《光與影：33號遠征隊》評測：華麗的怪東西

今天是索菲被“抹煞”的日子。

“晦日照殘紅。”

這是死前的索菲給第二天的報紙寫的頭條，記者西里爾說這當中有著壯美與死亡的反差，既感慨生命的逝去，也感慨美的消亡。

索菲今年33歲，風華正茂。但在她的世界里，這卻是個倒霉的年紀。

她所居住的盧明城位于一個很奇特的世界，疑似神靈一般的存在“繪母”，在每年的這一天都會在世界盡頭的“歷石”上寫下一個數(shù)字，最開始是100，逐年遞減，每次減1。在繪母寫下這個數(shù)字后，世界上年齡超過這個數(shù)字的人類就會被“抹煞”，化作紛飛的花瓣，歸于虛無。

這個過程已經(jīng)持續(xù)了67年，今年的數(shù)字，是33。

奇特的世界衍生出奇特的風俗，這個設(shè)定脫胎自法國“美好年代”的世界，在如此灰暗的災難倒計時下，卻仍然保持著明媚且艷麗的色彩。

每逢“抹煞”到來，盧明城的人們都會走上街頭，舉辦一年一度的慶典。即將被“抹煞”的人會買上幾簇鮮花，談天、跳舞、演奏，享受人生最后的時光。隨后，他們會齊聚盧明城的碼頭，看著世界盡頭的繪母改變歷石上的數(shù)字，在孩子們的目光中互相道別。

然后死去。

在他們死后的第二天，第33號遠征隊啟程討伐繪母。

出發(fā)前，他們說——

明日將至。

在壯美的死亡氛圍烘托下，《光與影：33號遠征隊》的故事拉開帷幕。

作為Sandfall Interactive的首作，本作在宣傳階段就已經(jīng)展現(xiàn)出了相當獨特的氣質(zhì)，少見的美術(shù)風格表達與新穎的世界觀設(shè)定，構(gòu)成了本作與眾不同的底色。雖然在表現(xiàn)上本作明顯受到了“最終幻想”“女神異聞錄”等經(jīng)典JRPG系列的影響，但其本身，并不能完全被歸類為傳統(tǒng)的JRPG作品。

《Fami通》對Sandfall Interactive的采訪

事實上，雖然在前期采訪中Sandfall Interactive一直都在表達著對傳統(tǒng)JRPG的喜愛與致敬，但《光與影：33號遠征隊》的實際體驗，卻與傳統(tǒng)JRPG有著不小的區(qū)別，無論是敘事主題、情感表達，還是在具體的玩法設(shè)計上，本作都在這群法國人洋溢的創(chuàng)作欲望下，衍生出了許多變化。

這些變化帶來的體驗改變極為巨大，使得我對《光與影：33號遠征隊》的游玩過程，有了起伏不定的觀感。

它是個制作規(guī)格很高，風格相當華麗的怪東西。這種怪既體現(xiàn)在敘事上，也體現(xiàn)在玩法上，它是Sandfall Interactive有意為之的結(jié)果，也讓這部作品會因為玩家喜好的不同，而產(chǎn)生差異極大的評價——

某種意義上，你可以認為這部作品在挑戰(zhàn)傳統(tǒng)JRPG的玩法范式。

本作的獨特從故事一開頭，便出色地展示了其吸引力。

一方面，Sandfall Interactive在演出方面有若炫技一般的投入，讓本作在視聽語言的體驗上具備了豐富的韻味。

過場動畫中，電影級別的鏡頭語言應用，以及恰到好處的場景與文本編排，使得本作的劇情過場演繹不僅僅是劇情信息的載體，觀賞其本身也成了游戲體驗的一環(huán)。尤為讓人驚訝的是，本作對角色面部表情的雕琢，在一些場景中已經(jīng)到了渾然天成的程度。開場劇情里，本作主角之一古斯塔夫與索菲在碼頭告別的劇情，雙方那寥寥數(shù)語間豐富的表情變化，是在許多以“愛情”為主題的影視作品中，都難得一見的細膩表演。

