《芙哇芙哇女仆咖啡廳》評測：見得其型

“日本橋”是對某個坐落在大阪浪速區(qū)商業(yè)化街區(qū)的代稱。這里最初是大阪著名的“電器街”所在地，隨著千禧年后個人PC在日本地區(qū)的衰退與亞文化的急速擴張，才逐漸發(fā)展出了圍繞漫畫、游戲等嗜好品為中心獨立商業(yè)生態(tài)體系。盡管規(guī)模稍小，成型也相對較晚，它依然是關西地區(qū)最大的“宅文化街區(qū)”，知名度上僅次于東京的秋葉原。

而《芙哇芙哇女仆咖啡廳》的故事，恰巧開始于這里——厭倦了黑心企業(yè)無止境加班的主角，機緣巧合下成為一家瀕臨倒閉的女仆咖啡廳店主，就此在這條著名的宅文化街上，開始了自己全新的人生。

初見《芙哇芙哇女仆咖啡廳》時，你很容易將它與同樣以“亞文化街區(qū)”為舞臺，講述御宅族故事的“秋葉脫物語（秋葉原之旅）”聯(lián)系在一起，而如果一定要說起來，兩者的確在不少地方都顯得極其相似。比如，它們都對現實中的街景進行了重新刻畫，都與實際中存在的店鋪或商品進行了聯(lián)動，也都采用了類似2010年代ACGN作品中常用的戲劇矛盾，作為故事的主要切入口。對那些來自上個世代的古典主義御宅族而言，游戲中有大量元素都會讓你感到既熟悉且有趣。

正如標題中的“芙哇芙哇（ふわふわ）”在日語中有“輕飄飄”的意思一樣，《芙哇芙哇女仆咖啡廳》的實際內容也的確比你所想的要“輕度”不少——總體來說，它更像是對大量輕度玩法的一鍋再回，讓人很難以傳統(tǒng)的單一玩法類型對其進行概括。

以游戲的玩法與流程設計為例。在流程推進上，經營咖啡廳是游戲中最主要的日常目標。作為女仆咖啡廳的店長，玩家需要根據每名女仆的所長，為她們安排合適的工作環(huán)境，并在開店后親自對店內作業(yè)進行輔助，幫助點單、送菜與收銀。根據每天的收入，玩家將會獲得相應的營業(yè)資金，并以此作為資源對店鋪進行升級，進而招攬更多的客人——這也是游戲中最基礎的“玩法循環(huán)”。

但很快，你就會發(fā)現《芙哇芙哇女仆咖啡廳》中“經營”玩法的上限，其實非常有限。除了女仆們的能力值成長與店內桌子的總數外，這家年代已久的老式咖啡廳，幾乎沒有任何地方可以讓你插手——即使徹底放手不管，女仆們也能自動完成絕大部分工作，玩家只要在最忙的時候搭一把手，一切就基本能夠順利進行，就連影響最大的店鋪升級，也更像對紙面數據的簡單更改。

是的，游戲通篇沒有為經營部分提供更多的變數。過低的模擬玩法門檻與單一的作業(yè)模式，難免會在無數次反復后變得機械和功利——很快，故事初期的新鮮感便會消失得一干二凈，留給玩家的只剩下每天定時定點的上下班打卡。

可問題是，你要是將這種趨于機械化的經營體驗直接與游戲掛鉤，似乎又有些過于片面了。就像上文曾提到過的那樣，《芙哇芙哇女仆咖啡廳》本身并不是一款經營模擬游戲，它只是在游戲的本體中雜糅了太多輕度玩法，也只是在眾多玩法中，“咖啡廳”恰好承擔了承接前后故事，以及核心資源生產的職能罷了。

如果追其本質，《芙哇芙哇女仆咖啡廳》其實更像一款劇情驅動，重視“氛圍”塑造的文字冒險游戲。在故事中，制作組以章節(jié)為分割，試圖以賦予玩家階段性目的的方式推動故事，只是這些故事大都圍繞著店里的女孩們展開——是的，說是“經營咖啡廳”，游戲的真正重點其實在于如何和四名女主角搞好關系。而為了強調玩家在其過程中的實際作用，游戲甚至還仿照某些獨立游戲，在經營過程中插入了“調制咖啡”的環(huán)節(jié)，試圖對角色與角色間的關系進行更加細致的描寫。

如果你問我這樣的做法是否有效，那我的回答是肯定的。盡管選擇了像素的方式對角色進行表現，但“老套”卻足夠到位的角色設定，卻恰巧能夠擊中平成御宅族的好球區(qū)，加上四名女主角全語音的故事演繹，都為故事增色不少。

