《奧特羅斯》評(píng)測：你說得對，但我們的游戲需要收集七次二段跳

《奧特羅斯》毫無疑問是過年的這段時(shí)間里，最讓我糾結(jié)的一款游戲。

一方面，本作過分出色的美術(shù)幾乎可以被看作是藝術(shù)品，它對超高飽和度的罕見色域進(jìn)行了大膽嘗試，令自身達(dá)成了同類游戲望塵莫及的驚艷視覺效果；另一方面，游戲?qū)︺y河城的玩法創(chuàng)新又顯得太大膽了一些，另辟蹊徑的流程設(shè)計(jì)很容易讓那些循規(guī)蹈矩的玩家不勝其煩。

兩極分化的游戲內(nèi)容，讓我難以判斷它是流行先鋒還是反面案例。所以，這篇評(píng)測只提供一些屬于我個(gè)人的游玩心得——無論是好的一面，還是壞的一面，都是較為主觀的所思所想。

必須得承認(rèn)的是，《奧特羅斯》的視覺效果實(shí)在是太艷麗了。它糅合了宗教、神秘學(xué)、賽博朋克、軟科幻等一系列元素符號(hào)，用處處透露著迂腐感的星球生態(tài)，強(qiáng)烈對比出了生物科技的神秘新穎。

地編場景中，可碰撞破壞的交互點(diǎn)隨處可見，每一個(gè)像是培養(yǎng)皿的稀奇玩意，都會(huì)在被攻擊后散落一地的湯水。盡管這對游戲流程并沒有什么實(shí)質(zhì)性的幫助，但本就黏稠異常的視聽觀感在融合了這些交互后，會(huì)使得游戲氛圍被進(jìn)一步提純，玩家會(huì)相信自己正在面對一場觸目驚心的陰謀，這片土地一定在孵化著什么不得了的玩意。

這種從視覺上不斷傳遞而來交互暗示，貫徹著游戲的流程始終——它無時(shí)無刻不在挑撥著玩家的好奇心與求知欲，令玩家激發(fā)探索地牢的原動(dòng)力。

為了配合這奇幻無比的視覺效果，《奧特羅斯》同樣將天賦異稟的色彩美學(xué)融進(jìn)了戰(zhàn)斗流程。它讓玩家手中的武器總能從敵人的軀體中，奪走超乎想象的出血量——就像是一刀砍到了大動(dòng)脈，堪比B級(jí)片的放血量甚至令我擔(dān)憂起文章插圖能不能過審。

不僅是出血量超大，這些神秘生物的血液中還穿行著魚形微生物，伴隨著血液的流動(dòng)軌跡一哄而散?！秺W特羅斯》在這些視覺細(xì)節(jié)上可謂是下足了功夫，屏幕中每一幀的畫面跳動(dòng)，都展現(xiàn)了開發(fā)者對視覺效果的極致追求。

在神秘與暴力相互交織的氛圍中，《奧特羅斯》又令玩家通過對戰(zhàn)利品的收集，再一次加深了血淚縱橫的B級(jí)片印象——游戲中所有的敵人在死亡后都會(huì)掉落殘肢，而主角則可以依靠吞噬殘肢斷臂來解鎖人物技能。

踉蹌倒在血泊中的敵人，其殘骸還要被玩家吃得一干二凈，這股邪道感會(huì)令流程初的玩家感到莫名興奮，收集再吃掉敵人的行徑也成了玩家的核心動(dòng)力之一。并且，這些殘肢本身還有著等級(jí)之分，越是精湛的戰(zhàn)斗技巧掉落的殘肢等級(jí)自然也就越高，這讓游戲的神秘氛圍與暴力玩法又自洽結(jié)合。

浮夸無比的視覺效果，為玩家?guī)砹擞T不能的感官?zèng)_擊，配合著炫酷無比的戰(zhàn)斗玩法，玩家也會(huì)自發(fā)研究起動(dòng)作系統(tǒng)的深度。而《奧特羅斯》的戰(zhàn)斗環(huán)節(jié)也算可圈可點(diǎn)，戰(zhàn)斗內(nèi)容可以滿足大部分玩家。

