有哪些游戲的背景音樂，讓你印象深刻？

你應(yīng)該有些喜歡的游戲吧？

我知道的，你可能喜歡它的畫面效果，也可能喜歡它的劇情節(jié)奏，更可能喜歡它的系統(tǒng)機(jī)制——當(dāng)然，音樂也是不可或缺的一環(huán)。

作為充斥在游戲流程中，并且承擔(dān)著氣氛渲染與情感表達(dá)的重要部分，背景音樂往往可以與那些你記憶深刻的游戲，緊密地聯(lián)系在一起。

所以，今天我們想和你聊聊，聊聊有哪些游戲的背景音樂，是讓你印象深刻的？

廉頗

這可太多了。

往FC時代數(shù)的話，《重裝機(jī)兵》的好幾首背景音樂都讓我記憶猶新——像是《再見明奇》與《勝って!買って!駆って!》；再往后一點兒的話，《傳送門》里Ellen McLain用GLaDOS的嗓音所演唱的《Still Alive》，同樣讓人贊嘆其音樂與敘事的結(jié)合之巧妙。

但要說最最喜歡的——或者說，印象最深刻的，那肯定是《帝國時代2》的主界面背景音樂了。我的意思是，如果你曾經(jīng)和我一樣，在某個午后打開過《帝國時代2》的話，那首《Quest for Butter》就一定會讓你終生難忘——?dú)v史的過往猶如云煙，在17寸的顯像管屏幕上一幕接一幕地上演，你知道在這上千年的時光中，有著無數(shù)民族的興盛與衰落，而最終陪伴著你的，就只有這首《Quest for Butter》。

我知道，在某些事情面前，文字是蒼白無力的，所以請你來聽一聽吧

《Quest for Butter》的作曲者是Stephen Rippy——聽名字你可能會感到陌生，但《帝國時代2》與《帝國時代3》的音樂，絕大部分都是來自于他的手筆。

從某種程度上來說，Stephen Rippy是一個陪伴著我成長的作曲家。

不過，可惜的是，雖然今年的《帝國時代4》在整體質(zhì)量上的表現(xiàn)，確實不錯，也讓我這個老“帝國”玩家著實有些“爺青回”了，但Mikolai Stroinski的配樂，總是讓我有些恍惚——這不是在說Mikolai Stroinski不好，只是Stephen Rippy所創(chuàng)作的旋律，對我來說，確實算是刻在了骨子里。

本以為，沒什么機(jī)會再聽到Stephen Rippy譜的曲子了——畢竟作曲家不像制作人，你很難追著作曲家去玩游戲——但有趣的是，在今年第十三屆CGDA優(yōu)秀游戲制作人大賽的“最佳游戲音頻設(shè)計獎”優(yōu)秀獎中，我卻看到了Stephen Rippy的名字。

這真有趣——Stephen Rippy并不是隨便給了個什么游戲譜了個曲，這一次拿下了“最佳游戲音頻設(shè)計獎”的游戲，正是由原帝國時代項目組聯(lián)合天美推出的策略手游：《重返帝國》。

當(dāng)然，看到這里，你可能會覺得這就是個掛名——反正是原帝國時代項目組作品，找Stephen Rippy回來掛個名，賣個情懷，可喜可賀——但事實真的如此嗎？

這一次，由Stephen Rippy為《重返帝國》創(chuàng)作的主題曲，是通過不同時代、不同民族的各類樂器，改編了其之前在《帝國時代》系列中的作品，以求讓《重返帝國》的玩家們，能夠體驗到最具有《帝國時代》風(fēng)味的主題曲。

而《重返帝國》主題曲的制作班底，同樣不能小覷。曾參與《星球大戰(zhàn)》《阿凡達(dá)》《泰坦尼克號》等作品的音效和配樂的Skywalker，與近期攬獲了“艾美獎最佳聲音編輯大獎”“MPSE最佳聲音編輯大獎”等諸多殊榮的Formosa，是這次主題曲音效制作的負(fù)責(zé)方；維也納交響樂團(tuán)則肩負(fù)起了將這些旋律演奏出來的重任。

強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)合下所帶來的，自然是既能夠讓你一秒鐘回到《帝國時代》的熟稔旋律，也能夠與《重返帝國》所契合，并且讓你“聲”臨其境的全新體驗。

《重返帝國》作為正版帝國手游，其玩法在移動端的限制下，最大程度上展現(xiàn)了SLG游戲的創(chuàng)新與特點——而由Stephen Rippy創(chuàng)作的音樂，則伴隨著帝國的建立與征戰(zhàn)，將無數(shù)民族的興盛與衰落，一一道來。

