《超越善惡：20周年紀(jì)念版》評測：名副其實

游玩《超越善惡：20周年紀(jì)念版》是一種奇妙的體驗。

你看，我從來不是什么過激的原味老游戲愛好者，更對市面上絕大部分的“復(fù)刻（Remaster）”行為持懷疑態(tài)度，認(rèn)為電子游戲本就應(yīng)該與時俱進(jìn)。說得過激一點，那些過時的圖形和操作邏輯注定無法被主流的年輕化市場所接受——到了最后，掏錢和受傷的還是那些永遠(yuǎn)等不來續(xù)作的老粉絲。

但越是深入接觸那些存在于“第四星系”上的人和事，這樣的觀點就越是遭到動搖?；蛟S，真的就像許多老玩家喜歡掛在嘴邊的那樣——絕大部分歐美大廠在近兩個世代里實在沒有什么長進(jìn)，以至于原汁原味《超越善惡：20周年紀(jì)念版》即使放在今天的市場環(huán)境下，依然要比當(dāng)下不少同類游戲要來得更加優(yōu)秀。

《超越善惡：20周年紀(jì)念版》

原版《超越善惡》發(fā)售于2003年，由著名的“雷曼之父”米歇爾·安塞爾（Michel Ancel）牽頭開發(fā)，但游戲的創(chuàng)意誕生最早卻可以追溯到1999年《雷曼2》開發(fā)工作的收尾階段。就和千禧年前后市面上的絕大多數(shù)3D動作冒險游戲一樣，它的底層構(gòu)架同樣受到了《塞爾達(dá)傳說：時之笛》的影響。比起后來以“戰(zhàn)斗”為主軸構(gòu)成的現(xiàn)代動作游戲，這時的開發(fā)者們更加傾向用多樣的交互行為去構(gòu)建整個“冒險”過程本身，在帶來更強(qiáng)代入感的同時，也掩飾了當(dāng)時“純手工”游戲普遍潛在的體量不足問題。

但即使這樣，獨特的背景設(shè)定與多種族并存的外太空開放世界，還是讓《超越善惡》成了育碧最具野心的項目之一。

只是人算終不如天算，正如你身邊的絕大部分朋友并不在乎“20周年紀(jì)念版”是什么一樣，“超越善惡”終究只是屬于小眾圈子的狂歡。在原版發(fā)售的當(dāng)年，它的口碑與銷量就不成正比——不管是在影響力還是知名度上，都遠(yuǎn)不及育碧在同一年里推出的《波斯王子：時之砂》。甚至直到續(xù)作項目被反復(fù)重啟，以及2017年E3上那支CG的亮相，大部分玩家們才想起它的存在。

關(guān)于《超越善惡》“叫好不叫座”的理由非常復(fù)雜，其中既牽扯到了育碧在宣發(fā)策略上的“偏心”，更關(guān)系到了千禧年后幾年里，3D圖像技術(shù)與硬件升級所造成的全球3D動作游戲市場重心偏移——那些內(nèi)容更加集中，“暴力”屬性也更強(qiáng)的動作游戲，開始逐漸成為主流。

相比之下，《超越善惡》的故事則發(fā)生在一個有些過度空曠的中型箱庭世界中。玩家需要自己駕駛氣墊艇對世界進(jìn)行探索，過于簡單的“戰(zhàn)斗”和單一的敵人類型，則使得那些偶發(fā)的戰(zhàn)斗，成了這場冒險中的附屬品，基于固定規(guī)律設(shè)計的“潛行”與機(jī)制型的“解謎”，才是游戲的核心玩法。

但有意思的是，當(dāng)我們通過“HD”或“20周年紀(jì)念版”回頭重溫這部作品時，才意識到：市場顯然低估了《超越善惡》的歷史意義。

《超越善惡》最大的開放場景“希利斯”在作用上，介于舊時代的“3D箱庭”與今天的“開放世界”之間，它以城鎮(zhèn)、洞窟、NPC與各種不可思議的生物，共同構(gòu)成了一個有著獨特生態(tài)，且與游戲玩法環(huán)環(huán)相扣的動態(tài)世界——隨著玩家利用探索和故事獲得的物資對載具進(jìn)行層層強(qiáng)化，“希利斯”將會一步步對著玩家打開，直至故事的尾聲，玩家坐著經(jīng)過終極改造的太空飛船，以接近“無縫連接”的形式飛往另一個星球。

