《仙劍奇?zhèn)b傳七》評測：想看國單笑話的人，這次讓你失望了

坦白講，即便有情懷的加成，我并沒有對《仙劍奇?zhèn)b傳七》抱有多大的期望。這多少是受了之前那個(gè)蹩腳試玩版的影響——國產(chǎn)單機(jī)的技術(shù)力，仍停留在十年前，讓人看不到希望。

而現(xiàn)實(shí)，卻給了我猛烈的一擊。期望越小，驚喜反而越大。

我將《仙劍奇?zhèn)b傳七》定義為承上啟下的一部作品，承上，在于對“仙劍宇宙”的延續(xù)，啟下，則是給“仙劍”系列注入了前所未有的生命力。如果用游戲類型加以區(qū)分，到了系列第七作，“仙劍”終于從回合制RPG，邁入了ARPG的自由王國。

“仙劍”本應(yīng)是自由的，修仙本身就是向往自由，戰(zhàn)斗更加自由的ARPG，的確是更符合“仙劍”世界觀的游戲類型。在大地圖上遇到敵人，拔劍上前將其誅滅，即時(shí)釋放技能或召喚獸，打完收工繼續(xù)前行。可以說，這種即時(shí)反饋的戰(zhàn)斗交互，滿足了我對仙俠世界相當(dāng)程度的幻想。而在正式發(fā)售的游戲版本中，《仙劍奇?zhèn)b傳七》做到了足夠流暢。

于ARPG而言，流暢度太重要了。熟悉“仙劍”系列的朋友，想必還記得六代被玩家們痛陳為“顯卡齊瞎傳”的日子。與聲名狼藉的《仙劍奇?zhèn)b傳六》相比，七代可謂重塑身形，足夠高的流暢度，更像是制作組因?yàn)榱a(chǎn)生的幀數(shù)不足恐懼癥。而操縱角色自由流暢地進(jìn)行戰(zhàn)斗，保證了《仙劍奇?zhèn)b傳七》戰(zhàn)斗體驗(yàn)的下限。當(dāng)然，僅憑此還不足以稱之為邁入ARPG的自由王國。

《仙劍奇?zhèn)b傳七》設(shè)計(jì)了一套簡潔高效的戰(zhàn)斗交互，用以解決釋放種類繁多的普通技能。最多8個(gè)技能槽，基本滿足了戰(zhàn)斗中的實(shí)際需要，可以應(yīng)對大多數(shù)情況。尤其對于習(xí)慣用手柄的玩家，這套交互系統(tǒng)可圈可點(diǎn)。

普通技能之外，每名角色還有三個(gè)特殊的連擊技能，借由普通攻擊與蓄力攻擊的搭配，實(shí)現(xiàn)不同的攻擊方式。雖然本作可操作角色僅有四名，但四名角色之間的操作體驗(yàn)差異非常大，直接體現(xiàn)在了技能設(shè)計(jì)上。男主角修吾的招式大開大合，女主角月清疏則姿態(tài)優(yōu)雅，其招式動(dòng)作的特點(diǎn)，又和人物的性格保持了一致性，是對角色形象的一種豐滿。

當(dāng)然，缺點(diǎn)也有。整體上而言，戰(zhàn)斗體驗(yàn)還是有略顯僵硬的地方，雖然可以用快速?zèng)_刺取消普通攻擊與蓄力攻擊，但由于敵人被攻擊后沒有硬直，而我方被攻擊后卻存在硬直，因此冗長的連擊并不實(shí)用。而且，快速?zèng)_刺并不能打斷普通技能的施法姿態(tài)，敵人的仇恨系統(tǒng)則基本會(huì)鎖定玩家操縱的角色，不管操作的是近戰(zhàn)，還是遠(yuǎn)程，這就讓玩家很難找到安逸的輸出環(huán)境。你可以說，這樣的設(shè)計(jì)足夠真實(shí)，但卻在游戲性上落了下乘。

不過，能夠就戰(zhàn)斗系統(tǒng)探討到這一步，已經(jīng)足夠證明《仙劍奇?zhèn)b傳七》的優(yōu)秀之處。而在常規(guī)的輸出手段之外，本作還設(shè)計(jì)了“召喚神”這一大招。四名角色可召喚的神各不相同，其華麗程度與畫面沖擊力，稱得上與時(shí)俱進(jìn)。加之戰(zhàn)斗中可以隨時(shí)切換角色，爽快感堪稱歷代最高。這些內(nèi)容糅合在一起，形成了屬于《仙劍奇?zhèn)b傳七》的戰(zhàn)斗風(fēng)格，雖不成熟，但基礎(chǔ)夯實(shí)。

站在《仙劍奇?zhèn)b傳七》的肩膀上，你可以盡情期待下一作的戰(zhàn)斗系統(tǒng)更加出彩，這是必然會(huì)水到渠成的。

而在關(guān)鍵戰(zhàn)斗的數(shù)量上，《仙劍奇?zhèn)b傳七》做了減法，這一點(diǎn)甚合我意。基本上，玩家不能跳過的每一場戰(zhàn)斗，都有著充足的戰(zhàn)斗理由，這雖然導(dǎo)致戰(zhàn)斗的部分不算太多，但卻有助于整體敘事。舉個(gè)簡單例子，劇情后半段面對白茉晴兄長的時(shí)候，本可以安排一場BOSS戰(zhàn)，但這部分完全通過劇情演繹來進(jìn)行，不打反而比打更有戲劇張力，處理得當(dāng)。

