《仙劍5》制作得失談 論國(guó)產(chǎn)RPG的四大通病

這不僅是現(xiàn)在“仙五”的缺點(diǎn)，也是近五六年來(lái)國(guó)產(chǎn)RPG共通的缺點(diǎn)。國(guó)產(chǎn)單機(jī)RPG要有進(jìn)步，不妨從內(nèi)部團(tuán)隊(duì)多接觸國(guó)外游戲開(kāi)始，至少在寫(xiě)策劃案時(shí)，可以試試套用國(guó)外已經(jīng)成熟的制作方案。

作為老玩家青春年少的獨(dú)特代表、年輕玩家胡歌崇拜的有益延伸，“仙劍奇?zhèn)b傳”每出一作都會(huì)引發(fā)滔天巨浪般的關(guān)注。《仙劍奇?zhèn)b傳五》情況更是特殊，上軟解散、“姚仙”時(shí)隔十幾年再次出山，這些話(huà)題都引起玩家極大矚目。“仙五”上市后，網(wǎng)絡(luò)上已有如山如海的網(wǎng)友發(fā)表過(guò)自己的看法，我不想在這里參與非黑即白式的門(mén)派之爭(zhēng)，而是想對(duì)幾個(gè)“技術(shù)性”問(wèn)題談?wù)勛约旱目捶?，希望?duì)玩家們以及“仙劍”制作組都能有所借鑒。

視 角

“仙五”遭到最常見(jiàn)的抨擊就是“視角”。許多人認(rèn)為“是3D游戲就該轉(zhuǎn)視角”，但讓不少玩家詫異的是，“仙五”在1.03版之前居然不能轉(zhuǎn)。這其實(shí)是個(gè)觀(guān)念問(wèn)題。國(guó)產(chǎn)單機(jī)游戲每年只有寥寥幾款，所以不少玩家會(huì)先入為主地認(rèn)為，既然“XX游戲”是成功的，“XX游戲”又使用了OO元素，于是“使用OO元素的是英雄，不使用的就是狗熊”。其實(shí)游戲采不采用這些元素，以及元素本身是否“好”，首先要看是否能服務(wù)于游戲本身。舉個(gè)大家都熟悉例子，不少3D動(dòng)作游戲都有自動(dòng)鎖視角的設(shè)定，否則戰(zhàn)斗會(huì)相當(dāng)混亂，但大紅大紫的“怪物獵人”系列始終沒(méi)有自動(dòng)鎖定和自動(dòng)調(diào)試視角一說(shuō)。各位獵龍老手可以仔細(xì)想想，如果多了這兩個(gè)設(shè)置，他們?cè)谟螒蛑锌峙聲?huì)失去不少捕敵弱點(diǎn)和互相捉迷藏的樂(lè)趣。其次，一些游戲元素的好壞要看最終的實(shí)現(xiàn)效果。譬如同樣是“坦克式”操作，“仙四”的跳躍手感就遠(yuǎn)遠(yuǎn)不如《魔獸世界》，因?yàn)楸┭┰诩?xì)節(jié)動(dòng)作上的潤(rùn)色能力要強(qiáng)得多。

其實(shí)世界上還有許多大名鼎鼎不能轉(zhuǎn)3D的游戲，例如“戰(zhàn)神”系列。在RPG里，也有大量不能轉(zhuǎn)視角的例子，日系的“傳說(shuō)”系列、《最終幻想Ⅹ》和《零之軌跡》都是如此，還有大量只能有限度地轉(zhuǎn)視角的游戲，如《失落的奧德賽》，如《最終幻想ⅩⅢ》《空之軌跡》?？梢?jiàn)，轉(zhuǎn)不轉(zhuǎn)視角不是什么大不了的硬性規(guī)則和行業(yè)底線(xiàn)，也沒(méi)聽(tīng)說(shuō)國(guó)外游戲制作者和玩家過(guò)于計(jì)較視角問(wèn)題，而是采取了“不管黑貓白貓，能捉老鼠的就是好貓”的態(tài)度。

如果仔細(xì)分析，“戰(zhàn)神”系列之所以采用固定視角，是因?yàn)樗拼蟮膱?chǎng)景是游戲的一大賣(mài)點(diǎn)。對(duì)制作組來(lái)說(shuō)，“戰(zhàn)神”首先是快節(jié)奏的動(dòng)作游戲，如果玩家可以手動(dòng)調(diào)整視角，會(huì)降低游戲的節(jié)奏和爽快感。其次作為賣(mài)點(diǎn)的大場(chǎng)景也不能傻愣愣地直接給你一下看透，而是要引君入甕，一步步地揭示全貌。所以“戰(zhàn)神”類(lèi)游戲往往由普通的尾隨視角開(kāi)始，跑著跑著慢慢把鏡頭移高移遠(yuǎn)，一重重景色漸次展開(kāi)，最后豁然開(kāi)朗達(dá)到一覽眾山小的效果。

想比而言，RPG因?yàn)楣?jié)奏較慢，在這一點(diǎn)上選擇面會(huì)更多，如果制作方希望玩家能象2D RPG一樣方便，可以將視角鎖死，依靠事先設(shè)計(jì)的攝像機(jī)引導(dǎo)玩家前進(jìn)；如果制作方希望玩家仔細(xì)探索場(chǎng)景，放開(kāi)自由度也沒(méi)有問(wèn)題；更有因?yàn)闄C(jī)能原因而設(shè)置視角的，如《零之軌跡》放棄3D迷宮就是因?yàn)镻SP做不了 -- 通過(guò)以上種種，我們?cè)赗PG視角問(wèn)題上看到了百花齊放的結(jié)果。其實(shí)有不少玩家抱怨的是固定視角下不容易找寶箱，這早在2D RPG時(shí)期就是制作者的保留節(jié)目，哪怕全3D自由調(diào)視角，犄里旮旯里放個(gè)不引人注意的寶貝也是易如反掌的事。

