《德斯塔：記憶之間》評測：《紀(jì)念碑谷》團隊新作，竟也是肉鴿

毫不夸張地說，《紀(jì)念碑谷》絕對是獨立游戲界的一座豐碑。它不僅將這個較為小眾的領(lǐng)域帶到了玩家眼前，還身體力行地證明了獨立游戲存在的意義——天才的靈光一現(xiàn)與質(zhì)樸純粹的創(chuàng)意。

由于《紀(jì)念碑谷》的過于成功，其開發(fā)商ustwo的身上不得不刻上了深深的烙印——高級審美與不從眾的題材選擇。不過，如今他們卻為玩家?guī)砹艘豢钊怿澬伦?，這就像高級大廚卻為你端上來了一盤什錦炒飯——不是這道菜不好，只是跟你想象的結(jié)果有那么些略微不同。

好的一方面是，《德斯塔：記憶之間》延續(xù)了該團隊一流的美術(shù)功底與敘事能力，游戲不僅UI的編排得當(dāng)，各類過場動畫以及敘事環(huán)節(jié)的插入更是流暢無比。就算不仰賴游戲本身的玩法，《德斯塔：記憶之間》也可以憑借這套皮囊收獲不少Vibe Game的粉絲。

是的，比起《紀(jì)念碑谷》偏解謎性質(zhì)的玩法，《德斯塔：記憶之間》則是在敘事、探討社會問題等角度走得更深一步，徹底成為一款引導(dǎo)玩家情緒的氛圍游戲。游戲中的主角會在睡夢中跌入夢境，繼而于一個又一個夢境中不斷地循環(huán)，令玩家通過不斷循環(huán)的夢境來重復(fù)審視自身的遭遇。

當(dāng)追求審美的氛圍游戲，卻碰到了有些俗氣的肉鴿游戲，很難想象是肉鴿元素將曲高和寡的氛圍元素變得接地氣，還是孤芳自賞的氛圍元素將肉鴿帶到了另一種新高度——別說，這組合還挺有盼頭的。

而壞的一方面是，它也涉及了幾乎所有氛圍游戲在開拓視角時，都會觸碰的敏感問題——LGBT。也許是為了拓寬不同角色間的維度，也許是為了敘事性的飽滿，《德斯塔：記憶之間》也在游戲中添加了性別認(rèn)知錯誤的角色，用以從更多視角來更全面地看待問題本身，并展開更詳盡的討論。

盡管游戲中擁有替換臺詞的設(shè)置，但如果替換臺詞也不會影響游戲本身的運作，那這種更進一步的話題挖掘，似乎就顯得沒多大必要了。如果游戲一定需要這樣一種視角，不如就做得徹底一些。如果只是可有可無的內(nèi)容填充，這部分設(shè)計則更像是一種迎合，連帶著這選項也會變得矯情，像是遷就大多數(shù)人。

如果你并不在意這些內(nèi)容，那么就可以放寬心，繼續(xù)往下看了。

《德斯塔：記憶之間》是ustwo的最新力作，它主打肉鴿元素，更是一款Vibe Game。不過，在一眾頭銜中最令人矚目的，還要數(shù)戰(zhàn)棋玩法。從解謎輾轉(zhuǎn)到戰(zhàn)棋，從高級審美來到刷刷刷，《德斯塔：記憶之間》都像是ustwo剛剛經(jīng)歷了重要成員的更替，才能發(fā)生這天翻地覆的變化。

不過，你也可以這樣理解——ustwo天才般的先鋒設(shè)計，搭配高人一等的敘事手法，配合人民群眾喜聞樂見的肉鴿元素，輔以經(jīng)典的戰(zhàn)棋玩法，這不就是用最通俗的設(shè)計，為玩家提供最高配置的虛擬娛樂？

但只要你認(rèn)真想想，就知道這種融合實踐起來的難度。

為了符合自身一貫的高標(biāo)準(zhǔn)，《德斯塔：記憶之間》的戰(zhàn)斗玩法選擇了一個不太常見的題材——拋擲球，就是拋擲球。游戲中，玩家與AI的行動將以回合制為標(biāo)準(zhǔn)進行，每回合玩家擁有兩點行動點數(shù)，移動耗費一點，投擲耗費一點。玩家需要做的事情，就是找到球再撿起來，然后向?qū)κ衷胰ァ?