戰(zhàn)斗做了減法，勢必劇情所占的比重就會(huì)增加，事實(shí)上的確如此，《仙劍奇?zhèn)b傳七》或許也可以被稱為“播片古偶傳”，整部游戲玩下來，最大的感受就是一段又一段的播片，既不能跳過，也不能加速對話。

毫無疑問，《仙劍奇?zhèn)b傳七》是更偏向于劇情的，而由此產(chǎn)生的爭議，或許會(huì)是影響其整體評價(jià)的分水嶺。

可以明顯看到，《仙劍奇?zhèn)b傳七》播片的質(zhì)量，呈現(xiàn)出了極大的反差。重要的主線劇情部分，動(dòng)畫渲染表現(xiàn)優(yōu)秀，角色模型精度高、面部表情細(xì)膩、姿態(tài)自然，配合鏡頭的切換，達(dá)到了不錯(cuò)的影視化程度。

精美的劇情動(dòng)畫，可以很容易將玩家的情緒帶入進(jìn)去，角色的喜怒哀樂都反映在面部表情、肢體語言上，有的時(shí)候無聲勝有聲。本作的角色建模精度質(zhì)量上乘，尤其是毛發(fā)、衣料的質(zhì)感，足夠賞心悅目?？∧忻琅?dāng)y手并肩闖蕩世界，成就了一場視覺盛宴。

但次要?jiǎng)∏椤⒅Ь€劇情的部分，動(dòng)畫演出明顯要降低一個(gè)檔次，基本回到了20年前的國產(chǎn)游戲的制作水準(zhǔn)。鏡頭語言基本不存在，角色沒有豐富的肢體動(dòng)作，表情僵硬。

毫無疑問，這不是制作組能力的問題，恐怕是成本控制的考量——游戲終歸是一件商品，不可能在沒有上限的投資、沒有上限的工期下進(jìn)行。

說到角色的肢體動(dòng)作，同樣展現(xiàn)出了兩個(gè)極端。平時(shí)的站立姿態(tài)也好，走路姿態(tài)也好，都突出一個(gè)僵硬，偏偏主線劇情中還有不少地方強(qiáng)制角色走路，沒有選擇藏拙。而在戰(zhàn)斗姿態(tài)以及技能釋放姿勢上，角色的動(dòng)作卻無比流暢。很明顯，這也不是制作組能力的問題。

可以說，在有限的時(shí)間、有限的資金下，《仙劍奇?zhèn)b傳七》做到了他所能做到的極致，把錢花在了刀刃上，但必須承認(rèn)，仍有進(jìn)一步打磨的空間。

角色平時(shí)站姿僵硬，部分情況下也會(huì)出現(xiàn)“浮空”BUG

說回劇情的部分，在對愛情的刻畫上，“仙劍”不玩三角戀了，究竟是好是壞，是一個(gè)值得探討的問題。本作兩男兩女組成了兩對CP，基本上沒有情感上的波折?？陀^而言，激烈的情感矛盾沖突，更容易展現(xiàn)出人性光輝的一面，通俗來說，就是容易制造戲劇矛盾。過于四平八穩(wěn)，難免會(huì)讓劇情如白開水，難以引人入勝。

《仙劍奇?zhèn)b傳七》有著一個(gè)略顯糟糕的前半段劇情，其中既有為了鋪陳線索、埋下伏筆而導(dǎo)致的劇情展開平緩的原因，但幾位主角之間缺乏足夠激烈的情感矛盾沖突，也是不容忽視一個(gè)重要因素。這一代更加偏向于“古偶言情劇”，我個(gè)人很吃這一套，但假若真的改編為電視劇，沒有第三者，是很難撐起劇情的。

好在，《仙劍奇?zhèn)b傳七》整體劇情沒有做崩，隨著后半段矛盾沖突的加劇，兩對CP之間的感情迅速升溫，逐漸有了更多的看點(diǎn)。而幾位次要角色，如小秋、魁予等，也都有著令人印象深刻的表現(xiàn)，給劇情加分不少。及至最終決戰(zhàn)后，伴隨著“仙劍”系列慣有的生離死別，過往熟悉的味道，似乎逐漸回來了。

三角戀可以沒有，虐戀絕對不能少。

懲惡揚(yáng)善的王道劇情，仍然是本作的加分項(xiàng)。只要認(rèn)認(rèn)真真勸人向善，不搞無聊的苦大仇深，就是值得肯定的。而正派反寫也是戲劇創(chuàng)作的慣用手段，神族不是偉光正，魔族也不是惡貫滿盈。本作的劇情不過不失，但不過不失，絕對不是貶義詞。