在世紀(jì)交替之初，這些在今天看來已經(jīng)相當(dāng)常見的設(shè)計，間接催生了育碧對制作“大型開放世界”類型游戲技術(shù)的硬性需求。同樣是在米歇爾的牽頭下，育碧粉絲們最熟悉的“JADE”引擎就此面世，它在《超越善惡》項目結(jié)束后，依然承擔(dān)著育碧旗下主要作品的開發(fā)工作，一直服役到《波斯王子：遺忘之沙》的發(fā)售。

而另一方面，《超越善惡》成品中的“第四星系”雖然與我們今天熟悉的“開放世界”概念存在著或多或少的差異，但它卻用一套屬于自己的游戲邏輯，在技術(shù)受限的當(dāng)時，將主線流程中的關(guān)卡、地圖上的可探索區(qū)域、額外的收集要素，以及游戲本身的設(shè)定串聯(lián)在了一起。

在游戲中，玩家所扮演的是一名通過“潛入取材”，反抗外星人入侵的攝影記者杰德。她有一身不錯的干架功夫，一艘用于移動的氣墊船，一個人氣超高的豬頭人搭檔培杰，以及一臺用于謀生和取證的古董相機(jī)。

這些東西幾乎就是《超越善惡》核心玩法所需要的一切。從理論上來說，只要有了它們，杰德就能進(jìn)入游戲地圖上的任何一個地方。但作為一部來自“后時之笛”時代的作品，它的世界構(gòu)造又不可避免地帶有大量天生的“箱庭”屬性——《超越善惡》中的“故事”“戰(zhàn)斗解謎”與“載具強(qiáng)化”，本就是一個完整的循環(huán)。而早期的“開放世界”設(shè)計雛形，則讓這個循環(huán)擁有了更強(qiáng)的沉浸感，以及更緊湊的過渡與銜接。

在游戲中，玩家的載具強(qiáng)化進(jìn)度與地圖的可探索范圍間，有著極強(qiáng)的綁定關(guān)系。而獲得強(qiáng)化所需材料的最簡單方式，則是通過推動主線來自然獲取。但“開放世界”雛形的引入，卻讓玩家擁有了故事之外更多入手材料的手段，這給游戲提供了某種程度上的“破序”玩法，但并不會打擾玩家在整個故事中的體驗。

舉個最簡單的例子，身為“取材記者”的女主角杰德的相機(jī)，并不只是存在于設(shè)定中的舞臺裝置，除了拍攝報道需要的照片外，玩家還可以用相機(jī)收集第四星系的生物形象寄給科研組織，作為賺取材料的額外手段。

作為一名經(jīng)驗豐富的電子游戲玩家，不用我說你也知道，這其實只是另一種形式的“收集要素”罷了。但就像前面反復(fù)提到的那樣，《超越善惡》最大的優(yōu)點恰巧就在于，它將這種游戲?qū)用娴母拍钆c世界觀設(shè)定之間的關(guān)系，處理得既緊湊又融洽——這些生物的絕大部分都有著自己獨特的生態(tài)或棲息地，而尋找和拍攝它們的過程，又像是簡化版的《寶可夢隨樂拍》……這可比什么“收集100根羽毛”來得有趣多了。

除了那些傳統(tǒng)意義上的“動物”，第四星系的居民們也是拍攝的對象之一

可說了那么多，充其量也只是針對一款二十多年前老游戲的有感而發(fā)罷了。而在今天，《超越善惡：20周年紀(jì)念版》才應(yīng)該是真正的主角——

正如它名字的標(biāo)題中所寫的那樣，這是育碧在《超越善惡》二十周年之際推出的“二次高清復(fù)刻版”，比起2011年的《超越善惡：HD版》，“20周年紀(jì)念版”不僅支持了當(dāng)下主流的4K分辨率，還為游戲中的光照系統(tǒng)與紋理材質(zhì)進(jìn)行了高清替換，使得游戲的細(xì)節(jié)表現(xiàn)能力大幅提升。

