大眾軟件：從電影角度淺談?dòng)螒騽?chuàng)作

拜托，我已經(jīng)知道了兇手是誰(shuí)，你不覺(jué)得我再去現(xiàn)場(chǎng)探案完全是醬油少年的行為嗎？

    以上便是一部標(biāo)準(zhǔn)的90～120分鐘商業(yè)電影的劇作結(jié)構(gòu)，在三幕劇中包含了五個(gè)設(shè)計(jì)部分，使得劇情完整、可信。主創(chuàng)說(shuō)清楚了故事，觀眾也得到了邏輯和視覺(jué)上的愉悅滿足。但這只是一部及格的商業(yè)片劇本，因?yàn)榍楣?jié)、人物相對(duì)簡(jiǎn)單，同時(shí)也不能帶給觀眾帶來(lái)任何熒幕之外的思考，五天后這部電影的情節(jié)會(huì)從大部分人的腦袋中自動(dòng)抹去。

    如何使得電影變得更具有觀賞性和延伸的思考性呢？早在古希臘時(shí)期，大家都認(rèn)為是由情節(jié)推動(dòng)故事的發(fā)展，但是隨著人類藝術(shù)的發(fā)展，發(fā)現(xiàn)并非如此，后來(lái)的劇作家得出的結(jié)論是，其實(shí)故事的發(fā)展是由人物來(lái)決定。

    《哈姆雷特》的經(jīng)典就是這個(gè)原因。莎士比亞塑造了一個(gè)人類歷史上最經(jīng)典和不可復(fù)制同時(shí)也是最復(fù)雜的角色，整個(gè)劇本的發(fā)展和推動(dòng)都是因?yàn)楣防滋貜?fù)雜的內(nèi)心選擇而產(chǎn)生。哈姆雷特在劇中的首要?jiǎng)幼鞅闶菑?fù)仇，他需要?dú)⑺雷约旱氖迨鍋?lái)奪回王位和自己的母親，但同時(shí)他在內(nèi)心又是一個(gè)優(yōu)柔寡斷和懦弱的少年，反復(fù)的內(nèi)心掙扎使得整部戲精彩絕倫，戲劇的張力得到了極致的發(fā)揮。所以，最重要的是人物！復(fù)雜而完整的人物能夠讓整個(gè)劇本步入一個(gè)新的臺(tái)階。從《飲食男女》中的三個(gè)心懷鬼胎的女兒到《第九區(qū)》中自先私冷酷后自省的威庫(kù)斯，我們都可以看到一個(gè)好的人物全部都是一個(gè)復(fù)雜的多邊形，而非上述假想劇本中的線條人。

    如果我們把州長(zhǎng)的角色復(fù)雜化，也許會(huì)給我們的劇本加分。之前所設(shè)定的州長(zhǎng)這個(gè)角色非常簡(jiǎn)單，幾個(gè)問(wèn)題也只是點(diǎn)到為止，我們現(xiàn)在可以繼續(xù)復(fù)雜化這個(gè)人物。首先離婚是家庭壓力；暴力執(zhí)法和工作不順是社會(huì)壓力；誤殺同事是個(gè)人壓力；還可以給角色加上經(jīng)濟(jì)、與父母的關(guān)系等等多方面的壓力，在這些多層面的壓力之下，州長(zhǎng)就會(huì)呈現(xiàn)出一個(gè)不同的新面貌，這個(gè)人物復(fù)雜化了，成為了一個(gè)多邊形，那么當(dāng)鴻溝裂開(kāi)時(shí)，他的選擇便開(kāi)始多元化了?？赡茉诎l(fā)現(xiàn)這個(gè)邪惡計(jì)劃后，他的第一反應(yīng)是找到前妻和父母讓他們趕緊離開(kāi)這座城市；可能他之所以接下這個(gè)任務(wù)的原因是高額的報(bào)酬，所以他就成為了一個(gè)單純的雇傭兵；在出租車?yán)锼皇抢溲叟杂^這一系列搶劫直到押運(yùn)員被處死讓他想起了自己之前誤殺的戰(zhàn)友……，這一系列的可能性都會(huì)讓人物飽滿。而當(dāng)這一系列決定都是由人物做出而非跟隨劇情發(fā)展時(shí)，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)這個(gè)劇本不再是一個(gè)五天后自動(dòng)從你腦袋中抹去的劇本，而是一個(gè)在動(dòng)作片外衣下探討人性、自我和道德的一部佳作。

    當(dāng)然以上只是一些簡(jiǎn)單和基本的入門(mén)，其實(shí)劇作理論是十分復(fù)雜的，有興趣的讀者可以閱讀相關(guān)書(shū)籍或者多看一些類型片來(lái)學(xué)習(xí)。