《星之海》評測：放下對JRPG理所應當?shù)钠诖?/h1>

當今的游戲市場中，做復古游戲的并不少。但如Sabotage Studio這般，看似以制作復古游戲為目標，卻在現(xiàn)代化的思路指導下往作品里塞入大量私貨的，大概只此一家。也因此，雖然Sabotage Studio此前只有《信使》一部作品，但這部作品已經將他們的魅力之處展露無遺。也讓玩過《信使》的玩家，很難忘記這家有著獨特風格的工作室。

如今，秉持著“現(xiàn)代化復古游戲”的思路，Sabotage Studio帶來了新作《星之?！?。從游戲公布之日起，這部作品在獨立游戲玩家圈子中便收獲了相當?shù)年P注。即便《信使》給人的感覺相當驚艷，但一下從“類銀河惡魔城”轉進到與之天差地別的“JRPG”，未免跳脫得讓人生疑。

自《勇者斗惡龍》誕生伊始，所謂JRPG其自身便經歷了數(shù)十年的演化與變革，在這個過程中形成的特有形式與表達風格，已然成為所謂“JRPG的醍醐味”。這份“醍醐味”，是日本地區(qū)之外的其他制作組在制作JRPG時，所需要面臨的天然障礙——按照編輯部某位老師的說法，那就是“歐美人做不來JRPG”。

一邊是同僚基于經驗主義得出的結論，另一邊是對Sabotage Studio美學的肯定與期許，兩者的矛盾讓“歐美人到底做不做得來JRPG”這個問題，時不時地浮現(xiàn)在了我對《星之海》的體驗流程中。

奇妙的是，Sabotage Studio總是對此給出似是而非的解答。《星之?！返脑S多特別之處，仿佛都是Sabotage Studio基于JRPG這一游戲類型而衍生出來的。同《信使》一般，他們雖然做的是“復古游戲”，但完全不拘泥于游戲的形式。如果你抱著原教旨主義式的想法來看待《星之?！?，那很多情況下它都不會是一個讓人滿意的作品——《星之?！返脑S多體驗都與玩家認知中的JRPG有相當?shù)牟煌?，某種程度上你說它“JRPG失格”也不為過。

這種“失格”，尤為明顯地體現(xiàn)在游戲的核心玩法，即養(yǎng)成與戰(zhàn)斗之中。圍繞這兩個系統(tǒng)而存在的難度曲線與敵人設計，使得《星之?！返牧鞒腆w驗與眾多JRPG都有著本質上的不同。

本作的養(yǎng)成系統(tǒng)可以用《最終幻想16》來精準概括——沒有天賦樹，沒有可供調整的技能欄，角色的裝備提供的基本是單純的數(shù)值，且沒有強化系統(tǒng)，隨游戲流程進行更換。每一個角色都不具備分支養(yǎng)成的方案，他們的職能從頭到尾都相當固定，且在戰(zhàn)斗中都有存在的必要。

就五個裝備槽

簡單來說，本作中“數(shù)值”幾乎不會成為干擾玩家進度的問題。Sabotage Studio很好地限制了本作中的數(shù)值提升幅度，所有的戰(zhàn)斗環(huán)節(jié)玩家都能通過當時手頭上的資源與角色解決，“練度”與“流派”等詞在本作中幾乎沒有意義——反倒是JRPG玩家們早已習慣的“練級”，在本作中實踐起來有相當難度。

如此粗暴直白的養(yǎng)成設計，即便在FC時代的JRPG中都堪稱罕見，Sabotage Studio在本作中堅持的“玩家友好”風格，已經到了有些矯枉過正的程度。雖然這讓游戲的通篇流程都非常順暢，能夠一口氣將整個故事進行到尾，但也造成了體驗上的單調問題。對多維度養(yǎng)成與玩法深度挖掘有著追求的玩家，恐怕會直接將《星之海》踢出JRPG的行列。

一個人就四個技能，雖然有很多組合技，但還是太少了

在壓縮養(yǎng)成維度外，本作為增加戰(zhàn)斗趣味性的方式，同樣不那么JRPG。

《星之海》以“破鎖”和“精準交互”為核心的戰(zhàn)斗，有著濃烈的Sabotage Studio個人風格與獨立游戲氣質，但也因此將它推往與傳統(tǒng)JRPG不同的游戲軌道。

“破鎖”是個讓人熟悉的設計——通過特定的屬性組合能夠打斷敵人的行動，在諸多有著屬性克制的JRPG中，這類設計并不罕見。但《星之?！酚腥さ牡胤皆谟?，能夠打斷敵人行動的屬性組合并不是敵人的“弱點”，就算是抗鈍擊的敵人一樣有可能被鈍擊打斷，而能夠打斷敵人行動的屬性組合，完全取決于當下游戲階段玩家的隊伍構成。

在這套玩法的影響下，本作的戰(zhàn)斗更像是一場對于資源的管控與使用。在具備JRPG一貫的策略元素外，更多地展現(xiàn)出來的是解謎游戲的特征——在固定回合內打出特定屬性組合，否則就得吃下敵人的大招。

