《雪色暗號(hào)》評(píng)測(cè)：溫?zé)徙皭澋难﹪?guó)青春物語(yǔ)

以那句著名的“穿過(guò)長(zhǎng)長(zhǎng)的縣境隧道，便是雪國(guó)”為代表，“雪國(guó)”這個(gè)概念似乎總被習(xí)慣性地賦予某些復(fù)雜的文學(xué)屬性——它們有時(shí)被用以表達(dá)“鄉(xiāng)愁”，有時(shí)被用以抒發(fā)“悲傷”。

就個(gè)人來(lái)說(shuō)，我最喜歡的卻是“雪國(guó)”所獨(dú)有的“溫度”。無(wú)論創(chuàng)作者們用怎樣的視角去描寫它們，這些發(fā)生在人與人身上的故事總會(huì)被賦予某種與冬季所不符的溫?zé)岣?，而?dāng)故事的焦點(diǎn)被放在五個(gè)正值青春期，并且在尋求“變化”的少男少女身上時(shí)，這種溫度自然也來(lái)得更加直接。

2021年，美少女游戲品牌Wonder Fool推出了他們的四部作品。出乎許多人意料的是，這部叫做《雪色暗號(hào)》的作品一反此前Wonder Fool的風(fēng)格，將熟悉的“異世界”“魔法”“超能力”等元素拋在了腦后，試著講起了發(fā)生在現(xiàn)實(shí)世界中，某個(gè)日本東北地方小鎮(zhèn)的故事。而全程作為背景出現(xiàn)的多雪天氣，也讓本作順理成章地成為一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)的“雪國(guó)”故事。

《雪色暗號(hào)》受到關(guān)注的另一個(gè)原因，則需要?dú)w結(jié)于它全身上下散發(fā)的“既視感”。雖然所屬品牌不同，但《雪色暗號(hào)》的開發(fā)團(tuán)隊(duì)卻與三年前“萌系游戲大賞2019”劇本的金獎(jiǎng)得主《青夏軌跡》，有著極高的重合度——本作的企劃與劇本部分由參與了《青夏軌跡》的冬野どんぶく一人負(fù)責(zé)，而角色設(shè)計(jì)工作也被繼續(xù)交給了剛剛因?yàn)椤肚嘞能壽E》的成功，開始在美少女游戲界嶄露頭角的插畫師U35（うみこ）。相似的制作陣容，加上同樣主打“青春”的故事主題，很難不讓《青夏軌跡》成為玩家比較的對(duì)象。

不過(guò)，兩者相似的地方其實(shí)還遠(yuǎn)不止這些。

《雪色暗號(hào)》的故事開始在冬天里，也結(jié)束在冬天里。在一個(gè)以冰球、滑雪等冰上運(yùn)動(dòng)出名的鄉(xiāng)下小鎮(zhèn)中，主人公羽染宗冬與青梅竹馬薄廣中、勿來(lái)美玖三人的小圈子中剛剛迎來(lái)了兩名新的成員——來(lái)自俄羅斯的留學(xué)生斯維特蘭娜·古爾琴科（愛稱“斯維”），以及從大城市搬來(lái)養(yǎng)傷的高荻香子。原文標(biāo)題中的“サイン（SIGN）”除了可以譯為“暗號(hào)”之外，同時(shí)還有著“前兆”“征兆”的意思，這也暗指了伴隨著初雪到來(lái)的二人，即將為這個(gè)鄉(xiāng)下小鎮(zhèn)與三名童年玩伴的關(guān)系，帶來(lái)某些出乎意料的變化。

換句話來(lái)說(shuō)，《雪色暗號(hào)》是一部相當(dāng)標(biāo)準(zhǔn)的“青春群像劇”，它也以特定的季節(jié)作為背景，講述了一個(gè)以五人關(guān)系為線索，關(guān)于“過(guò)去”“現(xiàn)在”及“未來(lái)”的故事。

關(guān)于“青春”的探討，依然是本作故事的核心

就像《青夏軌跡》以神奈川縣沿岸的湘南地區(qū)為原型，對(duì)小鎮(zhèn)的風(fēng)光進(jìn)行描繪，試圖讓玩家親臨那個(gè)澄澈通透的夏天一樣，《雪色暗號(hào)》同樣在氛圍塑造上花費(fèi)了大量篇幅。在故事中，主人公們所在的小鎮(zhèn)是東北地方數(shù)一數(shù)二的“豪雪地帶”，冬季的“掃雪”活動(dòng)是家家戶戶的日常；圍繞獨(dú)特氣候所舉辦“冰雪祭”，是地方振興活動(dòng)的一環(huán)；冰上運(yùn)動(dòng)的盛行，讓這里的居民們養(yǎng)成了要強(qiáng)好斗的性格。這些充滿地域特色的活動(dòng)，時(shí)不時(shí)作為推動(dòng)故事的關(guān)鍵線索，穿插在劇情當(dāng)中。

