到“玩家門事件”的影子。

文化差異

盡管在我看來，最終造成“玩家門事件”的爆發(fā)與惡劣影響的，是眾多不同目的勢(shì)力的錯(cuò)誤試行，但它也確實(shí)成功將“維護(hù)女權(quán)權(quán)益”的問題，放到了臺(tái)面上。雖然，早在2014年之前，歐美就存在著像Anita Sarkeesian這樣，呼吁電子游戲“男女平權(quán)”的媒體評(píng)論人存在（Anita同樣也是在“玩家門事件”中，帶動(dòng)輿論導(dǎo)向的重要人物之一）。

有意思的是，Anita雖然身為一名美國(guó)游戲界評(píng)論人，她卻總喜歡用來自日本的游戲做反面例子，而又因?yàn)樗e的例子都十分極端，且具有一些“外行看游戲”的業(yè)余感，經(jīng)常成為玩家群體諷刺和謾罵的目標(biāo)。

Anita Sarkeesian和其制作的系列視頻《Tropes vs. Women in Video Games》

在Anita的看法中，不少日本游戲中的女性角色，不僅穿著離譜，還大都是花瓶，基于她們的大部分設(shè)計(jì)，都是為了討好男性玩家而存在，這是典型的“物化女性”行為，應(yīng)該受到社會(huì)的自覺抵制。

先不論從Anita所舉的那些例子是否合適，如果概念上來說，日本游戲在設(shè)計(jì)角色中，經(jīng)常喜歡塞入的各種“媚宅”元素，可能還真和“物化女性”的概念有著異曲同工之妙。

就在近幾年，日本游戲“從角色出發(fā)”的宣發(fā)方式套路，正逐漸變成一種成熟，且行之有效的商業(yè)模式。

吉田明彥繪制的2B的角色設(shè)計(jì)圖

太遠(yuǎn)的不說，近年來比較有代表性的例子，《尼爾：自動(dòng)人形》里的2B絕對(duì)算是一個(gè)。包括長(zhǎng)筒襪、長(zhǎng)靴、眼罩，再配上黑色的皮質(zhì)裝備，大量經(jīng)過精心設(shè)計(jì)的“性暗示”元素，被一股腦堆積在一起，再加上那些像是“屁股”“爆衣”之類的裸露游戲設(shè)計(jì)，非常容易戳中男性玩家的XP，最終獲得的火爆，甚至不限于游戲圈。

2B的出現(xiàn)，直接帶火了原本只存在于小眾圈子里的“尼爾”，以及《龍背上的騎兵》系列游戲，前作的重制版也直接提上了日程。

同樣是這種從“服務(wù)男性”角度出發(fā)的“反向輸出”商法，2019年發(fā)售的《萊莎的煉金工房~常暗女王與秘密藏身處~》中，女主角萊莎的衣著打扮（尤其是腿部），也讓《煉金工房》這個(gè)起源于1997年的經(jīng)典RPG系列，第一次真正熬出了頭。

“系列累計(jì)賣出超過100萬(wàn)份”賀圖，因?yàn)檫^于強(qiáng)調(diào)腿部，而被網(wǎng)友吐槽

大概是想趁著之前的熱度再撈一筆，到了去年底發(fā)售的《萊莎的煉金工房2~失落傳說與秘密妖精~》中，制作組還非常“有心”地再次放出萊莎的“肉腿”形象，還特意強(qiáng)化了游戲女性角色，在衣服被水淋濕后的“濕身”效果，將“媚宅”屬性拉到了滿。

順帶一提，萊莎也是《煉金工房》系列第一次出現(xiàn)的“重復(fù)使用”主角，可見她的商業(yè)價(jià)值到底有多高了。

類似于《尼爾》或《萊莎》的例子，不是少數(shù)。在“政治正確PTSD”出現(xiàn)在游戲圈之前，很多國(guó)內(nèi)玩家都習(xí)慣性地認(rèn)為，這或許與各地的審美差異有關(guān)，但在今天我們看到的實(shí)際情況卻是，這些在亞洲受歡迎的女性角色，到了哪里都一樣受到男性玩家的追捧，也一定符合歐美的“物化女性”標(biāo)準(zhǔn)，會(huì)受到抨擊也沒什么好奇怪的。

