《劍星》評測：本能咆哮

近年來，由于電子游戲行業(yè)逐漸融入主流文化的大勢，幾乎所有的創(chuàng)作者都開始有意無意地降低自己作品中的感官沖擊。其中，高度工業(yè)化的第一方與第三方主機陣容尤甚。在2024年的今天，即便是出于游戲類型多樣化的考慮，《劍星》也是一款值得你支持品鑒一番的作品。

這套說辭，不完全是為了讓大家能心安理得地安放自己的性癖。畢竟，除了油光水滑的軟色情外，《劍星》其實還有其他值得稱道的地方——它還很血腥。如果說，性和死亡是人類的永恒母題，那么最簡單也最來量的方法論，就是做一個婀娜俊俏的女人，然后讓她或主動或被動地變成賽博屠夫。

《劍星》自然不是第一個這么做的。前有“龍背上的騎兵”和“古墓麗影”這樣的系列作品，我們只能祈禱《劍星》不會成為最后一個。

簡單來說，《劍星》的游戲體驗主要來自兩點。

一方面，是女主角伊芙身上散發(fā)出的強烈雌性荷爾蒙；另一方面，則是動作系統(tǒng)和QTE演出在恰當配比下，所形成的動作性感官沖擊。為了實現(xiàn)這兩點，游戲在許多方面做出了必要的取舍，也因此導致了一些疑難雜癥。但好在，游戲整體的美學體驗終究是傳遞到了。

不過調(diào)侃歸調(diào)侃，能同時支撐起這兩點的游戲并不多，而能在兩方面都達到《劍星》這種程度的，更是鳳毛麟角。

首先是關(guān)于雌性魅力這點。游戲中，僅僅是伊芙的定制服裝就有20多件，從經(jīng)常令人質(zhì)疑氣密性的皮質(zhì)膠衣，到曖昧淑女味道的高領(lǐng)毛衣，再到大膽前衛(wèi)的賽車女郎，各種賽博風格的戰(zhàn)斗制服更是花樣繁多。如果偶爾想脫離一下高級趣味，那么《劍星》自然也提供了一些會讓平臺審核頗為頭疼的外觀。

這樣的角色定制程度，如果放在一款單機游戲，尤其是角色扮演游戲里，似乎顯得中規(guī)中矩。但對一款具有操作門檻的準硬核動作游戲而言，單獨為角色定制20款以上的外觀皮膚，可以說是前無古人的奇景。如果再用網(wǎng)游的商業(yè)模式，把游戲中的各種高質(zhì)量時裝換算成潛在的付費對象，那么在另一條時間線上，可能光是這些時裝就已經(jīng)值回整個《劍星》的票價了。

當然，女主角伊芙之所以能實現(xiàn)穿衣自由，部分也得益于本作制作人的獨特性癖。在動輒回旋劈叉的高強度運動中，勾勒身體曲線的緊身衣物完全不會出現(xiàn)穿模或遮擋玩家視野的尷尬情況，其耗費的美術(shù)和計算資源也少于大量軟體布料的裙子，游戲的性能表現(xiàn)因此更加穩(wěn)定。

如果不直接問制作人的話，很難判斷這到底是有心栽花，還是無心插柳柳成花。

不過，就像前面說的那樣，追求盡態(tài)極妍的女性形象，也導致了一些必然且持久的小瘙癢，令人在實際游玩的過程中不勝其煩。除了經(jīng)常性地想讓人騰出一只手，去按截圖鍵或者干點別的什么事外，《劍星》那自顧自的角色手感，也時常令人想徹底放下手柄，去廁所洗把臉好好清醒一下。

這里的角色手感，指的并不是伊芙的戰(zhàn)斗手感，而是角色在大地圖上進行移動、交互等一般性動作時的交互手感。

為了實現(xiàn)游戲中的夸張身材比例，和穿著高跟鞋之后的婀娜姿態(tài)，《劍星》的人物動作被框得非常死板。包括人物的轉(zhuǎn)身、步行、攀爬、跳躍一類的常用動作，普遍都會在生效前和生效后，凹出一個比較符合T臺審美的特定姿態(tài)。這使得人物在移動和交互時，始終都存在不同程度的延遲或者頓挫。

