好萊塢資深影人：《星際穿越》最多3分、故事很爛

3D 這種技術(shù)在迅速消失，它不是個(gè)賺錢生意

3D 這種技術(shù)正在快速地消失。越來(lái)越少的人做 3D 電影，它也會(huì)喪失越來(lái)越多的觀眾，人們只是花掉很多的錢，效果卻不令人滿意。對(duì)于觀眾來(lái)說(shuō)，3D 只是一個(gè)分散注意力的技術(shù)，錢花得很多，制片方卻很少能賺回來(lái)。所以 3D 并不是一個(gè)賺錢的生意，人們也逐漸失去了他們的興趣。它并沒(méi)有讓畫面更真實(shí)，看電影時(shí)感情投入不進(jìn)去。

只追求攝影的電影跟光靠視覺(jué)效果的電影一個(gè)樣

不只是好萊塢有“奇觀場(chǎng)面”，在好萊塢之外，包括中國(guó)以及其他地方，也有一類型的藝術(shù)電影，非常漂亮，攝影非常好。但是沒(méi)有實(shí)質(zhì)的內(nèi)容，所以“攝影非常好”只是另外一種不那么費(fèi)錢的“奇觀場(chǎng)面”而已，這種電影強(qiáng)調(diào)畫面感，而不是角色。

但是人們就會(huì)認(rèn)為，好看的攝影是藝術(shù)，追求特效的奇觀場(chǎng)面就不是藝術(shù)，這樣看問(wèn)題不是很聰明。任何時(shí)候，只要你強(qiáng)調(diào)視覺(jué)效果多于強(qiáng)調(diào)人的時(shí)候，不管你是通過(guò)好的特效，還是好的攝影，仍然是追求奇觀場(chǎng)面的做法。藝術(shù)片不一定是有藝術(shù)的，所謂的藝術(shù)片也可以很無(wú)聊。它們不是藝術(shù)，它們只是做作，在另一方面，使用了很多特效的電影也是可以很美、很藝術(shù)的。

膠片數(shù)字都一樣，講不了好故事怎么都沒(méi)用

執(zhí)著于膠片的克里斯托弗·諾蘭與《星際穿越》主演們

奇觀場(chǎng)面很少是有價(jià)值的，這點(diǎn)毫無(wú)疑問(wèn)。當(dāng)你在看一個(gè)IMAX電影的時(shí)候，真正的“奇觀場(chǎng)面”其實(shí)存在于你的想象當(dāng)中，你進(jìn)入的是故事的世界。IMAX創(chuàng)造的美妙場(chǎng)面不能代替一個(gè)好的故事，所以如果有選擇的話，人們會(huì)選擇使用自己的想象力，而不是選擇不方便。在我的國(guó)家，沒(méi)有人想要去看IMAX。十幾歲的人會(huì)去，小孩子會(huì)去。還有一種在韓國(guó)開(kāi)始的電影形式叫4D，座椅動(dòng)一動(dòng)什么的，是非常蠢的想法。他們只要去一次，感受一下那些座椅動(dòng)動(dòng)，就不會(huì)再去。這也是一種奇觀場(chǎng)面的體現(xiàn)。有大量的錢在投資各種各樣的影院形式，賺這種奇觀感受的錢。

諾蘭仍然是用膠片在拍對(duì)嗎?他喜歡這種質(zhì)地吧，嗯，可是如果他總是在講糟糕故事的話，那么對(duì)他也沒(méi)什么好處。IMAX、膠片或者是用不用特效，都是一樣的。關(guān)鍵的問(wèn)題在于，在拍成電影之前，故事存在于故事板上，然后會(huì)被演繹出來(lái)，這之后才是如何去錄制這些圖像的事情。所以這些都沒(méi)什么關(guān)系，真正要緊的是你要講的故事。

有人跟我說(shuō)好萊塢只有六個(gè)劇本……

每個(gè)在好萊塢的人都知道，電影是不會(huì)比劇本更好的。每個(gè)人都在努力寫很好的故事。故事從來(lái)沒(méi)有被忽視，只是媒體會(huì)強(qiáng)調(diào)演員，強(qiáng)調(diào)導(dǎo)演，但電影人不會(huì)忽視編劇的。

