《消逝的光芒：困獸》試玩報(bào)告：各取所需

我完全理解Techland在為“消逝的光芒”系列開發(fā)續(xù)作時的尷尬立場——和大部分跟隨硬件發(fā)展而逐步進(jìn)化的作品系列不同，誕生于游戲產(chǎn)品的工業(yè)化世代，又拜早期“喪尸”主題游戲的底子所賜，使得初代《消逝的光芒》從一開始就有了讓人驚喜的完成度，但這也從一定程度上制約了續(xù)作在核心玩法上的拓展空間，使得續(xù)作中關(guān)于玩法的改動，更像是對既有元素的拆分重組，而非一次有機(jī)統(tǒng)一的進(jìn)化。至于剩下關(guān)于開放敘事與動態(tài)關(guān)卡的打造，則屬于掉進(jìn)了前些年遍地的工業(yè)化陷阱。

但即使如此，我依然反對將其續(xù)作貶得一文不值——至少在“跑酷”層面上，你依然能夠看到《消逝的光芒2：人與仁之戰(zhàn)》對這一核心玩法的著重塑造。

重新組裝的結(jié)果，是讓整個游戲世界開始為跑酷玩法服務(wù)——在這點(diǎn)上，更加細(xì)化的技能樹與高樓林立的維勒多新城區(qū)，就提供了一種“進(jìn)階式”的游戲體驗(yàn)，它抬高了跑酷玩法的門檻和乳酸的分泌節(jié)點(diǎn)，在為“老城區(qū)”與“新城區(qū)”之間做出了足夠的差異化的同時，卻也推遲了初代作品中的爽點(diǎn)反饋。

“有過也有功”或許才是對這部作品最客觀的評價——拋開影響著游戲內(nèi)容的外界因素之后，《消逝的光芒2：人與仁之戰(zhàn)》依然有著不少可取之處。而如何在保留住這些“可取之處”的前提下，最大限度迎合系列粉絲們的口味，或許才是《消逝的光芒：困獸》需要面臨的最大難題。

對這一“難題”，“消逝的光芒”系列制作人泰蒙·斯米克塔拉（Tymon Smekta?a）倒是表現(xiàn)得非常自然：

“《消逝的光芒：困獸》（Dying Light: The Beast）團(tuán)隊(duì)中的絕大部分成員，都曾經(jīng)參與過兩代作品的開發(fā)，我們認(rèn)為它集合了系列迄今為止所積累下的所有優(yōu)點(diǎn)，足以成為其中最好的作品。”

在被精心布置成“河貍谷觀光區(qū)”的中國音數(shù)協(xié)游戲博物館里，這套說辭自信得讓人難以想象，《消逝的光芒：困獸》曾脫胎于前作的資料片計(jì)劃——感謝Techland的邀請，讓我們有幸在游戲發(fā)售的一個月前，搶先玩到了《消逝的光芒：困獸》的部分內(nèi)容。由于本次試玩版仍處于開發(fā)階段，所以它并不能完全代表最終成品質(zhì)量……但讓人意外的是，說是“尚處于開發(fā)中”，但現(xiàn)場提供的版本卻已經(jīng)自帶了完整的中文配音，按泰蒙的說法，“中文”也是除了英文之外，也是本作唯一在試玩階段便已經(jīng)實(shí)裝的語言。而在翻譯風(fēng)格上，本作也盡可能選擇了符合世界觀的用詞，既保留了“凱爾·克蘭（kyle crane）”這樣的經(jīng)典翻譯，也沒有出現(xiàn)近年來常見的“互聯(lián)網(wǎng)腔”，幾個小時的試玩下來，還真沒什么違和感。

還是聊回游戲本身。

或許你早就知道，《消逝的光芒：困獸》的時間線位于二代以后，但凱爾·克蘭的故事則更加緊貼“信徒”——在“夜魔結(jié)局”后，克蘭被一名外號“男爵”的神秘人物捕獲，監(jiān)禁并折磨了十余年時間之久。而本次試玩就開始于克蘭逃脫“男爵”的掌控，初次來到擁有充沛自然與豐富旅游資源的“河貍谷”時。