如果單純是在線性流程、地形簡單平順的關(guān)卡環(huán)境中，一定的動作風格也不失為一種點綴調(diào)劑。然而，一旦這個比較死板的交互模板，和《劍星》中亂石叢生的開放世界地圖，或是包含細碎地形的解謎環(huán)節(jié)相結(jié)合，游戲的操作手感就會變得異常僵硬詭異。嚴重的時候，伊芙柔軟纖長的身體會像彈簧一樣，在地形間反復伸縮，與優(yōu)雅的戰(zhàn)斗姿態(tài)形成天壤之別。

而這種黏滯的手感，會在長達將近15個小時的部分流程中，持續(xù)不間斷地挑戰(zhàn)玩家緊繃的神經(jīng)。比起女性的胴體，這才是讓我無法坐懷不亂的真正原因。很難想象在這種動作調(diào)教下，《劍星》中還有大量的破碎地形和“古墓麗影”式的攀爬環(huán)節(jié)，甚至還祭出了人厭狗嫌的3D平臺跳躍——一種除了讓玩家在平臺間的視覺盲區(qū)里主動跳崖，以及花式觀看100種主角的死法外，沒有任何正反饋的設(shè)計。

有機會的話，我真想問問某些制作人，不知道他們在往游戲里加3D平臺跳躍的時候，腦子里究竟是經(jīng)過了什么樣的殊死博弈。

拋開交互手感上的問題，《劍星》中作為重頭戲的線性關(guān)卡流程，和兩個用于填充內(nèi)容的小型開放地圖，并沒有設(shè)計上的大毛病——雖然任務(wù)設(shè)計有非常明顯的“通馬桶”傾向，關(guān)卡設(shè)計也說不上峰回路轉(zhuǎn)，但就是在這個比較中規(guī)中矩的底子上，《劍星》硬生生地靠著巨量讓人嘆為觀止的出色美術(shù)和音畫演出，強行支撐起了整個游玩流程的新奇感和探索欲。

除此之外，《劍星》也非常識趣地控制了兩張開放地圖的面積與任務(wù)數(shù)量，并且把兩張開放地圖間歇性地放置在線性關(guān)卡中間，作為游玩體驗的節(jié)奏調(diào)劑，最終效果意外得還算得體。

不過，開放世界的存在卻又導致了游戲中的養(yǎng)成失調(diào)問題。具體而言，《劍星》將提升人物性能的可收集裝備、升級資源，以及制作部分時裝所用的藍圖和素材，藏在了開放世界的各個角落，需要玩家翻越地形或解開謎題才能獲得。

考慮到《劍星》的動作屬性偏強，一個能稍微拓展角色性能的配件都會造成手感，或者戰(zhàn)斗風格上的明顯區(qū)別。這勢必會導致喜歡與不喜歡清單式任務(wù)的玩家，出現(xiàn)攻關(guān)體驗上的巨大割裂感。

就我個人體驗而言，即便將游戲中的可成長元素全部收入囊中，Boss的戰(zhàn)斗和數(shù)值壓力依然頗高，這還僅僅是在普通難度下。同時，游戲中的升級資源分布也不太均勻：用于解鎖至多4個芯片插槽的萬用螺絲，明顯掉落優(yōu)先級更高，甚至才到游戲中期就開始大量溢出，而用于提升攻擊力和血瓶的素材，直到通關(guān)都非常緊缺。

萬用螺絲的溢出，是制作組提前考慮到偏線性的游戲體驗，從而得出的保底養(yǎng)成方案——這至少能保證一部分玩家的基本攻關(guān)體驗，但也反映出了線性關(guān)卡和開放地圖互相穿插的勉強之處。因為，這會導致游戲的動作體驗出現(xiàn)不小的偏差。

而動作戰(zhàn)斗部分恰恰又是《劍星》的重中之重，如果想要有良好的戰(zhàn)斗體驗，那么平時不接觸動作游戲的玩家，勢必要在清單式任務(wù)和探索大地圖上花費一些時間。好在，游戲中的地圖可探索面積比較克制，而且3步一個篝火，5步一個傳送點，主角伊芙的移動性能更是堪稱日行千里，盡量做到了揚長避短，長痛化短痛。

同時，游戲里的各種垂直高低差地圖，和各種花樣不同的推箱子謎題，也提供了一定量的探索價值，真玩起來也不至于清湯寡水。更何況，《劍星》還做了所有開放世界游戲的殺手锏——釣魚玩法，而且為釣魚適配了DualSense手柄的非線性扳機震動，甚至連釣魚都能釣出強烈的“打擊感”。

