《神舞幻想》品鑒：當(dāng)“虛幻4”引擎撞上原創(chuàng)回合制

時間回溯到6月13日，在洛杉磯會展中心的東南角，一抹紅色成為了展會的焦點。顯示屏中，踩著水的少女詠唱著與自然和諧共存的生活。是夜，部落舉行盛大的篝火儀式，從天空西北方疾馳而來的隕石炸裂開來，四散的碎片粉碎了村落與大地。遠(yuǎn)方海潮洶涌，貪婪地將大地吞入腹中。頭戴面具的少年向著山頂奔去。他的背后一片涂炭，眼前卻發(fā)現(xiàn)了世外桃源。

今年E3展上，《神舞幻想》首次向外界展示自己的進(jìn)度成果。當(dāng)時以篝火慶典為主場景的Demo彰顯了《神舞幻想》的不俗潛力。9月底，我們前往北京，對網(wǎng)元圣唐進(jìn)行了一次探營。媒體往往會選擇以玩家視角去評價一款游戲，但是單一角度挖掘的內(nèi)涵十分有限，開發(fā)者最引以自豪的妙處與媒體的關(guān)注方向未必一致。因此能與主創(chuàng)人員直接對話，從設(shè)計師角度去理解一款游戲一直以來都是讓人最開心的。

《神舞幻想》是由網(wǎng)元圣唐旗下北京九鳳自主研發(fā)的大型3D古風(fēng)奇幻類RPG。制作人是《幻想三國志》系列負(fù)責(zé)人，原宇峻奧丁元老，“邪神大魔王”郭旻奇。“不同”是我們對話中出現(xiàn)頻率最高的一個詞。上手試玩后，我才對《神舞幻想》的與眾不同有了切身體會。

駕馭烈馬“虛幻4”

談到畫面，游戲引擎是我們最愛用的詞。Epic Games制作的“虛幻4”無疑是最具人氣的3D引擎，

這匹烈馬的性能極強(qiáng)，得益于UE4，《神舞幻想》的光影效果，畫面的動態(tài)感與美術(shù)精度的水準(zhǔn)頗高。巫女手邊輪廓分明的花瓣雨;九霄祭壇上遠(yuǎn)近的畫面清晰與模糊，云霧的繚繞體現(xiàn)了開發(fā)團(tuán)隊的功力，這些都是游戲內(nèi)的截圖，并非是后期處理的CG展圖。旻奇也坦誠地說道：“UE4的使用是一把雙刃劍，在高精度的美術(shù)畫面下，城市、山巒、機(jī)關(guān)的浩大感能夠得到更好的呈現(xiàn)。但如果出現(xiàn)畫面上的瑕疵，它們也會被無限放大。”

除了畫面，如何讓UE4在運(yùn)行速度，硬件效能，畫面質(zhì)量，游戲容量中取得平衡，一直是讓人頭疼的問題。這些游戲的基石牽一發(fā)而動全身，一處優(yōu)化出了問題很可能讓整個制作推到重來。在此前的游戲制作中，旻奇也遇到過因優(yōu)化出現(xiàn)問題而導(dǎo)致工期不足的情況。

工作量大，難度高，又十分重要?！渡裎杌孟搿穬?yōu)化工作更需要老司機(jī)帶路，郭旻奇自豪地說：”游戲優(yōu)化確實是非常重要。幸運(yùn)的是，我們動畫導(dǎo)演負(fù)責(zé)過《使命召喚》與《X戰(zhàn)警起源：金剛狼》動畫制作，閱歷十分豐富。從UE3到UE4，他對虛幻引擎的理解十分深刻。我們這次的開發(fā)并不是先做好游戲再優(yōu)化，優(yōu)化工作即效能、光影的調(diào)試從一開始就在進(jìn)行。”

即時制VS回合制

“《神舞幻想》采用的是原創(chuàng)回合制，而不是即時制。”郭旻奇的介紹讓我有些吃驚。當(dāng)下的游戲愈發(fā)開始追求快節(jié)奏與即時反饋，“回合制”的部署雖然更能體現(xiàn)出游戲的策略性，但是慢節(jié)奏的回合輪次也許跟不上玩家的步調(diào)。

這些疑慮很快就得到了解答。郭旻奇說道：“即時制的確是現(xiàn)在的一種趨勢，它能很好地塑造單角色冒險的形象。但是對于多人小隊，我們認(rèn)為回合制在體現(xiàn)多角色的特點上具有優(yōu)勢，回合制有更多的空間值得挖掘。”

確實，即使是《刺客信條：大革命》這樣歷史背景浩大的作品、我們依然是以多里安的個人視角去觀看工人們的眾生百態(tài)。這樣的即時制仿佛是在法國大革命的幕布上開了一道口子，讓我們鉆進(jìn)去一窺這場轟轟烈烈的運(yùn)動。多角色的即使戰(zhàn)斗切換，不僅在制作工程上繁雜到難以實現(xiàn)，而且多條故事線的交錯未必對玩家十分友好。