教程環(huán)節(jié)，游戲引導(dǎo)克蘭來到了一座封鎖的修道院，在清理了占據(jù)這里的喪尸后，一名叫做奧莉維亞的女性向克蘭提出了合作，表示愿意通過為克蘭定制“健身計(jì)劃”的方式，幫助他完成目的。通過第三人稱的過場動畫，我們可以更加清晰地看到“夜魔化”與長期監(jiān)禁實(shí)驗(yàn)，對克蘭所造成的影響——初始階段的克蘭被清空了等級，雖然一手飛檐走壁的功夫健在，但卻會在揮幾下武器后氣喘吁吁；面對幸存者時，他則表現(xiàn)出了不同于初代中的易怒與多疑；比起“逃離”，他更加渴望“復(fù)仇”。

不過具體到流程配方上，《消逝的光芒：困獸》倒是充滿了熟悉的味道——初來乍到新地方，你所要做的，依然是聽著來自對講機(jī)那頭的指示，結(jié)交幸存者，建立行動據(jù)點(diǎn)，升級能力，開啟幾場緊張刺激的BOSS戰(zhàn)，然后順帶在主線任務(wù)中捅一下夜魔們的老巢，開啟一場驚心動魄的生死追逐戰(zhàn)。

作為本作在故事和玩法層面的關(guān)鍵要素，克服“夜魔化”影響的克蘭不會在行動上受到環(huán)境或時間的制約，還可以在戰(zhàn)斗中觸發(fā)和運(yùn)用強(qiáng)大的“野性之力”——為了成功向男爵復(fù)仇，奧莉維亞建議克蘭從本作的生物兵器“奇美拉”身上抽取DNA并直接注入身體，借此強(qiáng)化這種力量。本作中，克蘭擁有一支獨(dú)立于其他系統(tǒng)的“野性之力”技能樹，只有擊殺不同種類的奇美拉，玩家才能獲得升級點(diǎn)數(shù)。

為此，克蘭開始在奧莉維亞的情報(bào)網(wǎng)下，追獵起了出逃在外的奇美拉。在四個小時的流程中，我們一共擊敗了三場奇美拉戰(zhàn)，也親自體驗(yàn)了此前在官方演示中所看到的“野獸模式”，感受了一下“手撕喪尸”的暴力快感（可惜的是，考慮到審核尺度的問題，這些內(nèi)容很難被直接放出）。

不過，“野獸模式”和傳統(tǒng)的“消光風(fēng)格”戰(zhàn)斗，還是應(yīng)該先分開來說的。

由于本作依舊使用Techland自研的“C引擎”開發(fā)，所以本作在傳統(tǒng)的近戰(zhàn)玩法上，并不會與前作有太大差異——如果你此前已經(jīng)足夠熟悉這個系列，那故事中絕大部分的小型喪尸戰(zhàn)，依然是個能被一眼看到頭的東西，二代中的完美閃避與完美格擋、管理體力槽與創(chuàng)造攻守時機(jī)、享受不同武器物理構(gòu)造所帶來的血腥效果，依然是其戰(zhàn)斗爽感的主要來源。

但值得一提的是，克蘭在游戲設(shè)定的需要下，遭到了大幅削弱。但Techland還是給他留夠了底褲——你不需要擔(dān)心他像艾登在前作早期那樣，被咬一口能力便直接殘廢，爬兩下墻就手滑跌下，反觀《消逝的光芒：困獸》，“哈蘭超人”的攀爬動作回歸了初代中的“無消耗”設(shè)定，傳統(tǒng)技能樹更像是對前兩部作品的精簡統(tǒng)合，除了玩家在第一次升級時就可以點(diǎn)亮的“飛踢”，基本做到了“無必要，不分割”。比如，前作中緊貼墻壁觸發(fā)的“蹬墻跑”和“蹬墻跳”，就成了克蘭的默認(rèn)能力，不再需要額外從技能樹中點(diǎn)亮。而綁定等級的體力成長曲線，也更加合理——基本在完成第三個主線后，我便不再受到體力不足問題的困擾。

其實(shí)，除開近戰(zhàn)內(nèi)容以外，槍械類武器的回歸，本應(yīng)是這次試玩著重分享的內(nèi)容，因?yàn)樵缭谟螒蜷_始不久，克蘭就從死去的士兵手上找到了游戲里的第一支手槍——但老實(shí)說，這支劇情手槍就像你在維勒多開出的第一支手槍，未能在有限的試玩期間起到太大作用。一是因?yàn)楹推渌鼞?zhàn)武器相比，這把手槍的收益實(shí)在太低，二是它的子彈實(shí)在太過稀缺，直到從我從一個興趣點(diǎn)里截下被暴徒占領(lǐng)的裝甲車隊(duì)，才摸出了第二盒手槍子彈。