當然，如果一開始就是來看大姑娘蹦蹦跳跳換衣服的，那么你可能就要擔心游戲那“骨感”的B面了。

《劍星》的動作玩法無疑是一根難啃的骨頭，盡管算不上非常硬，但也足夠勸退不少牙口不太好的玩家。但如果有一定的ACT游戲功底，而且愿意主動適應本作略有延遲的閃避和彈反窗口，那么《劍星》一定不會讓你感到失望，甚至有不小的概率會讓你喜出望外。倒不是說它的系統(tǒng)有多深、花樣有多豐富，而是《劍星》將一款動作游戲最簡單直接的“爽”感，拉到了一個相當嘆為觀止的程度。

具體有多爽？這么說吧，在30小時通關(guān)《劍星》并且意猶未盡后，因為游戲暫時沒有Boss Rush和讀檔功能，我被活生生地寸止在原地，不得已只能回去用一款白金工作室的神作過了一把癮。你們大概已經(jīng)猜到了，這部作品的主角也是白毛，而且還穿高跟鞋。沒錯，它就是——《合金裝備崛起：復仇》。

毫不夸張地說，《劍星》的Boss戰(zhàn)在感官體驗上的造詣，已經(jīng)摸到了當年《合金裝備崛起：復仇》的帽檐。作為動作游戲，這兩部作品有一個很大的共同點：它們都會在戰(zhàn)斗中穿插超高質(zhì)量的演出，對玩家的感官進行過飽和的狂轟濫炸。但同時，游戲又沒有丟掉屬于動作游戲的玩法基本盤，變成那些真正主打QTE的演出游戲。

兩者都非常融洽地將夸張的3D動作運鏡、令人血脈僨張的鮮血和粒子效果，融入了角色和Boss間你來我往的戰(zhàn)斗交鋒中，每一次完美彈反、完美閃避和及時的QTE，都可能為玩家獻上一段賞心悅目的華麗演出，直接將正反饋拉到爆表?！秳π恰冯m然在動作連貫性和進攻節(jié)奏上略遜一籌，但這套穿插戰(zhàn)斗和大段演出的設(shè)計思路，仍然十分出色。

或者說，相較于傳統(tǒng)的硬核ACT游戲，或者是《合金裝備崛起：復仇》這樣更輕量的ACT游戲，《劍星》為了實現(xiàn)更為簡單純粹的感官沖擊，將游戲的戰(zhàn)斗節(jié)奏又調(diào)慢了一些，使得門檻進一步降低。因此，主角伊芙的各種攻擊動作，在高速ACT玩家看來難免拖泥帶水，角色的閃避和格擋都有一段相當明顯的延遲，而且只能取消后半段的攻擊動作，用起來多少有些笨重，至少也算不上得心應手。

但即便是這種等級的戰(zhàn)斗，對許多單純沖大姑娘來的玩家而言，也已經(jīng)是不小的挑戰(zhàn)，只是此前放出的Demo試玩版還不太明顯而已。在完整流程中，《劍星》的Boss戰(zhàn)強度會在第2個開放地圖前后陡增，形成非常明顯的體驗分水嶺。而此時，玩家收集并強化的各種戰(zhàn)斗芯片會逐漸開始發(fā)揮作用，輔助角色本身的技能體系，形成一個相對比較固定進攻流派。

《劍星》的戰(zhàn)斗系統(tǒng)其實算不上復雜，除了連按輕重攻擊派生不同連段外，游戲中的所有技能都使用組合鍵一鍵釋放。根據(jù)具體的資源種類，主角伊芙可以使用4種攻擊手段，其一是消耗貝塔值的4個技能，其二是消耗爆發(fā)能量的4個技能，其三是消耗變身資源的一整套新動作和4個額外技能，以及消耗不同彈藥和使用道具的遠程戰(zhàn)術(shù)。

除了子彈屬于可掉落的消耗品，其余幾種技能都需要類似完美閃避、完美招架、對敵人進行處決一類的方式才能積累回復。游戲中的芯片和脊柱可以用來強化對應的技能組，或者提高彈反和閃避的判定窗口。性能拉至最高時，角色的動作手感會有質(zhì)的提升。