同時，以“繪畫”為核心的創(chuàng)作主題與法國“美好年代”的時代風格相結(jié)合，配合本作風格更偏向古典與歌劇的配樂，使得本作在氛圍營造上便相當貼合我們對“浪漫”的印象。而鮮明的色彩運用，科技元素與自然元素的融合，也在故事中的諸多場景中展示出了豐富的變化。

但華美卻只是本作表現(xiàn)的一部分，或者說，是本作“靜態(tài)”表現(xiàn)的一部分。

當玩家進入到戰(zhàn)斗場景，會隨角色充能而改變的身體部位等細節(jié)、豪放的各種特效粒子效果，以及被定格、加速等鏡頭語言賦予卓越表現(xiàn)力的招式動作，卻又呈現(xiàn)出了張揚且躁動的“時髦炫酷”風格。

在我翻閱主創(chuàng)團隊采訪時，他們提到了一個讓人意料之中的名字，叫《女神異聞錄5》，也提到了一個讓人意料之外的名字，叫“鬼泣”。

《Fami通》對Sandfall Interactive的采訪

動與靜兩種風格的反差，在本作中并未出現(xiàn)沖突，反而格外融合。近些年新生代JRPG的潮流匯入，以及主創(chuàng)團隊在法國文化浸潤下而產(chǎn)生出的美學表達，構(gòu)成了本作獨特的視聽語言，也是本作的核心魅力之一。

視聽語言的出色難以被文字準確的傳達，但對游戲的體驗影響卻十分直觀——本作在這方面的長板，足以支撐玩家興致盎然地品味游戲前期的內(nèi)容。

但當玩家逐漸習慣了這部分表達后，《光與影：33號遠征隊》本身的“怪”，便會形成一道對玩家喜好的挑戰(zhàn)。

本作的戰(zhàn)斗玩法部分中，有比例相當高的動作屬性。在主動釋放技能時，玩家能夠通過QTE環(huán)節(jié)來提升技能的效果，比如增加輸出、增加攻擊段數(shù)、增加增益效果施加目標數(shù)等。

同時，在玩家面對敵人的攻擊時，也需要通過主動按鍵來應對。雖然本作的玩法機制是回合制RPG游戲，但本作并無傳統(tǒng)回合制玩法中的“防御指令”，或可以賦予角色“反彈”傷害的技能。所有的敵人攻擊，玩家都需要通過“閃避”“防御”“跳躍”“靈墨反擊”這四個主動按鍵指令來應對，應對時機正確，玩家則可以無視這次傷害，甚至完美應對還能派生出反擊動作，但如果應對失敗，玩家則只能完整地吃下這次傷害。

在回合中通過主動按鍵來改變戰(zhàn)局的設(shè)計，并不是個罕見的設(shè)計。自1996年發(fā)售的《超級馬力歐RPG》以來，許多回合制RPG都采用了這一設(shè)計，像《異度神劍2》的“打球”設(shè)計便相當獨特，而近年來的《星之?！芬差H為著名。

《星之?！?

但與這些“前輩”們不同的是，《光與影：33號遠征隊》對主動指令的依賴，已經(jīng)到了近乎泛濫的程度，以至于游戲可以被視為半個“動作游戲”。

Sandfall Interactive很顯然對這部分動作玩法寄予厚望，針對玩家的主動指令，他們設(shè)計了大量的變化與挑戰(zhàn)。

從游戲中期開始，僅僅是一些道中敵人，就有可能有兩三種攻擊模式，以及多達四五次的單次攻擊，偶爾這些攻擊還會穿插必須以“跳躍”或“靈墨反擊”這類特定指令來應對的“變招”。如果想要順利地應對敵人，那么每一個回合，每一個敵人的每一次動作，都需要玩家付出巨大的精力來“快速反應”——或“背板”。

這毫無疑問是對傳統(tǒng)JPRG式戰(zhàn)斗玩法的“逆反”，它并非ATB這種對回合制本身做改動的變化，而是在根本上改變回合制底層戰(zhàn)斗邏輯的玩法設(shè)計。

回合制戰(zhàn)斗意味著玩家面對的敵人一定會行動，玩家必須具備策略去應對敵人的攻擊。傳統(tǒng)回合制對這方面的設(shè)計，已然深入人心且變化多樣，先手強攻、防御動作、反擊動作、治療行為、增益狀態(tài)、控制技能等等，都是讓玩家在回合制中面對“敵人必定會攻擊”這一狀況的解法。