頗為值得肯定的是，本作給反派留了余地。天師門壞事做盡，但有著后續(xù)的救贖之路。魔族雖然站在了“正義”的一方，但他們的一些行為的確乖張。我們常說，角色的言行要符合其內(nèi)在邏輯。這些小細(xì)節(jié)，為本作加分不少。

《仙劍奇?zhèn)b傳七》劇情另外的半個(gè)亮點(diǎn)，來自于圍繞四名主角展開的雙線敘事。首先，這個(gè)選擇是沒有問題的，月清疏與修吾，白茉晴與桑游，各自形成了兩條不同的故事線。然而，雙線敘事表現(xiàn)得形式大于內(nèi)容，兩條線突出一個(gè)各玩各的，缺乏深度交融。原因可能來自于劇情本身不夠宏大，尤其是白家的這段劇情分支，白家大哥長著一張曹操的梟雄臉，可惜劇情并沒有給他發(fā)揮空間，稍顯臉譜化，這進(jìn)一步導(dǎo)致白茉晴與桑游的感情，缺乏感染力。而桑游托了“仙劍”歷代苗疆部落的歷史加成，表現(xiàn)要稍好一些。

與之相對的，月清疏與修吾的劇情分支，卻是稱得上峰回路轉(zhuǎn)、感人至深。兩相比較，差距明顯。

可以明顯感受到，制作組試圖將《仙劍奇?zhèn)b傳七》加入到“仙劍宇宙”的宏大敘事中去，包括歷史人物的登場（如重樓），都在時(shí)時(shí)刻刻告訴玩家，現(xiàn)在正處在“仙劍”的歷史長河中。這從事無巨細(xì)的圖鑒系統(tǒng)，也能窺得一斑。歷代出場的人物、地理、神魔等，都被收錄在圖鑒中，堪稱仙劍百科全書。

這是“仙劍”系列的資產(chǎn)，經(jīng)營得當(dāng)，今后大有可為。我們不能苛責(zé)“仙劍”販賣情懷，更應(yīng)期望能夠把“仙劍宇宙”做大做強(qiáng)。

由此也帶來了一些無法自圓其說的地方，比如作為“仙劍”第一大派，蜀山派去哪了？這就好比少林武當(dāng)，不管金庸寫《倚天屠龍記》，還是《笑傲江湖》，如少林武當(dāng)這樣的武林之首，總歸是要露臉的。可以讓其承擔(dān)次要?jiǎng)∏?，但不能玩“憑空消失”。

《仙劍奇?zhèn)b傳七》整體的構(gòu)架已經(jīng)相當(dāng)現(xiàn)代，但在部分主線環(huán)節(jié)，依然表現(xiàn)得很“復(fù)古”。對，我說的就是穿插在主線劇情之中的解謎環(huán)節(jié)，尤其是平臺(tái)跳躍類解謎。

在3D游戲里搞平臺(tái)跳躍，總歸是令人頭疼的。尤其是在一個(gè)可以御劍飛行的世界里，設(shè)計(jì)平臺(tái)跳躍小游戲，更是難以邏輯自恰。明明可以輕而易舉飛上去的地方，跳躍的意義是什么呢？

而這份割裂，大概就是“仙劍”進(jìn)一步蛻變的掣肘所在——假若能夠賦予“仙劍”開放世界，自由的御劍飛行，必不可缺。

本作還有騎乘設(shè)定，飛的途徑不可謂不多

作為承上啟下的一部作品，《仙劍奇?zhèn)b傳七》的表現(xiàn)值得為其獻(xiàn)上掌聲。許多年以前，很多人為《仙劍奇?zhèn)b傳六》買單，都是為情懷二字，而讓玩家失望透頂?shù)摹断蓜ζ鎮(zhèn)b傳六》，將這個(gè)IP的聲望拉到了最低。彼時(shí)，很多人都悲觀地表示，“仙劍”系列死了。是的，我們總是對國產(chǎn)單機(jī)有情懷，心甘情愿為其買單。但《河洛群俠傳》也好，《軒轅劍7》也好，我們總是被國產(chǎn)單機(jī)碰得頭破血流。

買《仙劍奇?zhèn)b傳六》的時(shí)候，很多人都說，這是最后一次為國單買單，爺?shù)那啻航Y(jié)束了。但是，當(dāng)新的《仙劍奇?zhèn)b傳七》出現(xiàn)的時(shí)候，又有多少人默默地選擇了預(yù)購呢？

恭喜姚仙，《仙劍奇?zhèn)b傳七》讓“仙劍”這個(gè)走過了將近30個(gè)年頭的古老IP，重新煥發(fā)出了生機(jī)，實(shí)現(xiàn)了自我救贖。彼岸花在《仙劍奇?zhèn)b傳七》中多次出現(xiàn)，彼岸花的花語很特別，既代表著毀滅，又代表著永生。你可以把它看做是男女主之間愛情的象征之花，或許，也可以看做是“仙劍”系列的生命之花——《仙劍奇?zhèn)b傳七》的種種不完善，才是國單的沉重現(xiàn)實(shí)。國單的路是艱辛的，但還有人負(fù)重前行。

而《仙劍奇?zhèn)b傳七》點(diǎn)點(diǎn)滴滴的亮點(diǎn)，恰恰是國單的希望之光。