在此基礎上，精心構筑成的大阪“日本橋”，就成了用于講述展示“御宅族”生態(tài)的最好地點。

事實上，這也是它在初次亮相時，最吸引我的根本原因——制作組用豐富到溢出的美術資源，構成了一個從里到外都充斥著“御宅族”氣質的橫版現代化街區(qū)，從電玩中心到電器店，從中古游戲店到卡牌店，游戲中的日本橋雖然只在個別位置上還原了實際街景，但靠著精致的像素和對亞文化街區(qū)“刻板印象”的完整表現，還是能讓所有喜歡ACG文化的玩家，在這里找到眼前一亮的流行文化梗。

在大阪本地的獨立發(fā)行商PLAYSIM的協(xié)助下，《賽博朋克酒保行動》《古諾西亞》等知名獨立游戲也得以在本作中登場

而說游戲的美術資源豐富到溢出，其實也一點不算夸張。除了日本橋道路風景外，《芙哇芙哇女仆咖啡廳》的美術班底同樣耗費了大量精力，在編排內在細節(jié)上。

舉個例子，游戲中有著數量眾多的宅文化店鋪，時刻出售著類似游戲、輕小說、掛畫與專輯之類的收藏品，這些物品雖然大都無法帶來什么實際效果，卻是游戲中“宅物”收集的重要一環(huán)。為此，制作組一個又一個地為這些商品設計了致敬的方向和主題。以游戲中較為特殊的收集品類“復古游戲”為例，除了專門繪制了《惡魔城：血之輪回》《星之卡比》《勇者斗惡龍》《合金裝備》等游戲的“女仆版”卡帶封面外，還為每部游戲創(chuàng)作了符合原作風格的復古配樂，使得游戲中的“收集”帶有了更多驚喜與趣味性。

更有意思的是，本作中登場的“美少女游戲”選擇，怎么看都透著一股濃濃的老炮味兒……

看得出來，《芙哇芙哇女仆咖啡廳》確實很“懂”——可只是“懂”，并不能改變游戲的各個方面都極度粗糙的事實。

比如，游戲中幾乎所有玩法，都有些過于淺薄了；再比如，作為一款在給予了玩家自由操作空間的同時，還以故事驅動為核心的游戲，它對“FLAG觸發(fā)”的設計也過于陳腐了——往好了說，它很像幾個世代前的老游戲，只給你最低限度的信息，將大量有趣的東西藏在需要玩家自行發(fā)掘的地方，但往壞了說，今天的市場已很少會有耐心，愿意通過試錯的方式去進行FLAG觸發(fā)，不僅效率低下，且很有可能破壞固有的游戲節(jié)奏，也不用說《芙哇芙哇女仆咖啡廳》對部分劇情的FLAG管理，本就算不上合理；而游戲中更是缺少對應時間機制的商店街生態(tài)描寫。

其實看得出來，這些想法大都停留在了游戲的構想階段，卻因為不知何種原因未被最終實現——比如，游戲中的“手機”就沒派上任何用場，可早在十多年前，《秋葉脫物旅》就已經實現了通過“網絡揭示板”這一代表性平臺，對玩家進行引導。

仔細想想，這其實也沒什么好奇怪的——畢竟，在去年重新評測《秋葉脫物語2》時，我就曾提到過此類游戲之所以能夠完成，所需要具備的“特殊條件”。

“秋葉原之旅”之所以能夠成為“秋葉原之旅”，也在很大程度上需要歸功于它的開發(fā)者夠懂“宅文化”，更懂“秋葉原”。

游戲的開發(fā)商ACQUIRE就坐落在距離秋葉原車站五分鐘路程位置的辦公樓里，開發(fā)者們極度生活化的“身在其中”，讓那些充斥著游戲每一個角落，對傳統(tǒng)御宅族的“冒犯”，都成了感同身受的自嘲——只是“碰巧”ACQUIRE還是一家頗有資歷的主機游戲開發(fā)公司罷了。

可對同樣以“亞文化”和特定“地區(qū)”作為題材創(chuàng)作的《芙哇芙哇女仆咖啡廳》，這些要求似乎就顯得過于苛刻了——如果我不說，你可能很難想象，它的開發(fā)商“冒險者酒館”，是一支極其典型的中國獨立游戲團隊，資金與人員有限，既缺少成功的開發(fā)經驗，更沒有足夠的文化和地理優(yōu)勢，有的只是對狹義“宅文化”的熱情和強烈表達欲。

這種東西就像電波，好看，可至于好不好玩，真就見仁見智了。