這些解法對應傳統(tǒng)回合制戰(zhàn)斗玩法的兩個核心——數(shù)值成長與策略，即考慮讓敵人打得不痛，或讓敵人打不出來。

《八方旅人》

但《光與影：33號遠征隊》的玩法設(shè)計，卻直接把玩家大部分的生存壓力，壓在了很少在回合制游戲中出現(xiàn)的“操作”與“反應”上。這是相當動作游戲的設(shè)計思路，也是必然導致玩家游玩體驗出現(xiàn)差異化的思路。

這相當于把原本豐富多樣的解法，砍得只剩一種解法——雖然游戲中也提供了一些增加防御以及減傷率的手段，但在實際戰(zhàn)斗中，一旦戰(zhàn)斗達到一定強度，那么QTE按得準不準，就是玩家能不能過的唯一標準。

如果這方面的玩法設(shè)計強度不算高，只是用以調(diào)節(jié)戰(zhàn)斗體驗，那么接受起來或許并不那么難。但正如前文所言，本作中的QTE強度，很高——

后期有不少敵人，每一段出手都有可能是個長達5秒的慢刀，或者是一個穿插在各種假動作里的復雜攻擊，在一些野外BOSS挑戰(zhàn)中，你甚至能夠看到開局領(lǐng)先你3個回合，單回合輸出段數(shù)達到10次以上的離譜BOSS。

底層玩法的改變，必然導致操作精準、反應快的玩家，能夠享受“戰(zhàn)神”一般的體驗，用更低的數(shù)值攻克更難的BOSS，同時在游戲華麗的戰(zhàn)斗演出中，獲得極強的正反饋。

相對的，動作游戲苦手則必然面對只要戰(zhàn)斗強度稍高，就舉步維艱的窘境。

過強的動作性使得《光與影：33號遠征隊》有著突出的性格，或許是為了改變傳統(tǒng)JRPG只能被動挨打的局面，又或許是因為近些年來許多玩家對主動性更強的高難挑戰(zhàn)的追捧，本作變成了一個模仿了JRPG玩法，卻特立獨行的怪咖。

但嚴格來說，玩家并不是個會被單一標簽圈死的群體，對這部分的接受程度，會更多地被劃分到“喜好”范疇。

只是，在強化作品性格時，Sandfall Interactive的做法其實仍有些不成熟之處。在戰(zhàn)斗上，這部分主要體現(xiàn)在他們對游戲策略機制設(shè)計的不健全上。

《光與影：33號遠征隊》的養(yǎng)成部分并不算單一，數(shù)值成長與資源給予也稱得上慷慨。除了常規(guī)的升級加點外，本作還有著具備相當特色的武器與符紋系統(tǒng)。

本作的武器并不存在嚴格的上下級區(qū)分，每一把武器都可以通過消耗資源強化到滿級，它們的差別主要體現(xiàn)在功能性上。

游戲中每個角色都具備獨特的個人機制，在常規(guī)的用以施法的“行動點”資源外，這些角色的個人機制往往會使得他們有截然不同的使用體驗——古斯塔夫的“過載”機制，會讓他在釋放技能時獲得過載層數(shù)，從而強化一些特定技能的效果；瑪埃爾的“姿勢”機制，會讓她在釋放不同技能時進入“進攻”“防御”“高手”等不同姿勢，享受不同的加成，同時強化不同的技能——這方面大家能夠類比《殺戮尖塔》中“觀者”這個角色的機制。

而這些角色所使用的武器，除了提供數(shù)值加成外，則更多是在強化角色機制的不同方面，比如瑪埃爾有一把名為“告捷”的刺劍，能夠讓她開場便進入“高手”姿勢，憑借200%的傷害加成，獲得極高的開局爆發(fā)。

如果說武器提供的是專屬加成，那么符紋提供的便是通用加成。符紋可以簡單理解成一種角色裝備，每個角色可以裝備三個，每個符紋會有一個獨立的機制效果，以及不同的屬性增幅。游戲中的符紋數(shù)量多達一兩百個，提供的機制也都五花八門，有的能夠增加攻擊的段數(shù)，有的能給予額外的“行動點”，還有的能讓角色死亡后原地復活。