在《重返帝國》中，當(dāng)敵方大軍由一望無際的平原襲來時，恰到好處的銅管樂器配合弦樂會即刻響起，讓你瞬間置身于那個殺伐果斷的戰(zhàn)場；而在你追擊敵人的軍隊時，帶著強(qiáng)烈節(jié)奏感的鼓點將會一聲又一聲地讓你腎上腺素激增；當(dāng)你結(jié)束了這場戰(zhàn)斗后，看著滿目的瘡痍，悠揚(yáng)的高音豎笛將會和你述說戰(zhàn)爭的悲壯；結(jié)束了一切之后，你回到自己的帝國，鋼琴、手搖弦琴將會為你展現(xiàn)一位統(tǒng)治者的細(xì)膩情感；而你的帝國這時候正在桑圖爾、豎琴與維埃爾琴的環(huán)繞中，結(jié)束一天的生活。

這就是音樂的魅力，不是嗎？

所以，如果對《重返帝國》感興趣的話，不妨在12月27日的征服測試中，親耳感受一下。

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伊東

要說音樂驚艷的游戲?qū)嵲谔嗔?，一個個數(shù)的話實在沒完沒了，所以就舉兩個今年年內(nèi)，我最喜歡的游戲好了：《卡里古拉2》和《罪惡王權(quán)》。

今年下半年，光是因為“吹捧”這兩部游戲，我似乎已經(jīng)把不少朋友都弄煩了，但說真的，它們的音樂真的非常優(yōu)秀。

哦對了，這兩部游戲的關(guān)鍵BGM都由真人演唱的。

因為跟著“2”的標(biāo)記，所以《卡里古拉2》肯定不是個新游戲，但無論是初代還是剛剛發(fā)售的“二代”，都以異常豪華的音樂制作團(tuán)隊，作為最大的賣點，因為這和游戲中的某些設(shè)定，有著非常緊密的聯(lián)系，所以這里也不過多介紹了，但我相信，只要聽到“40mP”“164P”“暴走P”“KEMU”“mikitoP”“YOASOBI”這些名號，熟悉VOCALOID的人大概都明白這代表什么了。

《罪惡王權(quán)》的音樂創(chuàng)作團(tuán)隊來頭相對來說倒是稍微小一些，無論是創(chuàng)作者還是演唱者，都來自同一只名為“神椿”的音樂團(tuán)隊，這個團(tuán)隊中最有名的成員，則是作為“虛擬歌手”在圈內(nèi)小有名氣的“花譜”，以及憑著一首“被生命所厭惡”火遍網(wǎng)絡(luò)的“黑柿子P”。

《卡里古拉2》與《罪惡王權(quán)》BGM最大的共同點，在于每首曲子都代表著游戲中的一名關(guān)鍵角色，因此即使演唱者相同，也讓每首曲子有著極大的風(fēng)格差異，相信就算你不喜歡它們的游戲系統(tǒng)，在聽原聲后也會明白為什么我這么喜歡它們的。

貞酒歌

提到讓我印象深刻的游戲背景音樂，那就不得不提經(jīng)典日式恐怖游戲《零紅蝶》了。

說來有趣，我是一個只對中式恐怖電影有感覺的恐怖電影愛好者，日式恐怖也好，歐美恐怖片也好，只會讓我看得津津有味。但在十多年前，當(dāng)我用PS2玩《零紅蝶》的時候，曾經(jīng)兩度被這款游戲嚇到放棄通關(guān)。

讓我產(chǎn)生恐懼感的，并不是游戲中的BOSS，或者鬼怪，而是縈繞在耳邊的背景音樂。

《零紅蝶》的整體流程算是比較長的，尤其是一周目的時候，會被某些劇情點卡主，導(dǎo)致攻關(guān)進(jìn)度緩慢。而這個游戲有一個不友好的設(shè)定，當(dāng)角色長期在外面無所事事的時候，就會招來孤魂野鬼。不得不說，《零紅蝶》的恐怖氛圍營造得很好，短時間游玩還不明顯，時間一旦拉長，我甚至覺得自己的心跳與背景音樂達(dá)成了頻率的一致，玩的時間越長，心跳越快。

簡直太壓抑了。

我承認(rèn)，有的時候會很享受這種壓抑，但是當(dāng)我感到身體已經(jīng)有些不適的時候，理智會告訴我，先暫停下來比較好。

這種經(jīng)歷只在玩《零紅蝶》的時候出現(xiàn)過，后來玩其他恐怖游戲，都沒有產(chǎn)生過如此強(qiáng)烈的生理反應(yīng)。

最后，推薦一下《零紅蝶》的主題曲《蝶》，結(jié)尾動畫配合背景音樂《蝶》，讓當(dāng)年青澀的我，一度淚眼模糊。

MarvinZ

我選《黑暗之魂》。

我向來很欣賞《黑暗之魂》的浪漫史詩式的敘事，那種無名氏對抗難以逆轉(zhuǎn)的命運(yùn)的體驗，總是讓人欲罷不能。在這方面，《黑暗之魂》那具備濃重教堂音樂風(fēng)格的莊嚴(yán)交響樂，不得不說是玩家游戲體驗中很濃墨重彩的一筆。