盡管遠(yuǎn)不能與那些主打動(dòng)作系統(tǒng)的游戲相提并論，但本身該有的，比如重?fù)?、連擊、蓄力擊，空中連段閃避反擊這些常見的內(nèi)容，它一樣不落。玩家完全可以在游戲中施展出各類精彩的連段，對不同特性的敵人施以不同的技巧逐一擊敗，繼而殘忍將其吞噬。

如果說《奧特羅斯》的視覺效果與戰(zhàn)斗玩法，只是比同類游戲多了一些色彩學(xué)的敏銳嗅覺，它只是在氛圍感這塊做得足夠出色，那么屬于它的獨(dú)門秘籍，則是另辟蹊徑的銀河城流程。

我們都知道，傳統(tǒng)銀河城游戲最巧妙的地方在于破序地圖的設(shè)計(jì)，而《奧特羅斯》卻直接斬?cái)嗔似菩颉螒虻目傮w內(nèi)容會(huì)被周目分割，每一周目的流程都被嚴(yán)謹(jǐn)劃分。

舉個(gè)例子，游戲每一次循環(huán)的終點(diǎn)都被設(shè)立于地圖中的醒目BOSS戰(zhàn)，玩家要做的便是一路跟進(jìn)目標(biāo)，前往醒目地點(diǎn)。再擊敗BOSS后，一切回到原點(diǎn)。

細(xì)心的讀者會(huì)發(fā)現(xiàn)，這不就是線性流程？

還真是，《奧特羅斯》將銀河城的每一部分內(nèi)容都劃分為了一個(gè)循環(huán)，再將流程細(xì)致歸納到每一次地牢探索、每一個(gè)最終BOSS。

好的方面是，這讓玩家不再會(huì)走錯(cuò)路，不會(huì)盲目挑選了一條高難度路線，游戲每一個(gè)循環(huán)都有著較為周全的把控；壞的方面是，《奧特羅斯》完全沒有破序玩法，玩家也無法自主探索。

這種對玩家的限制，不單單是設(shè)立幾道需求特殊能力的鎖，而是玩家必須按照開發(fā)者計(jì)劃好的路線前進(jìn)。每一次循環(huán)探索到哪，第幾次循環(huán)可以得到什么樣的能力，這都是有劇本背書的。

隨著一次次循環(huán)，玩家最終可以將地圖全部解鎖，直到最后一次循環(huán)，玩家才能像同類游戲那樣，隨意穿梭于各個(gè)地圖區(qū)域。

話說回來，循環(huán)的設(shè)計(jì)確實(shí)為我省去了不少坐傳送門的時(shí)間。每一個(gè)區(qū)域的掃蕩結(jié)束，我都可以從原點(diǎn)直接開始，同類游戲常見的折返路也少了不少，這都算是較為積極的改動(dòng)。

當(dāng)然，循環(huán)的意義絕不僅僅這么簡單，《奧特羅斯》最有趣的地方在于花園種植——游戲場景中常常有著一些特殊土壤，玩家可以將收集到的種子栽培進(jìn)去。剛種下種子時(shí)，它只會(huì)為玩家提供一顆果實(shí)，以及一株有點(diǎn)礙事的樹苗?？梢坏﹣淼较乱粋€(gè)循環(huán)，這些經(jīng)過栽培的花園則會(huì)成為玩家最大的驚喜。

嘿！經(jīng)過一個(gè)循環(huán)的增長，這些礙事的樹苗竟然變成了特殊路徑的踏板。

一開始，我也抱怨過《奧特羅斯》過于線性的銀河城設(shè)計(jì)，但栽培玩法的加入，瞬間改變了我對游戲的偏僻印象——那些本來已經(jīng)被探索過的地方與不再有驚喜的角落，都因?yàn)樯弦粋€(gè)循環(huán)的隨手播種，成為全新道路的門扉，玩家的探索流程也因此變得不再線性，每一次循環(huán)也都不再枯燥，期待值也伴隨著地圖地形的改變，水漲船高。