也許人類的審美在一定程度上，真的是相同的

但你要真說日本游戲廠商就是頭鐵，能在“政治正確全球化”的浪潮下獨(dú)善其身，其實(shí)也不盡然，特別是對(duì)一部分吃多文化飯的廠商來說。

在去年年底，日本游戲廠商卡普空的服務(wù)器，遭到了一次黑客攻擊，大量機(jī)密資料被劫持，又因?yàn)闆]有按照要求支付贖金，導(dǎo)致這些資料被一股腦地拋在了互聯(lián)網(wǎng)上，料足得夠開上一次新聞發(fā)布會(huì)，讓不少玩家看了個(gè)爽。

我不知道這次家底的泄露對(duì)卡普空來說有多么要命，但卻直接把日本游戲界代表的任天堂，送上了“政治不正確”的頭牌（尤其是在女權(quán)方面）。

雖然泄露的只有一張沒有上下關(guān)系的表格圖，但其中制作者想要表現(xiàn)的內(nèi)容卻十分清晰，游戲應(yīng)該以女性作為主要角色（或自由選擇男女作為主角）、游戲中應(yīng)該存在LGBTQ人群，并受到和普通人一樣的對(duì)待，《最后生還者：第二章》的艾莉與新《古墓麗影》中的勞拉，被作為了正面典型。

正面教材（左）和反面教材（右），其實(shí)我懷疑這份資料是在受到Anita Sarkeesian視頻影響后制作的

而資料中的批判典型，則和Anita Sarkeesian的論調(diào)基本保持了一致，認(rèn)為讓女性角色在游戲中以“弱者”形象出現(xiàn)，是一種基于“性別歧視”的刻板印象，《塞爾達(dá)傳說》中的塞爾達(dá)公主、《馬里奧兄弟》中的桃子公主，總是被動(dòng)扮演著“被拯救者”的角色，讓任天堂連續(xù)躺槍。

雖然不想歐美廠商一樣讓步，但卡普空自己也在一定程度上，遵守了這份資料的分析內(nèi)容，在去年發(fā)售的游戲《生化危機(jī)3：重制版》中，女主角吉爾·瓦倫丁的形象就一改原版中，低胸裝加小短裙的設(shè)計(jì)，考慮到《生化危機(jī)》系列在歐美市場(chǎng)的巨大份額占比，這個(gè)行為顯然是明智的。

這套衣服看上去倒也挺順眼的

表面上看起來，比起歐美，大部分日本游戲廠商們，普遍還對(duì)“政治正確”有些“遲鈍”，這和日本“男性主導(dǎo)”的傳統(tǒng)社會(huì)觀念，有撇不開的干系。但另一方面，正是在這種特殊的社會(huì)環(huán)境下，“賦權(quán)運(yùn)動(dòng)”背后隱藏的風(fēng)險(xiǎn)，才更容易被看清。

今年二月底，由日本Cygames開發(fā)的手機(jī)游戲《賽馬娘 PrettyDerby》，在經(jīng)過連續(xù)的跳票和回爐后，終于順利配信，并在首月拿下約140億日元的收入，成為了改變?nèi)毡臼钟谓绺窬值某?jí)黑馬，還順便帶活了受疫情影響的日本傳統(tǒng)賽馬行業(yè)。

為不知道的朋友簡(jiǎn)單介紹一下，《賽馬娘》就是一個(gè)將現(xiàn)實(shí)中的日本賽馬進(jìn)行擬人化，再通過培育讓她們贏得賽馬比賽的養(yǎng)成游戲，具體玩法參照了《賽馬大亨》和《德比賽馬》等“賽馬模擬游戲”，只不過出場(chǎng)角色都是美少女。