電影有至少25種不同的類型，每一種題材下面又會(huì)有不同的類型，周六我在上海講的愛(ài)情片，就會(huì)講到愛(ài)情片下六種不同類型。周日講的動(dòng)作片，就會(huì)有動(dòng)作冒險(xiǎn)、政治動(dòng)作片、科幻動(dòng)作片等等。有人跟我說(shuō)“好萊塢只有六種劇本”，其實(shí)每次這個(gè)數(shù)字都會(huì)變，六種，七種，十二種，三種，2500年前，亞里士多德說(shuō)有四種。大家沒(méi)確定出來(lái)一個(gè)說(shuō)法。在接下來(lái)的一年，我會(huì)出版幾本書，其中一本是關(guān)于對(duì)話的。然后我會(huì)寫一本關(guān)于類型片的書，那本書我會(huì)澄清這個(gè)說(shuō)法，告訴大家有多少種不同的故事，因?yàn)檫@是一件非常復(fù)雜的事情。這不是一個(gè)簡(jiǎn)單的數(shù)字。如果是真的話，就不會(huì)有人去電影院看電影了。

到了2030年，美國(guó)電影院大部分會(huì)關(guān)閉

技術(shù)正在讓時(shí)代發(fā)生改變，沒(méi)錯(cuò)，但是現(xiàn)在并不是視覺(jué)效果技術(shù)在發(fā)生作用了，而是發(fā)行和呈現(xiàn)的技術(shù)在發(fā)生作用。電腦已經(jīng)成為電影院，觀眾任何時(shí)候都可以打開(kāi)來(lái)看。藝術(shù)家和觀眾的關(guān)系會(huì)越來(lái)越近，更加直接，藝術(shù)家會(huì)直接向觀眾表達(dá)，中間的環(huán)節(jié)會(huì)消失。

在中國(guó)、印度和南非這些地方，仍然有大部分的貧困人口，所以電影院會(huì)持續(xù)。但是當(dāng)這些人擺脫了貧困，有了iPhone，擁有了在手機(jī)上看視頻的能力，電影院就會(huì)消失。在美國(guó)已經(jīng)是這樣了，人們很少會(huì)去電影院看電影，所以每年的總票房只是越來(lái)越少。人們?yōu)榱速嶅X，會(huì)提高價(jià)格，但是我想大概在 15 年左右時(shí)間，可能在2030年，美國(guó)電影院大部分會(huì)關(guān)閉。在美國(guó)之外的電影院會(huì)繼續(xù)存在。但是在歐洲是沒(méi)人去看電影的，意大利的銀幕數(shù)是比洛杉磯縣還要少的，意大利人不去看電影，他們?cè)诩依锟础Ｊ澜绺鞯囟荚诎l(fā)生這樣的事情，這是趨勢(shì)。

人們不想要不方便，如果看一個(gè)平庸的電影，那么我選擇在家。如果電影很不錯(cuò)，我可能會(huì)愿意在大銀幕上看。但是如果觀眾席上會(huì)有人講話，現(xiàn)在的人很不禮貌，電影院、劇院都這樣，所以盡管這是很好的電影，那么我還是寧愿在家里看。

未來(lái)人們不會(huì)去電影院，也不會(huì)打開(kāi)電視機(jī)

我覺(jué)得真正的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，發(fā)生在人們正從觀看兩個(gè)小時(shí)的電影長(zhǎng)片，過(guò)渡到觀看100個(gè)小時(shí)的故事，也就是電視劇。在未來(lái)，人們會(huì)在手機(jī)或者電腦上看故事。他們不會(huì)去電影院，也不會(huì)通過(guò)電視機(jī)來(lái)看電影，故事全部都在互聯(lián)網(wǎng)上，在你可攜帶的設(shè)備上。你可以隨時(shí)打開(kāi)，然后拿出來(lái)看。未來(lái)的故事就是服務(wù)，我不覺(jué)得電影院會(huì)一直存在。

人們需要100個(gè)小時(shí)的電視故事，而不是兩個(gè)小時(shí)的長(zhǎng)片

如果我可以直接從口袋里掏出設(shè)備，為什么我要跑那么遠(yuǎn)的地方去，買一張票，在一幫說(shuō)話的人當(dāng)中看電影呢?所以電影的未來(lái)會(huì)是那些很長(zhǎng)的故事，它們存放在一個(gè)可攜帶的設(shè)備上，你愛(ài)看多久就看多久。那些設(shè)備會(huì)取代電影院。

我不知道電影院會(huì)持續(xù)多久，但是我知道應(yīng)該是早在這個(gè)世紀(jì)結(jié)束以前。觀眾需要更加復(fù)雜的角色，兩個(gè)小時(shí)太限制了，容不下那么復(fù)雜的人性。但是100個(gè)小時(shí)的故事，會(huì)有更加復(fù)雜的人性，更加復(fù)雜的家庭關(guān)系。所以我覺(jué)得事情在發(fā)生變化，人物角色在變化，人物關(guān)系在變化。