當(dāng)我在后來采訪時向泰蒙問起，為什么要在一開始就將手槍交給玩家時，他告訴我，作為玩家們在二代中渴望已久的武器類型，槍械在本作中的重要性將會深入游戲底層，獲取方式也會與探索玩法綁定。

我想，這應(yīng)該不是吹牛，在本作技能樹的潛行類分支上，你確實(shí)還能看到不少與槍械類武器相關(guān)的技能，比如后期才能學(xué)會的“制作火焰噴射器”與“制作榴彈發(fā)射器”……我們姑且不吐槽這些東西是怎么靠著手搓出來的，至少這確實(shí)證明了槍械類武器在本作中不俗的存在感。

至于本作的兩大代表性要素“野性之力”和“奇美拉”，在本次試玩中倒是戲份不少，甚至在一定程度上強(qiáng)化了游戲中BOSS戰(zhàn)的流程與演出：

通過攻擊積攢的“野性之力”，是一個與生命值并列的額外資源槽，它就相當(dāng)于“戰(zhàn)神”系列中的“斯巴達(dá)之怒”，當(dāng)資源槽完全攢滿后便會進(jìn)入“野獸模式”?！耙矮F模式”下克蘭的各方面身體能力都會得到大幅強(qiáng)化，不僅普通的撕咬喪尸對他構(gòu)不成威脅，就算面對擁有更強(qiáng)戰(zhàn)斗力的“奇美拉”，也能輕輕松松懟臉造成成噸輸出——如果時機(jī)抓得夠準(zhǔn)，你甚至還能親眼看到哈蘭超人手撕怪物的全部過程。

其實(shí)可以看得出，本作中的不少BOSS戰(zhàn)都在有意鼓勵玩家激活“野獸模式”進(jìn)行戰(zhàn)斗——克蘭每次與這些BOSS戰(zhàn)斗到一個階段，周圍都會涌出一定數(shù)量的撕咬喪尸，供玩家補(bǔ)充能量。而隨著技能樹中“野性之力”的提升，克蘭甚至還可以做出類似于BOSS類喪尸的砸地板或投擲石塊等動作，用于應(yīng)對不同類型的敵人。

但此前演示中不曾提及的是，游戲早期的“野性之力”幾乎是不可控的。在試玩過程中，每當(dāng)玩家的資源槽飽和，它都會自動開啟。也就是說，除非玩家可以完全避開所有的戰(zhàn)斗，否則即使面對的敵人只是一只孱弱的撕咬喪尸，“野性之力”也有可能被直接觸發(fā)——你雖然可以提前關(guān)閉這種狀態(tài)，卻無法阻止它的白白消耗。

這種設(shè)計(jì)給早期的資源管理添不少麻煩：有好幾次我想把“野獸模式”攢到需要時使用，但卻因?yàn)槌撩詰?zhàn)斗和貪刀，提早將其消耗在了BOSS戰(zhàn)之前，等下次將其攢滿時，已經(jīng)是BOSS戰(zhàn)尾聲或結(jié)束后的事情了。

不過，故事本身倒是為此給出了一個還算合理的解釋——在逃離男爵魔爪的早期，克蘭尚且無法自由控制這種力量，所以他才需要注射更多“奇美拉”DNA強(qiáng)化劑，用于強(qiáng)化自己對力量的自由掌控。

從本次尚未體驗(yàn)到的后期技能中，我們確實(shí)能夠瞥見不少更主動的運(yùn)用方式，其中甚至包括主動消費(fèi)“野性之力”，換取跳躍力與奔跑速度的這樣非戰(zhàn)斗選項(xiàng)。但即使如此，這條總消費(fèi)過于龐大的技能樹與完全預(yù)設(shè)的技能點(diǎn)亮速度，還是為本作后期是否會陷入BOSS戰(zhàn)同質(zhì)化的問題，埋下了疑慮。