自從游戲推出后，“賽馬娘”便開始作為熱點(diǎn)長(zhǎng)期出現(xiàn)在社交網(wǎng)絡(luò)中，受到玩家們的追捧。但就在一個(gè)月后，網(wǎng)絡(luò)上突然開始出現(xiàn)一些以“賽馬娘炎上”“輕視女性”為關(guān)鍵詞的報(bào)道，內(nèi)容大概是部分女性網(wǎng)友對(duì)游戲中，將馬匹女性化一事進(jìn)行的批判，認(rèn)為這是典型的“物化女性”，聯(lián)系到近年來，日本網(wǎng)絡(luò)上，越來越多對(duì)于動(dòng)畫游戲的女性視角批判，這事好像沒什么奇怪的。

因?yàn)閳?bào)道不實(shí)，這次事情被稱為賽馬娘的“空氣炎上”

但很快就有網(wǎng)友指出，這次“炎上事件”從頭到尾透露著古怪，并通過數(shù)據(jù)發(fā)現(xiàn)該話題，其實(shí)是受到個(gè)別媒體操作的“偽造熱點(diǎn)”，目的是通過將“女權(quán)”和“賽馬娘”兩大話題聯(lián)系在一起，煽動(dòng)起群體間的對(duì)立，最終為自己贏得點(diǎn)擊和流量。

在這次事件中，“電子游戲”“政治正確PTSD”與“女權(quán)主義”都會(huì)被視作棋子使用，雖然最終始作俑者沒有得逞，但值得所有人思考一下，通過“女權(quán)運(yùn)動(dòng)”最終獲得利益的人，到底會(huì)是誰(shuí)。

在我們身邊

現(xiàn)在，在全世界范圍里，“女權(quán)主義”和“政治正確PTSD”，正像兩股相反力量的旋渦，將所有文化和意識(shí)卷入其中，沒有國(guó)家可以真正幸免，而礙于中國(guó)互聯(lián)網(wǎng)的某些特殊屬性，“政治正確PTSD”也順利轉(zhuǎn)化為了“女權(quán)PTSD”。

就在前幾天，一則來自豆瓣社區(qū)，關(guān)于“索尼中國(guó)”歧視女性玩家的消息在網(wǎng)上流傳開來，內(nèi)容大概是說索尼中國(guó)為了宣傳國(guó)行PS5，找到三男一女四名玩家，來參與PS5宣傳視頻的拍攝。

在視頻中，其他三名男性的定位從一開始就是玩家，而唯一的女性乃萬(wàn)，卻扮演著“菜鳥”和“新手”的形象，并表示自己玩游戲有一點(diǎn)的原因是為了融入玩家的圈子，找到共同話題。

發(fā)帖者認(rèn)為，這些言行都是“刻板印象”中的典型，索尼中國(guó)是想通過“性別表演”，達(dá)到討好男性玩家的目的，為此他還順帶貼出了一張數(shù)據(jù)圖，用于證明女性玩家在整體玩家群體中的數(shù)量占比之高。

在這張圖片中，PS5的女性用戶占比高達(dá)百分之四十一，是初代PlayStation的兩倍有余

在最后，發(fā)帖者表示自己將會(huì)嘗試聯(lián)系索尼日本，進(jìn)行跨國(guó)交涉，與對(duì)女性的“污名化”現(xiàn)象抗?fàn)幍降住?

想也知道，這些言行自然受到了廣大“女權(quán)PTSD”患者的嘲諷。又一次“性別對(duì)立”式的罵戰(zhàn)，在多個(gè)社交平臺(tái)上展開，但當(dāng)雙方對(duì)抗?fàn)幍挠麎哼^訴求，剩下的可能又只有相互辱罵和陰陽(yáng)怪氣了。

其實(shí)每次看到關(guān)于“女權(quán)主義者”與“政治正確PTSD”患者的交手，我都會(huì)不自覺地把自己逼進(jìn)思維的死胡同。

或許你我都不是什么性別歧視者（大概吧），但在生活里，“女司機(jī)”，或者“女玩家”這些詞匯，有時(shí)候確實(shí)帶有一些“偏見”和“調(diào)侃”色彩，可能這真的是我們需要反思的問題，但當(dāng)人們一次又一次失去理智，進(jìn)行語(yǔ)言和思維上的正面沖突時(shí)，問題就真的能得到解決嗎？

憑我的智商，基本上是不可能知道了。