而每個關(guān)卡勝負(fù)的關(guān)鍵，也在于誰先把誰砸“死”，《德斯塔：記憶之間》的玩法相當(dāng)簡單易懂。

沿襲自《紀(jì)念碑谷》的場景設(shè)計，《德斯塔：記憶之間》的關(guān)卡場景也擁有十足的空間魅力，玩家往往需要反復(fù)在流程中調(diào)整視角，才能一窺地圖的全貌。

不過，這并不會像解謎游戲那般燒腦，《德斯塔：記憶之間》的難度非常低，并且因為肉鴿元素的存在，即便你的策略水平不高，也可以利用一些能力來幫助自己通關(guān)。

而這部分內(nèi)容，也是肉鴿玩家俗稱的BD。

比如可以格擋攻擊的“見招拆招”，比如增加行動點數(shù)的“思緒凝聚”，再比如可以大范圍位移的“鉤鎖”。正因為有了這些特殊技能的存在，《德斯塔：記憶之間》的策略性會變得更為完整。

畢竟，這個游戲的玩法實在是太簡單了——找球、拋球就是全部，且因為回合制的原因，它也不存在即時性的躲避功能。所以，只有這些技能的存在，《德斯塔：記憶之間》的攻防博弈才趨向于完備。

是將手中的球投擲打出傷害，還是留在手中不給對手進攻的機會？是多跑位，還是多一輪出手的權(quán)利？這些都是來自《德斯塔：記憶之間》的策略思考。

同時，《德斯塔：記憶之間》還有著相當(dāng)不錯的物理引擎，游戲中的球在投擲后會有著符合物理定律的移動軌跡，這就讓投擲有了更多的學(xué)問——通過墻壁反射，令球砸到躲在掩體后的敵人，或是通過砸人腦瓜子的方式讓球再彈回手中，繼而展開下一輪射擊。

《德斯塔：記憶之間》還有著隊友系統(tǒng)，玩家可以讓球在不同的角色身上傳遞，從而完成配合得分。

盡管這些內(nèi)容都很簡易，甚至有些太過于樸素，但《德斯塔：記憶之間》是一款Vibe Game，你懂的——Vibe Game的游戲性，它只要不是步行模擬器，就已經(jīng)超過絕大多數(shù)的同類游戲了。

《德斯塔：記憶之間》最大的賣點，還是它的劇情脈絡(luò)，以及刁鉆的敘事手法。

《德斯塔：記憶之間》每一個關(guān)卡的設(shè)計，每一個夢境的邏輯，都來自主角自身的夢境——對自身的否定，對友情的否定，對親人的期盼等等。玩家需要做的，就是幫助主角在夢境中探索自我，尋找真我。

所以，每一關(guān)的敵人也都是主角的親朋好友，有兒時的玩伴，也有遠去的親人，破關(guān)代表著“想開了”，卡關(guān)意味著夢醒了。

《德斯塔：記憶之間》這套敘事設(shè)計有趣的地方在于，每一個被攻克的敵人，都代表著一個被打開的心結(jié)，敵人此時也將化敵為友，加入玩家的陣營。伴隨著越來越多被攻克的關(guān)卡，玩家的陣容也會愈加豪華，同時聆聽到更多的角色故事。

于游戲性而言，豐富的角色意味著更多維度的玩法；于宏觀角度而言，這也意味著游戲的劇情脈絡(luò)將會更自然地融入流程之中，令玩家在享受玩法的同時，被更有效率地傳遞到ustwo想要透過屏幕，為玩家編織的劇情內(nèi)容。

這很像那些劇情為一大亮點的肉鴿游戲——推進流程是為了體驗全部的故事，看到更多的劇情脈絡(luò)，流程本身的可玩性是附加價值，甚至可以說是副產(chǎn)品。雖然這有些舍本逐末，但這就是人家的審美追求。

但話又說回來了，這種在夢中探尋自我，甚至與親朋好友和解，打開常年來一直積攢的心結(jié)的故事，是不是有些自我感動？角色的與自我的妥協(xié)，竟也能是其他角色的意愿，這是否又有些過于利己主義？游戲從開始到結(jié)束，都是從主角一位角色的身上，來傳遞其他角色的視角，這是否本身就有些狹隘？

當(dāng)然，這都不是需要我來思考的事情。這是需要一點點救贖的玩家，所需要的自我諒解。

《德斯塔：記憶之間》并非不好玩，只是沒有特別好玩。不過，它本身就已經(jīng)走上了Vibe Game的路子，你也不能拿好玩來要求它。但就算是其探索的社會問題，也因為受限于視角的出發(fā)點——一切問題以及解決之處都來源于夢境，這就讓游戲的基調(diào)顯得有些阿Q，有些不切設(shè)計。

盡管我很喜歡《紀(jì)念碑谷》，但《德斯塔：記憶之間》看起來更像是一種實驗性的嘗試，有著為賦新詞強說愁，為了創(chuàng)新而創(chuàng)新，為了與眾不同而不同的游玩觀感。

這讓我為它的美術(shù)所遺憾，無論是出于可玩性，抑或是氛圍的營造，我都沒能感受到我想要的內(nèi)容，或是超出我期待的內(nèi)容，《德斯塔：記憶之間》顯得有些太中庸了。

就像是滿腹經(jīng)綸的才子交出了一篇差強人意的論文，它本身沒什么大問題……只是，就那樣吧。