在人際關(guān)系構(gòu)成方面，這個(gè)小鎮(zhèn)也有著大部分鄉(xiāng)村所具有的特點(diǎn)：思維保守、人煙稀少，同時(shí)也富有極強(qiáng)的“人情味”，人與人之間關(guān)系緊密，門不閉戶則是這里的常態(tài)。在游戲剛剛開始時(shí)，故事除了借著剛剛搬來(lái)的香子視角，對(duì)五人的身份與個(gè)性進(jìn)行了詳細(xì)描寫之外，更對(duì)這個(gè)小鎮(zhèn)的獨(dú)特之處進(jìn)行了大篇幅描寫。種種偏離認(rèn)知，卻又好像真的存在過(guò)的街巷風(fēng)景，很容易與玩家心中“雪國(guó)”的形象重合在一起，這也為游戲整體的氛圍建立起到了至關(guān)重要的作用。

掃雪、冰球運(yùn)動(dòng)、搭雪屋、滑雪、冰上垂釣，這些特殊的日常風(fēng)景為故事構(gòu)建起了一幅讓人向往的“雪國(guó)”風(fēng)景

在這個(gè)過(guò)程中，插畫師U35樸實(shí)卻精致的個(gè)人風(fēng)格，也是構(gòu)成故事氛圍的重要部分。就像他此前大部分的作品中那樣，帶有明確線條與通透感的描繪方式，極其精準(zhǔn)地抓住了三名女主角的個(gè)性與身份特點(diǎn)，在趨于真實(shí)的故事脈絡(luò)中，三名少女的身姿與游戲“雪國(guó)”的主題，非常自然地貼合在了一起——在讀完故事后，你很難想象出比故事中三人更加符合本作基調(diào)的角色形象。

其實(shí)，這種從視覺(jué)形象到文字劇本上對(duì)每一個(gè)角色的“細(xì)致刻畫”，也正是《雪色暗號(hào)》故事最大的賣點(diǎn)和魅力所在。

“所有一切都真實(shí)且不加修飾，每個(gè)人都是主角和配角的群像劇”——在游戲的官網(wǎng)中，玩家可以看到制作組對(duì)本作故事這樣的定義。

而要說(shuō)實(shí)話，這樣的描述放在《雪色暗號(hào)》身上的確一點(diǎn)也不算夸張。即便與同樣以“五人組”形式描寫青春的《青夏軌跡》相比，《雪色暗號(hào)》在每名角色身上平攤的筆墨，也相當(dāng)可觀。故事雖然將身為“團(tuán)體中心”的羽染宗冬作為故事的主角，但在更多的段落中，游戲卻將視點(diǎn)放在了團(tuán)體其他的成員身上，尤其是三名女主角中相對(duì)更不擅長(zhǎng)將感情外露的香子與美玖，就經(jīng)常作為事件的旁觀者被置于敘事的關(guān)鍵位置，懷著復(fù)雜的感情看待事物的發(fā)展。

這種敘事形式被從聚焦于“大家的青春”的共通路線，一路延續(xù)到了以描述“兩人的戀愛”的個(gè)人路線中。實(shí)際上，《雪色暗號(hào)》并沒(méi)有因?yàn)閳F(tuán)體中的兩人結(jié)為“戀人”關(guān)系，而逐漸減少其他角色出場(chǎng)的篇幅。正相反，本作的故事利用了原本多元的敘事視角，在個(gè)人的情感碰撞與矛盾深化下，給玩家提供了不少更加客觀的敘事角度。

冷靜、理智，說(shuō)話直接但卻一心為朋友著想，靠著大段內(nèi)心獨(dú)白，美玖在故事初期便會(huì)給玩家留下這樣的印象

在這樣有些特殊的劇本結(jié)構(gòu)下，《雪色暗號(hào)》賦予了整體故事一個(gè)無(wú)比貼合主題，更堪稱范例式的開篇——在冬季即將來(lái)臨之際，幾名主角分別從自己的視角對(duì)即將到來(lái)的改變，傳達(dá)出了自己的真實(shí)的感情，更為之后的情節(jié)發(fā)展埋下了重要的伏筆：天真活潑，生性膽小的斯維對(duì)寄宿生活感到不安，但達(dá)成某些目標(biāo)的心愿卻格外堅(jiān)定；香子對(duì)自己負(fù)傷無(wú)法回應(yīng)周圍一事感到內(nèi)疚的同時(shí)，卻也在內(nèi)心中松了口氣；美玖并不在意能否與新同居人順利相處，但也對(duì)可能引起的改變感到若有若無(wú)的不安；宗冬與廣中則希望新來(lái)的朋友可以給這座保守的小鎮(zhèn)和自己帶來(lái)一些改變。