這個系統(tǒng)最具特色的，是符紋插拔并不強制，玩家在佩戴符紋贏得4場戰(zhàn)斗后，就能夠?qū)W會符紋對應的“靈光”?！办`光”是符紋去除了屬性增幅之后的版本，玩家能夠讓角色消耗“靈光點”后，在沒有裝備對應符紋時，仍能激活其機制。

“靈光”的存在使得角色的養(yǎng)成變得極為靈活，因為游戲中角色的“靈光點”給得相當慷慨，因此每個角色都能學習大量的“靈光”，這就使得每個角色到了中后期，身上都能掛十幾個“靈光”機制?！办`光”本身也是“插拔式”的，玩家能夠隨時調(diào)整角色佩戴哪種“靈光”，故而游戲中的角色養(yǎng)成，便有著濃厚的Build屬性，無論是強化自由射擊，還是強化對應流派的技能，甚至是強化普通攻擊，游戲中都能憑借“靈光”搭配組出一個可用的套路。

只是，《光與影：33號遠征隊》的問題在于，它的養(yǎng)成構(gòu)筑雖然豐富，但不夠全面。

一方面，為了突出動作性在游戲中的地位，游戲中能夠應用于防御端的“靈光”種類與機制都相當有限，基本可以歸類為傷害降低與防御上升兩種。

另一方面，在將生存壓力都轉(zhuǎn)移到操作上后，游戲的策略和養(yǎng)成玩法表現(xiàn)，基本體現(xiàn)在進攻端上，但游戲中的進攻強化流派有著許多缺失。游戲中元素屬性有火、冰、光、暗等，但有比較完整強化套路的，卻基本只有火屬性。同時，玩家能夠賦予敵人減益的手段與種類也都相當稀少，基本只有標記、著火與衰弱三種，反倒是敵人擁有的增益與減益種類花樣百出。

通過增強游戲的動作屬性來強化作品本身的性格，并不是一件壞事，但《光與影：33號遠征隊》在對動作屬性進行強化與設(shè)計資源傾斜后，卻并沒有采取相應的“兜底措施”——他們不僅在防御端壓縮了玩家可用的解法，在進攻端的內(nèi)容填充上也做得不夠到位。

若能夠享受游戲的核心戰(zhàn)斗玩法，那么高規(guī)格的制作，仍然能帶來足夠的爽感。但作為JRPG，游戲在策略內(nèi)容上的失色，便讓游戲的戰(zhàn)斗酣暢之余，多了幾分古怪。

奇妙的是，這種古怪和別扭也同時存在于游戲的敘事層面，這部分內(nèi)容讓游戲的體驗出現(xiàn)了相當大的波動，甚至因為Sandfall Interactive刻意的設(shè)計，使得游戲中期很長一段時間內(nèi)的體驗，都讓人感到割裂。

礙于劇透問題，有很多關(guān)鍵信息不便明說，下面這部分更多的是主觀感受。

在看完了三十多分鐘的開場CG后，Sandfall Interactive為這個遠征隊故事賦予了相當悲壯和史詩的色彩。以更成年人的視角和思維，去闡述一群勇士救世的故事，也讓這個王道式的JRPG救世故事別具風味。

但這種史詩感，在玩家走過一兩個副本后，卻很快讓位給了……幽默感和童真。

從玩家找到失散的瑪埃爾開始，本作的主線劇情，便進入了一種很“童話”的氛圍。在討伐繪母這個大目標下，玩家的前行道路，宛若從一個糖果屋到另一個糖果屋——宛若記錄“遠征隊與他們的動物朋友”一般的輕松感，彌漫在旅程里。

玩家所邂逅的可交流對象，要么是“綠皮”（“戰(zhàn)錘”世界觀下的獸人）味道十足，把戰(zhàn)斗當作人生樂趣的“刷頭精”。

要么是長得魁梧壯碩，族群文化卻相當“文藝”，以發(fā)展“語言藝術(shù)”為種族目標，連競技場都只是比拼口才的“巍民”。

又或者，是一只會游泳也會飛，仿佛從“寶可夢”片場穿越而來的快樂大布偶“埃斯基耶”。

全軍覆沒的前67支遠征隊，在討伐繪母的過程中留下了各種信息和故事記錄，是主線故事中大部分情況下除戰(zhàn)斗外最嚴肅的內(nèi)容。

為了尋找出海的方法，主角們?nèi)チ怂㈩^精的村莊，在“熱情桑巴”的氛圍里打競技場；為了說服埃斯基耶，主角們跑去幫他教訓鄰居的臭脾氣烏龜。閑暇之余，玩家還可以在巍民的聚集地跟他們吟詩作對，或者在刷頭精的游樂場里玩上十幾分鐘的高血壓《ONLY UP》。