特別是與BOSS交戰(zhàn)時的配樂，與強(qiáng)大對手對抗時的緊張感，極高壓力刺激下的興奮感，在游戲配樂的催化下不斷變成多巴胺在轟炸著玩家的腦門。哪怕玩家只不過是在地上摸爬滾打，被BOSS揍得屁滾尿流，在BGM的襯托下依然是英雄一般的身姿。

我至今仍然對“環(huán)印城”的“黑龍米狄爾”印象深刻，“黑龍米狄爾”那無與倫比的力量所帶來的壓迫感，完美地詮釋了其作為最后一頭巨龍的偉大，那引爆全場的深淵激光一直是《黑暗之魂》中最攝人心魄的畫面。

而這場BOSS戰(zhàn)的配樂《Darkeater Midir》，有著辨識度很強(qiáng)的女高音，在米狄爾的龍吟之后逐漸響起，逐漸高亢，隨后短促激烈的提琴聲接入得恰到好處，讓整個戰(zhàn)斗氛圍在不斷昂揚(yáng)。神話中的巨大怪獸，被深淵侵蝕的黑暗意識，都在這首配樂的烘托下登場，我在此間討伐米狄爾的行為仿佛帶有了一絲神性，這是我一個人終結(jié)黑暗的圣戰(zhàn)，對我而言，很難有比這更完美的氛圍塑造和戰(zhàn)斗演出了。

果脯

看到這個題目，我才發(fā)現(xiàn)自己喜愛的游戲音樂屬實不少，甚至在很多時候，游戲讓我首次感到驚艷，往往也是因為其中的某一首BGM。

對我而言，要論驚艷，恐怕沒有哪首曲子，比《尼爾：機(jī)械紀(jì)元》的《游園施設(shè)》更能契合這個詞——在不見人類的末世，植被鋪蓋在各種荒廢的摩天大樓之上，種類不一的安卓機(jī)器人在地上游蕩，你控制著形態(tài)更類似于人類，卻同樣是機(jī)器的仿生人2B，孤獨(dú)地穿行此間。聽從任務(wù)的指引，你穿過一條并不算長的下水道。

最后，你爬出井口，狹隘的視野重新變得寬闊，第一時間映入眼簾的，是一座巨大的廢棄紅色城堡，它周身泛紅，有著中間空洞的心形缺陷，一如空有人身沒有人心的你。你緩步前行，發(fā)現(xiàn)這是一座游樂場，安卓機(jī)器人在入口處潑灑禮花，隨著一道煙花炸碎在空中，《游園施設(shè)》的歌聲便由遠(yuǎn)及近，傳入耳中。

因為它是造語歌，所以我聽不懂任何一句歌詞，但我能聽懂藏在歌聲中，繁華之下的落寞。也是在這一刻，我真切地感覺到自己融入了《尼爾：機(jī)械紀(jì)元》的世界之中。

足夠好的游戲音樂，擁有著這樣直擊人心的力量，就算它脫離游戲的演出、場景、背景劇情，單獨(dú)拿出來，也能讓你真切地感受到彼時彼刻的情緒。當(dāng)它恰到好處地出現(xiàn)在游戲之中，我們平時潛藏在內(nèi)心中各種各樣的情緒，便被循循善誘，如釣魚一般被“勾”了出來，既能用來明確制作者期望表達(dá)的情緒，也能給玩家?guī)砀顚哟蔚南硎堋?

因此，除了《游園施舍》，我還喜歡《異度之刃2》只出現(xiàn)在第三章和第七章的BGM《Drifting Soul》，它極度契合游戲背景中生物找尋自我的基調(diào)，一方面展現(xiàn)了角色們心中的迷茫，另一方面又突出了角色做出選擇時的堅定，中二得直擊人心。

除此之外，我印象深刻并且喜歡的曲子，其實還有很多，像《塞爾達(dá)傳說：曠野之息》米法的個人曲，《最終幻想7》薩菲羅斯的《片翼天使》，《女神異聞錄》系列游戲的絕大多數(shù)曲子……

當(dāng)然，要問最喜歡的，自然是《女神異聞錄5》咖啡店“專用曲”《Beneath the Mask》（雨天版本更佳）。