因?yàn)檫@種視角上的“多元”化運(yùn)用，使得故事中不少段落都被聚焦于團(tuán)體中的三名女孩身上

以這個(gè)開頭為例，每名角色所懷有的復(fù)雜情感與思緒，在經(jīng)過(guò)反復(fù)的雜糅和洗練后，便形成了《雪色暗號(hào)》中我們所看到的“青春期煩惱”。只不過(guò)，比起用“青春”做引子的《青夏軌跡》，《雪色暗號(hào)》則更加傾向于強(qiáng)調(diào)“煩惱”和“矛盾”：在斯維的故事中，這種“煩惱”來(lái)自過(guò)去的回憶中；在香子的故事里，青春期常有的“對(duì)未來(lái)感到不安”成了劇本的主軸；在美玖的故事里，矛盾則被聚焦在冬宗與美玖名為“童年玩伴”的復(fù)雜關(guān)系上。

而在這些故事里，所有角色既是自己故事的“主角”，也是別人故事的“配角”。

《雪色暗號(hào)》相對(duì)貼近現(xiàn)實(shí)的基調(diào)，注定了這些矛盾會(huì)因?yàn)槟撤N形式得到解決。就結(jié)果而言，無(wú)論玩家選擇哪條路線，都將看到一個(gè)異常貼合主題，在矛盾中成長(zhǎng)，最終走向和解故事。它們無(wú)一不以“友情”和“善意”作為解決問(wèn)題的方式，配上復(fù)雜且細(xì)膩的思緒，很容易就能讓玩家感受到“雪國(guó)”故事所特有的“溫度感”。

就像《青夏軌跡》一樣，故事對(duì)“男二號(hào)”廣中的描寫并沒(méi)有止步于單純的“老好人”

不過(guò)，就像我在此前說(shuō)過(guò)的那樣，相似的主題、相似的制作班底，讓人實(shí)在很難不將本作與《青夏軌跡》放在同樣的標(biāo)準(zhǔn)上進(jìn)行對(duì)比。而如果一定要說(shuō)的話，《雪色暗號(hào)》不錯(cuò)地回避了前者在劇本上最大的問(wèn)題——在更加平均地對(duì)資源進(jìn)行分配后，本作中的三條故事線都基本保持在了同一水準(zhǔn)之上，雖然主題各不相同，但三個(gè)故事都恰到好處地將女主角的魅力凸顯了出來(lái)。

但當(dāng)我們將視線聚焦在某個(gè)單獨(dú)的故事上時(shí)卻不難發(fā)現(xiàn)，在描繪“青春期少男少女”們的心理活動(dòng)這件事上，《雪色暗號(hào)》遠(yuǎn)沒(méi)有《青夏軌跡》來(lái)得那般驚艷。尤其是在同樣以“青梅竹馬”為主題的美玖線中，你確實(shí)也看不到太多因?yàn)槟挲g而在情感問(wèn)題上表現(xiàn)出的青澀，過(guò)于老成的角色性格，也間接導(dǎo)致了《雪色暗號(hào)》“青春味道”的不足——相比之下，反倒是將現(xiàn)實(shí)問(wèn)題一股腦拋出的香子路線，更容易讓玩家受到觸動(dòng)。

放在情感變化的處理方式上，多視點(diǎn)的展開雖然讓每個(gè)角色都擁有了更豐富的情感表達(dá)，卻也間接導(dǎo)致了個(gè)別路線對(duì)于角色情感升溫的鋪墊描寫不足，甚至連男主角宗冬的存在感也隨之被拉低了不少。而這種問(wèn)題本該以更巧妙的方式被避免——光從這點(diǎn)上來(lái)說(shuō)，《雪色暗號(hào)》也不是一款能讓所有人滿意的作品。而與《青夏軌跡》這樣的作品比起來(lái)，它的遜色幾乎算是被放在了臺(tái)面上。

《雪色暗號(hào)》注定無(wú)法擺脫《青夏軌跡》的影響。好在拋開這些，它的優(yōu)點(diǎn)也同樣明顯——至少，對(duì)那些喜歡特定季節(jié)與氛圍描寫的玩家來(lái)說(shuō)，它仍然在圖像、文字與音樂(lè)的完整配合之下，講述了一個(gè)帶有溫度的“雪國(guó)”故事。