設(shè)定上，“奇美拉”是一種被人為制造出的生物兵器，它們擁有遠(yuǎn)強(qiáng)于天然喪尸的力量，但在本次試玩到的主線故事中，克蘭所接觸到的三只“奇美拉”，不管是在造型還是攻擊模組上，依舊會讓人聯(lián)想起前作中“暴徒”和“女妖”。而另一方面，這些特殊個體喪尸，也依然會作為中BOSS出沒于河貍谷的各個興趣點(diǎn)周圍——如果你早已熟悉那些攻擊路數(shù)，那它們還真造不成太大威脅。不過在試玩過程中，倒是一群緊接劇情蹦出的疫魔，直接把沒做好準(zhǔn)備的我給原地打懵了。

而作為“消逝的光芒”的必備節(jié)目，本次試玩也沒忘記在劇情中后段位置，為我們安排一場與夜魔的近距離接觸——因?yàn)樵谧粉櫳衩仄婷览瓡r發(fā)生了爆炸，克蘭不幸驚動了整個巢穴中的夜魔，致使我們只能狼狽地一路逃回陽光之下。

不過，值得老玩家們欣慰的是，本作中的夜魔會重新出沒于非追逐狀態(tài)下的夜晚，使得玩家的夜間行動需要面臨更大的生存壓力。而另一方面，它又保留了類似二代中的“巢穴”，鼓勵玩家在夜間外出探索，可謂在風(fēng)險(xiǎn)和收益間做出了重新的規(guī)劃與調(diào)整。唯一可惜的是，正如剛剛提到的一樣，本次試玩中的克蘭并不具備主動開啟“野獸模式”的能力，所以我們也沒能看到他和夜魔間的近身互毆。

當(dāng)然，“戰(zhàn)斗”從來都不是“消逝的光芒”的唯一樂趣所在。事實(shí)上，直到我在故事的引導(dǎo)下，連續(xù)穿越河貍谷多個區(qū)域追擊某只在逃的“奇美拉”時，才深刻理解到，為什么要將本次的試玩內(nèi)容，聚焦在游戲早期四個小時的主線流程中。

作為本作故事所發(fā)生的城市，“河貍谷”與“哈蘭”或“維勒多”最大的區(qū)別，在于它的結(jié)構(gòu)充滿了“拼接感”——但在這里，“拼接感”其實(shí)并不具有褒貶之意。反之，它會賦予城市更加直觀與合理的職能定位，也更容易樹立標(biāo)志性地區(qū)和擴(kuò)張玩法。

以克蘭首次來到河貍谷時落腳教堂所在的區(qū)域?yàn)槔?，這里有著豐富的自然資源，從瞭望塔俯瞰四周，湖泊、露營小屋、土坡與不修邊幅的土路，占據(jù)了絕大部分空間。但當(dāng)你循著生存者們的蹤跡，一路開車來到下一個區(qū)域時，看到的又將是一片完全不同的城市風(fēng)光——一個會讓人聯(lián)想起“哈蘭舊城區(qū)”，但建筑密度更高的歐式小鎮(zhèn)。它的地圖構(gòu)造更加立體與復(fù)合，預(yù)先設(shè)好的路樁直接告訴你：車開不進(jìn)去，剩下的路程用腿跑吧。

而當(dāng)你最終跟著奧莉維亞給出信息，追蹤著某只動作迅捷的“奇美拉”來到河貍谷郊外時，又會發(fā)現(xiàn)另一番景色——錯綜的山脊與癱瘓的立交系統(tǒng)下，是陰森的灘涂與沼澤，克蘭甚至需要游上一段路程，才能到達(dá)目的地。

你可以大致對上述內(nèi)容進(jìn)行一下想象，而這一切僅僅發(fā)生在游戲開始不到四個小時的流程中，總路程也不過穿越了游戲里的三個區(qū)域，但分明的地圖和地貌變化，卻已經(jīng)讓我對河貍谷的城市職能和每個區(qū)域所承載的核心玩法，產(chǎn)生了初步的預(yù)測。

其中，地圖正中心的河貍谷舊城區(qū)，就像是一個濃縮版的“維勒多”舊城區(qū)，它承擔(dān)著“城市跑酷體驗(yàn)”的職責(zé)——在這里，你能看見不少類似二代的攀爬謎題、材料收集點(diǎn)，以及專為“跑酷”而設(shè)計(jì)的路徑，對喜好跑酷的玩家而言，這里無疑能夠滿足你最基礎(chǔ)的游戲需求。