不過，由于本作一共只有六種屬性存在，因此這套“破鎖”系統(tǒng)所能夠帶來的體驗，在豐富度上也仍然有限。但在戰(zhàn)斗中，玩家還可以使用一套“精準交互”的系統(tǒng)，來強化對局體驗。簡單來說，無論是在進攻還是受擊的過程中，玩家只要在特定時間點按下交互鍵，就能夠拿到一定程度的增益——進攻時是增傷，受擊時是減傷。

在交互上做一種依賴于操作的小設計，是Sabotage Studio在此前《信使》中就已經表現(xiàn)出來的傾向——《信使》中最為特色的玩法，便是將二段跳改為了空中攻擊后獲得一次額外跳躍的機會?；蛟S是對這一玩法的傳承，抑或者是Sabotage Studio自身的趣味使然，本作中這套“打點”系統(tǒng)仍然扮演著相當重要的作用：一方面，其所帶來的增傷與減傷幅度有30%左右，對游戲中極為匱乏增傷手段的戰(zhàn)斗來說是相當關鍵的；另一方面，“精準交互”還與游戲中的其他戰(zhàn)斗機制有著較深的聯(lián)動——普通攻擊“精準交互”后能夠在“破鎖”時獲得額外一次的判定，角色之間強力的組合技所需的能量，也會在“精準交互”后獲得額外的提升。

兩者相加，讓“精準交互”成為本作對戰(zhàn)斗影響最為關鍵的要素之一。此外，不同攻擊動作的進攻與防御，其交互的時點都是不同的——新的招式、新的敵人總會帶來新的“精準交互”體驗，這也是游戲全流程中戰(zhàn)斗新鮮感與趣味的重要來源之一。故而，即便游戲中明確告知了玩家“精準交互”并非強制要求，更多的是作為對玩家的操作獎勵，但其重要性和趣味性，仍然讓其成為半強制的對局選擇——更何況，若是去除這一選項，本作的特色就有極大程度的削減。

“精準交互”對本作而言的不可或缺，則直接導致“操作”成了影響本作游戲體驗的最重要因素之一。對一項強調純粹策略，或者要求游戲在策略深度上做文章的JRPG來說，讓玩家去追求“操作”，或許正是其最為失格的地方——即便它在時機的判定上相當寬松。

幸運地是，Sabotage Studio很清楚這份額外操作將給玩家?guī)眍~外的負擔。為了避免戰(zhàn)斗成為一場折磨，他們聰明地減少了游戲中的戰(zhàn)斗場次——本作中采取了明雷遇怪的方式，且怪物只會在過劇情以及大小地圖切換時刷新，一張地圖中需要戰(zhàn)斗的次數(shù)最多只有十余場，跑圖時的戰(zhàn)斗強度并不算高。

這也是這一系統(tǒng)的存在，是本作的爭議點而非扣分點的原因所在。

是的，上述所說的這些“JRPG”失格之處，其實更多的只是爭議。若嚴格遵循一般意義下的JRPG創(chuàng)作傳統(tǒng)，《星之?！返拇_是足以勸退這類游戲受眾的作品——Sabotage Studio創(chuàng)作“現(xiàn)代化復古游戲”的追求，讓他們做出了一個很有自己風格，但卻不符合許多玩家認知的JRPG。

若要真正體驗本作的魅力，或許在一開始便要忘掉他們的創(chuàng)作目的，放下對JRPG的一些理所應當?shù)钠诖?，回歸游戲本身中去。

僅就作品本身而言，《星之海》有著相當出彩的地方。顯而易見的是極高像素精度給本作帶來的視覺提升，全局光照加上始終保持著動態(tài)的場景與人物，令本作幾乎可以代表像素這一美術風格中最頂尖的水準。

單純在畫面規(guī)格上的出彩，并非本作美術上最需要夸贊的地方。高精度像素美術對本作最大的意義，在于其所承載的想象力——

見證一條盤踞在山上打著瞌睡的巨龍，在他的鼻涕泡旁乘著電梯經過；被幾個像山一樣高大的巨人像沙包一樣來回扔；在沙漠中心探索巨大石碑背后的秘密……高山、險峰、沙漠、雪原、異世界，以及為了防止劇透而不可言說的后續(xù)種種景象，這些對一個奇幻故事而言必不可少超自然奇觀，充斥于本作的每一個角落，且都因本作出眾的美術風格有著相當卓越的演出效果。

而在宏觀的奇觀下，進入冒險流程的實處，一路上的謎題與陷阱的組合，也是本作中相較于戰(zhàn)斗更能凸顯游戲趣味性的存在。大量的高低差、攀爬點、讓本作中幾乎每一個場景都是錯落有致的3D地圖，能夠支撐恰到好處的探索內容與謎題設計。值得一提的是，地圖探索與謎題設計或許是本作最為致敬復古JRPG的地方，大量“神廟式”的小型解密關卡散布在地圖上的各個角落，從中拿到裝備道具與收集品，也是流程中最為有趣的環(huán)節(jié)之一。