那些在最初略顯遲鈍的閃避和招架判定，在游戲的后期，角色性能完全成型后，反而會比即刻生效的閃避和招架動作，更容易觸發(fā)完美效果。因為，普通玩家習慣采用更安全的策略，在敵人攻擊抬手動作時就提前按下防御，而本身就略有延遲的招架判定，加上額外增加的完美窗口，很容易就能讓玩家原本的普通防御“串”成一次完美招架。

而《劍星》之于其他動作游戲最大的不同，在于它的所有Boss都沒有霸體，除了固定的二階段動畫外，你可以用組合技能隨時打斷Boss的全部動作，包括無法防御的黃光攻擊，以及需要分別面向和背向Boss的閃避攻擊等。如果收集了足夠多的貝塔技能組件，你甚至可以全程用技能把Boss按在地上摩擦，強行降低Boss的整體難度。

比如，你可以和Boss對開全身無敵的“次元斬”，或者用帶失衡效果的技能白嫖Boss的架勢條。最離譜的是，《劍星》的變身模式所有攻擊都攜帶技能級的削韌效果，哪怕你一直復讀普通攻擊，也能把Boss壓制得動彈不得。相較于其他ACT游戲而言，《劍星》的這套資源和技能系統(tǒng)無疑非常強勢，甚至因此做出了許多動作系統(tǒng)深度上的妥協(xié)，但這些都建立在游戲希望讓玩家盡可能獲得正反饋的基調(diào)上。

與其說這是一種遺憾或者缺陷，不如說這本就是刻意為之的呈現(xiàn)效果。而《劍星》呈上的這道戰(zhàn)斗饗宴，無疑足夠令人眼前一亮，足夠讓玩家回想起自己第一次接觸動作游戲時的原始沖動。我相信，絕大多數(shù)ACT愛好者在第一次接觸到自己的那款夢中情游時，腦子里想的肯定不會是：這游戲的動作系統(tǒng)具體有多么多么深邃，攻防節(jié)奏有多么多么講究，設(shè)計得真不錯。

——你想的一定是：臥槽，這游戲看著可太帥了，玩著也太過癮了。

這是一種完全基于感官刺激的感性體驗，而刺激的程度往往就取決于游戲整體噴濺而出的荷爾蒙密度。當玩家操控雷電把幾十米高的合金裝備Ray像門板一樣扔出去的時候，沒有人會在意這個游戲的系統(tǒng)怎么樣、劇情單不單薄，因為所有人這個時候都只會覺得，這游戲真他媽酷斃了。

感覺打通的不是Boss，打通的是我的天靈蓋，這也是《劍星》給人的第一反應。

不過，這套東西對那些已經(jīng)燃盡，或者天生不可燃的玩家而言，可能并不那么管用。正相反，不吃這套的人只會連連搖頭，甚至覺得這種程度的演出明顯用力過猛，彌漫著一股裝逼裝過頭，以至于點傻逼的詼諧和尷尬。這種用力過猛的情況，有時也會出現(xiàn)在其他日式動作游戲里。

但也正是這份帶著荷爾蒙的本能沖動，恰恰才是屬于過去電子游戲的原始生態(tài)。如果有可能，我希望西方的那股文明之風永遠不要吹到這里。

當然，Shift Up肯定還遠沒達到業(yè)界前輩的高度，《劍星》本身也存在這樣那樣的問題，雖然都不致命，卻像生在陶瓷娃娃臉上的粉刺一樣，讓人無法說服自己坦然接受。本作的音樂雖然在水準之上，但和一眾隨著網(wǎng)絡(luò)meme傳唱大江南北的ACT金曲相比，也有相當不小的落差。

不過，有句話我一直嚼在嘴里，時常會甩出來辱罵自己——拿一個工作室的單機處女作去對標業(yè)界老兵和行業(yè)標桿，是一件非常自討沒趣的事。因為，無論對比結(jié)果如何，其實都證明不了什么，反而還會顯得自己非常老氣橫秋。這種無聊的事在國內(nèi)也發(fā)生過，大家對此都沒什么辦法。

只是希望這些初出茅廬的工作室，能守住自己的這股沖勁，再接再厲。別的不談，至少我強烈希望，《劍星》不會是我們能玩到的最后一款，Shift Up工作室出品的“油膩”大作。