在同類游戲中，我只會(huì)說我探索過整片地圖，我將所有區(qū)域的邊邊角角都摸得一干二凈。但在《奧特羅斯》中，我不僅走過地圖的每一個(gè)角落，我還永久性地改變了地圖的每一處細(xì)節(jié)。那些不曾交織的路線，本沒有前往之法的絕路，都在我的不懈努力下互相聯(lián)通。

當(dāng)游戲的全部流程結(jié)束，《奧特羅斯》的地牢會(huì)像是一片巨大的蜘蛛網(wǎng)，而你則成為了洞穴之主。玩家不僅征服了這片土地，還將它徹底改變了模樣，變成了屬于自己的戰(zhàn)利品。

這聽起來是不是特別帶勁？循環(huán)設(shè)計(jì)不僅令銀河城玩法有了全新的流程編排，還解決了同類游戲的常見通病——你不再需要擔(dān)憂流程路線的選擇，還有著驚喜常伴的多周目體驗(yàn)。

但你看看標(biāo)題，最矛盾的地方我還沒開始講呢。

《奧特羅斯》最令人無法忍受的設(shè)計(jì)，便是循環(huán)玩法帶來的“遺忘”——由于每一周目都遵循著循環(huán)原則，玩家自然也會(huì)回到游戲的起點(diǎn)。而這一起點(diǎn)，也包括了玩家的屬性、等級(jí)、狀態(tài)，甚至還包括了收集物……

一款銀河城游戲，便利的移動(dòng)功能有多重要不必多說，但蹬踩墻跳這類便利功能都被《奧特羅斯》做成了技能，一旦玩家達(dá)到下一周目，技能便會(huì)全部忘卻，玩家只能從頭開始打怪吃尸體。

對了，打怪可是要武器的，武器也要重新收集。同時(shí)，賦予角色二段跳，以及突破各類特殊鎖的收集道具，自然也要全部重新收集。說真的，就算游戲的栽培玩法能為玩家?guī)愍?dú)特的多周目體驗(yàn)，但代價(jià)卻是要稀釋作為大頭的戰(zhàn)斗、探索環(huán)節(jié)體驗(yàn)，這在我看來是舍本逐末的典型案例。

每當(dāng)一次循環(huán)結(jié)束，玩家都需要重新找武器，重新找二段跳，重新打怪，重新吃尸體，這種疲憊感已經(jīng)遠(yuǎn)不能是微弱的岔路驚喜所能緩解，游戲又沒有為玩家提供與之匹配的內(nèi)容展開，實(shí)在是太累了。

盡管從虛構(gòu)層、氛圍感的角度來看，《奧特羅斯》的各種設(shè)定都在不斷強(qiáng)調(diào)游戲機(jī)制的合理性，如果你是一名足夠感性的玩家，說不定還會(huì)沉溺于這種極度荒唐的謎語人幻想當(dāng)中。

但作為一名普通的玩家，我只能單純地認(rèn)為這是素材復(fù)用的過剩表現(xiàn)，開發(fā)者沒有能力統(tǒng)合出足夠有趣的流程，只能靠劇情與氛圍來為玩法的失衡擦屁股。

縱覽游戲的整體，我能清晰感受到開發(fā)者的某種野心——多周目的探索內(nèi)容，無與倫比的畫面表現(xiàn)，神秘學(xué)、宗教學(xué)、生物學(xué)的符號(hào)雜糅，以及各類挑撥玩家求知欲的沖擊性細(xì)節(jié)。

但在游戲流程的落實(shí)上，他沒能把那些聽起來很有趣的事，變得玩起來也有趣。

相比帶來消極情感的挫折部分，《奧特羅斯》的正反饋顯得過于微妙，玩家需要強(qiáng)烈的唯心主義思想，時(shí)刻告訴自己“AllForVibe”，這讓我有些欣賞不來。