是真的《ONLY UP》

主線劇情里文本量最足的是主角團之間的家長里短，最大的謎團以及主角們前行的最大障礙，是某個重要角色與大BOSS之間的家庭糾紛。

整個主線故事所貫徹的主題，宛若四十多年前達斯·維達對盧克·天行者說的那句震撼臺詞的精神延伸。

并非我刻意用戲謔的口吻來描述這段時間內(nèi)的劇情體驗，而是Sandfall Interactive對這部分劇情內(nèi)容的刻畫，的確傾注了相當多詼諧的筆調(diào)。在這個過程中，游戲的劇情體驗宛若進入了一個偏離主線干道的迷霧場景中，大量的“家庭倫理劇”戲碼，與遠征本身的史詩感相當割裂的歡樂氛圍，對繪母的行為動機、世界觀設(shè)定等關(guān)鍵內(nèi)容絲毫不去提及的詭異做法，以及某個與《情熱傳說》的宣傳事故類似的關(guān)鍵劇情，都讓游戲的主線故事體驗，在很長的一段時間內(nèi)充斥著乏味與別扭。

直到故事走向表層的結(jié)局，Sandfall Interactive在顯露出來他們在劇本創(chuàng)作上，與開場劇情同等的水平。此前十幾個小時流程中產(chǎn)生的所有疑惑，都在結(jié)局極具沖擊力的揭秘與演出中，被串聯(lián)起來。

這個故事所有的違和感與不合理之處，在結(jié)局到來時，都成了一條條草蛇灰線，每一個前期流程中產(chǎn)生的“為什么”，都會增強一分結(jié)局的沖擊力。

只是，Sandfall Interactive的故事撰寫，在結(jié)構(gòu)上頗有幾分“為一碟醋包了盤餃子”的意味。為了那個極具沖擊力的故事結(jié)局，他們有意地將玩家游玩過程中產(chǎn)生的諸多疑惑置之不理，甚至為了強化故事的違和感與割裂感，有意地改變了主線劇情中后段的故事氛圍。

這種做法相當冒風險。從效果上看，《光與影：33號遠征隊》的故事結(jié)局，很大幅度地挽回了游戲的劇情體驗。

但這種挽回，也只是挽回。它回收了主線故事中后段的種種伏筆，卻很難拯救這部分乏味且割裂的劇情，所帶來的負面體驗。這是他們選擇的故事結(jié)構(gòu)與敘事手法，必須付出的代價。

效果華麗，特色鮮明，《光與影：33號遠征隊》這個從JRPG體系里發(fā)展出的怪東西，因為性格問題，理所應當?shù)貛砹讼喈敹嗟摹肮煮w驗”。

可以預見的是，本作必然會迎來一些關(guān)于“JRPG本質(zhì)”的大范圍討論。

但于我個人而言，有性格是一件好事。JRPG作為一個游戲界元老級別的玩法類型，對它不同玩法方向的探索，在過去幾十年中，早已發(fā)生過無數(shù)次。時至今日，拘泥于什么才是“JRPG的醍醐味”，或許并不是那么有意義的事情。

《光與影：33號遠征隊》本身問題更多的，還是它在貫徹自身性格的同時，沒有發(fā)揮出他們故事主題中想要強調(diào)的那份……成年人的成熟。

在長板上，本作的表現(xiàn)仍足夠突出，但在負面體驗上，本作也并不少。

這多少有些挑人的游戲特質(zhì)，或許會讓各位讀者大人在玩了游戲后，回頭來罵我是個傻逼。

但正如游戲劇情結(jié)局所書寫的故事那般——有時候，雖然可能帶來糟糕的后果，但循環(huán)，總是需要打破的。