更加難得的是，“20周年紀(jì)念版”在處理高清材質(zhì)時，同樣考慮到了《超越善惡》原版帶有“邪典”味道的藝術(shù)風(fēng)格，經(jīng)過更具針對性的材質(zhì)替換，游戲最終在原版獨特的視覺風(fēng)格與現(xiàn)代的硬件格式中，找到了一個相對平衡的狀態(tài)，讓人幾乎感覺不到什么違和。

不過，除了畫面與聲效表現(xiàn)力上的增強(qiáng)外，“20周年紀(jì)念版”對二十年前的原作本體做出改動，確實相當(dāng)有限。剩下的，可能就是在UI中加入的“自動存檔”功能了，我很難簡單地用好或者壞來對此作評——一方面，這多少破壞了《超越善惡》世界觀中“M盤存檔”的獨特設(shè)定，讓游戲中定點讀碟機(jī)的存在意義大大降低；但另一方面，它也的確幫我在通關(guān)的路上避免了太多重新跑圖和無意義的試錯時間。

你看，這也是我在開頭時提到的“老游戲復(fù)刻（Remaster）”必然需要面對的問題。無論《超越善惡》的游戲或世界觀設(shè)計如何超前，它終究是一款構(gòu)思于千禧年的老游戲，這也意味著它的復(fù)刻版依然會保留著大量歷史遺留問題，比如“潛行”關(guān)卡極低的容錯率，再比如特定場景下強(qiáng)制切換視角的問題——說實話，我是沒想到在2024年還能碰到因為視角自動切換，而導(dǎo)致角色操作來回反轉(zhuǎn)的問題。

對此你只能慶幸。還好2003年的3D動作游戲大都已經(jīng)匹配了完整的“雙搖桿硬件”和“三維空間視角”，這才在日后復(fù)刻時省下了不必要的麻煩。

當(dāng)然，既然都叫“20周年紀(jì)念版”了，那肯定還是需要一些“特別”的東西。在游戲本體外，本作還在菜單界面中捆綁了一個額外的“周年紀(jì)念藝術(shù)集”，其中收錄了游戲從1999年早期立項到2003年正式發(fā)售之間的珍貴資料，包括大量沒有用于正式版中的設(shè)定與關(guān)卡資料，其中許多絕大部分信息更是二十年來首次對外公開——如果你確實是一名《超越善惡》的粉絲，那這份設(shè)定集中包含的內(nèi)容，可能會比已經(jīng)玩過兩遍的本體更具價值。

另外值得一提的是，盡管“20周年紀(jì)念版”的故事本身沒有對續(xù)作內(nèi)容的提及，但育碧還是在游戲中塞入了某些與杰德“過去”相關(guān)的設(shè)定彩蛋——至此，也算是從側(cè)面再次回應(yīng)了玩家們關(guān)于《超越善惡2》是否被砍的疑問。

可老實說，我并不確定這對系列粉絲們來說，究竟是好是壞。

當(dāng)這趟高清化的旅程來到尾聲，這個問題也反復(fù)在我的大腦中回蕩：堪稱“史上最難產(chǎn)”游戲的《超越善惡2》，背后隱藏的絕不僅僅是簡單的人事變動或項目管理問題?，F(xiàn)代“開放世界”類游戲的雛形、超前的世界觀設(shè)定，甚至是動作與解謎玩法的平衡……這些問題無不在二十年后，成了續(xù)作誕生前必須跨越的鴻溝——要知道，“3D動作冒險游戲”早已成為“吃力不討好”的典型。

如果它的續(xù)作真的只是又一部有著濃重AI味道的“開放世界”打槍游戲，那還不如讓一切就此沉寂——“太空猴子”只是一場美夢罷了。