“仙五”當(dāng)初的宣傳時(shí)就說(shuō)要簡(jiǎn)化操作，可以用鍵盤(pán)四方向移動(dòng)，也能一鼠走天下，采用固定視角也就順理成章。如果揣測(cè)制作組的意圖，他們顯然想與那些名作一樣，在簡(jiǎn)化操作的同時(shí)展示漂亮風(fēng)景。公允地說(shuō)，“仙五”在這方面基本達(dá)到了目的，一些玩家抨擊“仙五”不能轉(zhuǎn)視角，可也絲毫不妨礙他們順利玩通游戲。但不可否認(rèn)，“仙五”的視角仍存在一些缺陷：其一，有不少迷宮類(lèi)似于橫板游戲，屏幕會(huì)被樹(shù)影、竹影遮擋，這固然是為了畫(huà)面效果考慮，但客觀(guān)上說(shuō)，對(duì)一個(gè)需要玩家自動(dòng)索敵的RPG，這樣做會(huì)發(fā)生莫名其妙被敵人撞上的情況。其二，游戲中非常容易出現(xiàn)角色面對(duì)玩家行動(dòng)的情況，這是3D游戲的大忌。因?yàn)椴捎梦搽S視角時(shí)，人物的視線(xiàn)與玩家保持一致，在玩家的意識(shí)中，他們的觀(guān)感和游戲中角色一致，很有情景代入感。不僅必須采用尾隨視角，游戲的攝影機(jī)還必須保證角色前方的視野足夠大 -- 顯然人物面對(duì)玩家時(shí)游戲的視野遠(yuǎn)遠(yuǎn)不達(dá)標(biāo)，玩家放眼所及，前方是一片危險(xiǎn)的未知，后方卻是一片毫無(wú)用處的安全地帶。

在我印象里，大量應(yīng)用面向玩家鏡頭的游戲是《神秘海域2》，但它運(yùn)用這種鏡頭全部用在逃跑橋段中，角色后方是一片黑壓壓殺氣騰騰的敵兵，前方一片茫然，為的是營(yíng)造緊張和壓迫感。那么如此調(diào)整才更好？我認(rèn)為，如果在迷宮中需要玩家往回走，那么不如安排兩套或更多鏡頭切換對(duì)應(yīng)，以便盡可能保持視角在尾隨或側(cè)視。

最后，能看出制作組在鏡頭運(yùn)用上的經(jīng)驗(yàn)和技術(shù)尚欠火候，在城市街道和地下通道之類(lèi)的迷宮中有些鏡頭轉(zhuǎn)折比較生硬，運(yùn)鏡也經(jīng)常有Bug，人物不保持在中心而是被擠到屏幕邊緣。

戰(zhàn) 斗

“仙五”在宣傳時(shí)也提到了加快戰(zhàn)斗節(jié)奏的主張，在游戲中確實(shí)達(dá)到了這一點(diǎn)。平心而論，“仙五”是這些年戰(zhàn)斗節(jié)奏最好、打擊感最強(qiáng)的國(guó)產(chǎn)單機(jī)游戲，絕技施放動(dòng)畫(huà)也頗具魄力，更為貼心的是這些畫(huà)面也都可以跳過(guò)，大部分玩家予以好評(píng)。雖然有個(gè)瑕疵沒(méi)處理好 -- 就是跳過(guò)時(shí)機(jī)不恰當(dāng)時(shí)看不到傷害數(shù)字，但總體來(lái)說(shuō)“仙五”的戰(zhàn)斗機(jī)制還是成功的。

雖然“仙五”戰(zhàn)斗系統(tǒng)底子不錯(cuò)，但在數(shù)值的處理上大有問(wèn)題，尤其體現(xiàn)在Boss戰(zhàn)等的數(shù)值設(shè)定上。游戲中幾乎所有的Boss都有一個(gè)特點(diǎn)：攻高血厚，但角色回魔與回血的能力又與這個(gè)設(shè)計(jì)不成比例，角色達(dá)到二十七八級(jí)時(shí)HP尚在1000以下，但最便宜最容易得到的單人恢復(fù)藥就能回血300，性?xún)r(jià)比比回魔和群補(bǔ)道具都要高得多。既然如此物美價(jià)廉，于是Boss戰(zhàn)變成了吃藥比賽 -- 萬(wàn)藥在手，勝利我有。制作組也想對(duì)Boss做些變化，于是像峰龜這樣的Boss就能躲進(jìn)殼里給自己補(bǔ)血，需要玩家4000以上的傷害才能把它重新打出殼?？捎螒蛑腥狈σ獜?qiáng)化攻擊的提示，有因?yàn)樵诳s殼狀態(tài)Boss的仙防和物防都大幅上升，所以對(duì)新手玩家來(lái)說(shuō)，這些Boss戰(zhàn)都拖得太過(guò)漫長(zhǎng)，令人不快，針對(duì)戰(zhàn)術(shù)幾乎只有使用珍藏的攻擊道具這一條路。最后的三連戰(zhàn)更是不斷重復(fù)這種戰(zhàn)術(shù)，讓玩家非常疲勞。