那么如何處理打擊與操作感呢。在這里，郭旻奇解釋道：《神舞幻想》的原創(chuàng)回合制不再是傳統(tǒng)回合制那樣的敵人一同攻擊與我方可以一同攻擊，在《神舞幻想》的戰(zhàn)斗中時間間隔內(nèi)玩家在限定的時間內(nèi)使用合理的技能連攜進(jìn)行連擊就能逐步提高技能所造成的傷害。我聽了十分感興趣，但依舊沒有實感。直到親自上手后，我才明白《神舞幻想》的原創(chuàng)回合制遠(yuǎn)遠(yuǎn)不是我理解的那個舊模式。

事實上《神舞幻想》模糊了回合的概念，敵我雙方的攻守轉(zhuǎn)換很快，策略與操作感并行。

《神舞幻想》設(shè)計了獨(dú)創(chuàng)的BEC系統(tǒng)，讓戰(zhàn)斗更加緊湊也更需策略。其中包括對敵人進(jìn)行大量追加傷害的弱點攻擊系統(tǒng)。角色釋放觸發(fā)弱點的技能后，則會觸發(fā)弱點時間系統(tǒng)，這段時間內(nèi)對敵人進(jìn)行攻擊，就會累加傷害數(shù)值，我們就能對敵人造成更多的傷害。因此對每個角色每個技能出招時間的把握是如何在有限時間內(nèi)最大限度追加傷害的關(guān)鍵?！渡裎杌孟搿返膽?zhàn)斗中，玩家在下達(dá)攻擊指令之后角色就和即刻行動，而非傳統(tǒng)回合制那樣對所有角色下達(dá)完命令之后再統(tǒng)一行動。

除去普攻，武器上還能自由裝備3個額外的戰(zhàn)斗技能，這些戰(zhàn)斗技能分為劍陣系與元靈系兩種，每系列技能又分資源技和終結(jié)技兩種，這就像一個蓄水池，資源系的傷害不算高，但是在向傷害池中儲存寶劍，等到劍陣蓄滿6把劍后，使用終結(jié)技傷害便能一次性傾瀉而出。以此，如何在弱點時間中合理搭配技能的使用又將讓玩家頭疼一陣子。

上方圍繞在戰(zhàn)場的劍陣

在戰(zhàn)斗中只需達(dá)成特定條件即可召喚神援助戰(zhàn)，從截圖上可以看出，在畫面的右下有劍陣、元靈以及弱點攻擊的計量槽，當(dāng)這些圓槽集滿之后，則會在回合結(jié)束后觸發(fā)對應(yīng)的神援攻擊。而這些神明則要通過主線與隱秘觸發(fā)條件收集而得，換句話說在戰(zhàn)斗RPG外，游戲地圖有著豐富的自由度與隱藏彩蛋可供探索。

另外一點在于極強(qiáng)的交互性。”對，就在這里，你可以進(jìn)行走位調(diào)整。”旻奇指著屏幕中大招蓄勢待發(fā)的boss。使用手柄操作的我按照屏幕的提示按鍵，三個人一個趔趄躲過了“破顏一擊”。原來我還可以用一個回合的“蛇皮走位”來躲避Boss的強(qiáng)力打擊，這真的是萬萬沒想到。“在敵方回合你也可以行動！試試這個技能。”敵人沖過來揮刀的瞬間，我按下了RB鍵，小隊中被設(shè)置好的援護(hù)角色登場，笛聲飄揚(yáng)，將敵人的攻擊消弭于無形。這些便是《神舞幻想》戰(zhàn)斗系統(tǒng)中的“走位系統(tǒng)”與“援護(hù)系統(tǒng)”。

“走位系統(tǒng)”對玩家戰(zhàn)斗策略有著極大的考驗，面對敵人發(fā)動的強(qiáng)力一擊，直接硬吃下來很大幾率會導(dǎo)致團(tuán)滅，而在這個時候玩家就需要觀察戰(zhàn)場，或許擊敗特定位置的敵人或者破壞某個機(jī)關(guān)就能讓全隊的人移動到安全的位置從而躲過這次的攻擊，另外，旻奇也演示了一段戰(zhàn)斗，敵人會擺出一定的陣形進(jìn)行戰(zhàn)斗，玩家也需要移動來找出敵人陣形的弱點。至于“援護(hù)系統(tǒng)”，則是《神舞幻想》的“原創(chuàng)回合制”打破傳統(tǒng)之處，《神舞幻想》的戰(zhàn)斗中能夠允許3名主角登場戰(zhàn)斗，并且再設(shè)置一名主角作為戰(zhàn)斗援護(hù)，而在特定的戰(zhàn)斗中，更有一些特定的援護(hù)會協(xié)助進(jìn)行戰(zhàn)斗。