對比之下，游戲初期的自然風(fēng)景區(qū)多為平坦地形，反倒更適合駕車前往——開著油箱尚未見底的皮卡，收割一波路上的喪尸，又為玩家提供了一種不同的爽快感。

這也是繼“信徒”后，載具系統(tǒng)第二次于系列中登場。不過與前者不同的是，河貍谷的載具似乎還是全球喪尸潮爆發(fā)前的文明產(chǎn)物，這使得本作中的車輛沒有了“信徒”中的末世和廢土感，取而代之的是一種莫名的秩序和統(tǒng)一感——至于游戲是否會在后續(xù)流程中提供更多自定義選項(xiàng)，在目前階段也依然說不清楚。

不過，本作關(guān)于“車輛”的部分，還是引起了我在本次試玩中，除了尚不明了的部分與某些常規(guī)BUG尚不明了的部分，為數(shù)不多的擔(dān)憂。

其實(shí)，從河貍谷的總占地面積和主要地形來看，載具必然會在故事中扮演極其重要的角色。因?yàn)楸咀鳑]有了傳送點(diǎn)與“跑酷累積經(jīng)驗(yàn)值”的設(shè)計(jì)（至少現(xiàn)階段沒有），所以想要快速穿越河貍谷，能夠附贈“殺敵獎勵”的車輛駕駛，便成了唯一帶有即時正反饋的移動方式。

可在實(shí)際執(zhí)行過程中，這種高效的移動方式，多少讓人感到有些“喧賓奪主”——如果不是汽油有限和某些地方預(yù)先設(shè)好了路障，你完全沒有必要專門下車，冒著被喪尸們親上一口的風(fēng)險(xiǎn)用腳跑路。

不過泰蒙告訴我，在正式版的游戲中，“跑酷”與“載具”的使用場景比例將會更加接近“一比一”，這也是為了保證區(qū)域間的切換，能夠?yàn)橥婕規(guī)硇迈r感與差異化樂趣。比如，河貍谷的中心城區(qū)就是為了那些“跑酷”愛好者們所專門設(shè)計(jì)的，就連無法快速傳送，都是為了鼓勵玩家享受不同方式下的“移動”本身。

盡管這套說法依舊無法完全抹去我的憂慮，但也像他說的一樣，河貍谷的中心城區(qū)確實(shí)提供了更加緊湊的跑酷路徑，與那些跑酷裝置間的互動，使得穿越這里依舊樂趣十足。

最后，其實(shí)也可以簡單聊聊本作的劇情。

當(dāng)然，受限于本次試玩的時長，我沒有辦法對《消逝的光芒：困獸》中的故事或人物塑造，做出更加具體的評價——目前可以知道的，除了克蘭性情上的轉(zhuǎn)變外，大概就是本作支線基本維持了二代風(fēng)格了。

在試玩的最后就有這么一個支線任務(wù)：克蘭從某個河貍谷幸存者那里接到了幫助他“搜尋失蹤父親”的任務(wù)，但看得出來，他和父親間的關(guān)系并不算好。而當(dāng)克蘭帶著一堆疑問，在某個塞滿喪尸的秘密山洞中找到目標(biāo)的老人時，卻發(fā)現(xiàn)他已經(jīng)陷入了深深的自責(zé)和混亂，甚至將前來營救自己的克蘭錯認(rèn)成了自己的兒子。

或許你已經(jīng)猜到，這個支線注定會以一個悲劇結(jié)尾，而這個結(jié)尾也必然轉(zhuǎn)化為直白的任務(wù)獎勵——可在克蘭復(fù)仇的道路上，這個故事依然充滿了人性的凄涼，它的編排雖然稱不上多么精妙新穎，但絕對足夠“消逝的光芒”。

其實(shí)，早在參加線下試玩時，我就意識到了Techland想在本作身上找到些什么——考慮到凱爾·克蘭在系列中的特殊地位，我并不會驚訝粉絲們將它戲稱為“正統(tǒng)續(xù)作”，但在我看來，它多少缺了一些挑戰(zhàn)精神，更拿不出沒有什么讓人眼前一亮的進(jìn)化，而這也沒什么問題。

正如泰蒙說的那樣，《消逝的光芒：困獸》的定位，是一部集合了系列優(yōu)點(diǎn)的“集大成之作”，它試圖知道玩家想要什么，更試圖借此去討好玩家，在前作的開局失利后，這恰恰成了Techland最擅長的。