除此之外，作為一款單周目流程只有三十到四十個小時的游戲，《星之?！贩Q得上“麻雀雖小，五臟俱全”。除了探索、戰(zhàn)斗、解謎外，像酒館小游戲、野外釣魚，乃至村莊模擬經營玩法都有一定的呈現(xiàn)——這些額外玩法也非常的“JRPG”。

以一個完整的形態(tài)去呈現(xiàn)關于兩位年輕“至日勇士”的冒險，似乎是Sabotage Studio竭力想要達成的目的。他們不僅為此編寫了一個有著十足個人風格的“神展開故事”——其故事展開的夸張程度，更是可以參考《天元突破》——也為此使用了全程貼合主角背影的故事視角。

本作的焦點始終聚焦在主角身上，且很少有讓其脫離當前所處場景的狀況。

因此，游戲的怪物更多被當作阻礙玩家前進的障礙，不僅以“明雷”的方式存在于場景中，與之戰(zhàn)斗時也是在原地進行而非進入“戰(zhàn)斗空間”。

也因此，玩家在游戲的前中期幾乎沒有任何地圖傳送手段，想要去任何地方都要靠步行或者坐船，唯一的遠距離移動手段還是被石巨人包進球里扔來扔去。雖然不便，但這確保了玩家始終在參與這個過程——即便到了最后期游戲有了快速移動的手段，這點也仍然沒有改變。

主角團的成長、對真相的了解和追問、游戲的世界故事，以及一路上的風景等等，共同構成了這個作品的整體。Sabotage Studio自身獨特的創(chuàng)作風格，如些許的Neta要素，一如既往的幽默感，保留諸多復古要素卻又將其魔改等等，也都為這個冒險為主導的故事增添了不少意外之喜。

然而，Sabotage Studio這種張揚詼諧的風格，也令本作存在著一些真正意義上的問題。

《星之?！放c《信使》不同，存在著較為嚴肅的主線故事，以及更為強烈的情感沖突。在這樣的故事框架下，更為充分的鋪陳與故事展開，是頗為必要的。游戲中后段的故事展開雖然相當精彩與出人意表，但其實缺乏足夠多的前期展現(xiàn)，新角色的加入與新劇情的開啟，都因為過于快速的推進而顯得急促，甚至主角在中后期情緒與覺悟上的轉變，也僅僅在某個大事件中有著足夠的表達，在這次大事件后更多讓人咋舌的展開，主角團們卻沒有多少表現(xiàn)。反觀，故事尚未徹底展現(xiàn)其全貌的前中期，在敘事節(jié)奏上反而是最為充實且流暢的。

這種缺陷，或許是源自Sabotage Studio對JRPG或廣義上的RPG開發(fā)經驗的不足——其游玩內容的編排、故事敘述的節(jié)奏等等問題，都與他們前一部作品《信使》所涉及的內容有相當大的差異。而在《星之海》中，能看出Sabotage Studio仍然在使用著一些《信使》所帶來的處理方式——如關卡設計和戰(zhàn)斗設計。這便導致他們沒有合理地處理好本作劇情、玩法之間的和諧關系。

從《星之海》的單周目通關時長（三四十個小時）來看，Sabotage Studio似乎有意將其限制在一個中小體量的框架內。在玩法層面的束手束腳，如戰(zhàn)斗和養(yǎng)成玩法的局促，還有“釣魚”等玩法成為點綴一般的雞肋，或許都是因為這種體量限制所致。然而，Sabotage Studio并沒能讓劇情的編寫工作也停留在這一限制內，中后期不斷展開的劇情，在倉促流程下的呈現(xiàn)，多少顯得有些“走馬觀花”，給人囫圇吞棗之感。

美玉有瑕，是《星之?！愤@部作品給人最大的感受——而這份瑕疵，卻出在他們過于“自由”的設計上。本作中有著相當多令人感到驚艷的地方，大多數(shù)情況下的流程體驗，也足以稱之為出色的“現(xiàn)代化風格下的復古JRPG”。

雖說本作的戰(zhàn)斗和養(yǎng)成系統(tǒng)與常規(guī)意義上的JRPG有巨大的差異，但拋開這份成見，當中的操作性和策略性所帶來的趣味，完全足以支撐這三四十小時的冒險。具備Sabotage Studio濃烈個人色彩的設計，也是本作與眾不同的特色之一。

而在劇情和演出上，你必須承認在看慣了日式奇幻套路后，歐美式奇幻套路的確帶來了相當大的新鮮感——故事中的快樂、熱忱、勇敢、奉獻與犧牲，在足夠豐滿的角色刻畫下，總體是令人滿足的。

然而，當游戲中后期開始加速，毫無鋪墊的角色和事件紛至沓來時，你總會覺得這個游戲是不是應該再慢一點會更好。