而援護(hù)則不受回合的限制（當(dāng)然有CD時間的限制），所以援護(hù)的使用主要看玩家對戰(zhàn)斗瞬間的把握，在恰當(dāng)?shù)臅r機(jī)召喚隊友援護(hù)，在很大程度上會改變場上的戰(zhàn)局。在演示中郭旻奇展示了Boss釋放了一個大型的全屏AOE技能，而這時候我們可以主動召喚援護(hù)進(jìn)場為所有主角提供了一個短暫的無敵效果正好硬抗下了boss的攻擊。而在與悲離夫人的戰(zhàn)斗中，則是召喚了另外一名主角在戰(zhàn)斗中及時提供回復(fù)與幫助。

“飛星屬于敏捷性，技能幾乎無前搖，嵐湘施法動作則十分繁復(fù)，云傾號則是一擊必殺的重炮手。這就是我之前提到的攻速，可能由于前搖，在規(guī)定時間內(nèi)你只能釋放3個技能，有時你能釋放5個技能。“事前怎樣調(diào)整人物順序，游戲中如何隨機(jī)應(yīng)變釋放技能，利用弱點時間系統(tǒng)進(jìn)行戰(zhàn)斗，神舞確實將“策略與操作“緊密結(jié)合。

技能鑲嵌菜單

這還是”回合制“嗎？我想，用回合制這個舊名稱形容《神舞幻想》已經(jīng)不太合適了。這是一種介于回合與即時戰(zhàn)斗之間的模式。它存在即時反饋的打擊感，也包含用技能釋放順序、特殊援護(hù)角色埋下的伏筆?；睾吓c即時，非此即彼的關(guān)系談了這么多年，看來神舞團(tuán)隊在不斷嘗試中找到了一條新路，開辟了一個全新的原創(chuàng)回合制。

國產(chǎn)=文化考據(jù)+游戲性

單機(jī)游戲?qū)τ趪藖碇v熟悉又陌生。單機(jī)游戲在日美已經(jīng)建立了從制作—發(fā)行—銷售—周邊的成熟體系，反觀國內(nèi)單機(jī)市場依然算是朝陽產(chǎn)業(yè)。近幾年Xbox，PS4先后入華，甚至任天堂也在積極迎合中國玩家的需求。

玩家對于國產(chǎn)游戲的態(tài)度是矛盾的。一方面玩家們對國產(chǎn)抱有著高標(biāo)準(zhǔn)嚴(yán)要求，希望他們能比肩國際3A廠商。同時，玩家們對國產(chǎn)有著包容度。即使是質(zhì)量中等的作品，體驗到誠意之后玩家們也同樣不吝贊美之辭。

在談到自己對于《神舞幻想》有什么樣的期望，以及自己是否有某種責(zé)任感與壓力時，郭旻奇坦誠道：“其實我并不認(rèn)為國產(chǎn)游戲追不上國外的游戲。《神舞幻想》是我們第一次嘗試使用UE4引擎，在E3展時許多國外的廠商與制作人都對游戲的完成度表示驚訝。因此，首先我們需要對自己的作品保有信心。”

“游戲制作人總會有著自己的理想主義，我們確實是希望能夠?qū)a(chǎn)游戲的標(biāo)準(zhǔn)進(jìn)一步提高。這既是壓力也是動力。但這份壓力，或者說責(zé)任感更多來源于我們自身。《神舞幻想》的文化背景依舊是華人定位，你會看到《山海經(jīng)》的兇獸與精怪，上古時期百姓的風(fēng)俗與生活。我們希望通過自己對中華文化與游戲產(chǎn)品的解讀，將神舞打造成第一階的品牌。”

如郭旻奇所述，《神舞幻想》在文化考據(jù)上下了不少功夫。游戲以“舞”“歌”“神”為支點的展現(xiàn)了人類表述情感的方式，對為未知世界的認(rèn)知。但是這些宏觀的概念往往需要用內(nèi)部細(xì)節(jié)展示，走進(jìn)作品，令我印象深刻的有兩個片段。一是“儺祭”，儺是古代的兇神。所以當(dāng)時人們將利用兇神來驅(qū)趕災(zāi)邪。

二是“誓約之禮”。每家每戶如果有了新生的孩子，人們就會在祭壇上鋪上粟米，將孩子放在上面等待神明的降臨。如果粟米上出現(xiàn)了腳印，則說明孩子受到了神的祝福；反之則說明他被神拋棄。

這些細(xì)節(jié)并不僅僅是文化要素，它們與主線劇情也緊密相連。傳統(tǒng)文化與游戲性的有機(jī)結(jié)合，也能讓我們自然而然浸潤在國風(fēng)的氛圍中。

此行我還有幸結(jié)識了老張，這名游戲業(yè)內(nèi)的老江湖。我們談了談回合制問題：“并不是說回合制不好，P5同樣是回合制，但是依然獲得了巨大的反響。關(guān)鍵還是得看游戲怎么做，做得新不新。”

老張也一直在向旻奇兄詢問著各種游戲的細(xì)節(jié)信息，在我試玩結(jié)束要急忙趕航班時，站在我后面的老張摩挲雙手，一副躍躍欲試的樣子;“快!趕快讓我試試!”這也是我印象最深的畫面：一名嘗遍了大小游戲作品的記者，在讀載著《神舞幻想》的畫面前，操控著手柄，開心得像個200斤的孩子。