關(guān)于“少女理論”的胡言亂語(yǔ)：近月少女及其續(xù)作

“胡言亂語(yǔ)”是我針對(duì)“美少女游戲”特殊性所設(shè)立的衍生詞條，在這里，我會(huì)盡可能省略對(duì)于游戲劇情的復(fù)述，也會(huì)避開后知后覺的優(yōu)劣評(píng)判，著重于某些狹隘、主觀，甚至毫無道理的自我表達(dá)——正如字面意思所寫的那樣。

2022年6月，在美少女游戲發(fā)行商“HIKARI FIELD”的幫助下，《近月少女的禮儀》在經(jīng)過中文本地化處理后被搬上了Steam平臺(tái)。而我也配合著這個(gè)時(shí)間點(diǎn)，簡(jiǎn)單討論了這部作品為何能夠受到玩家的歡迎，以及其在同類游戲中的獨(dú)特地位。

但就是這么一篇主題和內(nèi)容都偏向小眾的文章，卻意外地引起了許多讀者的共鳴——尤其是在提及某位貫穿故事和系列的靈魂人物時(shí)，不少朋友更是順勢(shì)“發(fā)癲”，表達(dá)著自己深厚的愛意。

可以見得，即使是在年年都能產(chǎn)出大量“話題作品”的美少女游戲業(yè)界，這部發(fā)售于十年前的作品依然有著無法被代替的重要一面。而作為個(gè)人而言，在過去這么多年后，缺少一個(gè)能夠繼續(xù)展開閑聊的契機(jī)，也著實(shí)是件可惜的事情。

直到去年年底，《近月少女的禮儀》的續(xù)作《少女理論及其周邊》跟著登上Steam，這才給了我另一個(gè)機(jī)會(huì)。是的，這就是促使我寫下這篇文章的契機(jī)——在一如既往的“主觀”和“臆測(cè)”中，尋找美少女游戲特有的意義與價(jià)值。

《少女理論及其周邊-Ecole de Paris-》

有意思的是，對(duì)生活在十年前的美少女游戲玩家來說，《少女理論及其周邊》的公布曾經(jīng)是件讓人又高興又憂心的事情——作為《近月少女的禮儀》在字面意義上的“續(xù)作”，《少女理論及其周邊》非常罕見地采用了“完全新作”，而不是“FanDisc”的形式。故事的背景則被設(shè)定在了前作的“BadEnd”后，舞臺(tái)也從日本東京搬到了遠(yuǎn)在大洋彼岸的法國(guó)巴黎。

在具體內(nèi)容上，Navel順應(yīng)了前作“人氣投票”的結(jié)果，將《近月少女的禮儀》中的高人氣角色“大藏里想奈”放到了女主角的位置上。但與其相對(duì)的，則是前作中的絕對(duì)女主角“櫻小路露娜”地位的下調(diào)。這種角色定位上的巨大落差，也確實(shí)在當(dāng)時(shí)引起了不小的爭(zhēng)議。

好在，這種爭(zhēng)議并沒有直接影響到游戲的發(fā)售——《近月少女的禮儀》推出的九個(gè)月后，《少女理論及其周邊》順利推出。而那些在第一時(shí)間便體驗(yàn)了游戲的玩家很快便驚訝地發(fā)現(xiàn)，這并不僅僅是一部建立前作“成功”上的續(xù)作，在保持了絲毫不亞于前作的作品質(zhì)量同時(shí)，更對(duì)《近月少女的禮儀》所創(chuàng)造的“女裝”作品基調(diào)進(jìn)行了結(jié)構(gòu)性改革。

在故事的開頭，游戲?qū)刹孔髌返年P(guān)系做了簡(jiǎn)單解釋——主角的“女裝”行為暴露，被從櫻公館趕了出來

在制作陣容上，《少女理論及其周邊》基本保持了與前作的一致。Navel的代表插畫家鈴平廣與西又葵依然負(fù)責(zé)本作的主要角色設(shè)計(jì)工作，倒是前作中負(fù)責(zé)“共通”與“露娜”路線的“東之助”，在本作的劇本工作上獲得了主導(dǎo)地位——就像我們今天對(duì)他筆下故事所抱有的固有印象那樣，即使面對(duì)“近月少女”這樣相對(duì)嚴(yán)肅的故事，他也可以最大限度發(fā)揮屬于自己的“個(gè)性”，既保留了王雀孫在編排對(duì)話時(shí)的精妙與幽默，也不失塑造角色時(shí)所必須的感性。而《少女理論及其周邊》劇本創(chuàng)作上的“一體性”，也間接避免了前作中各條路線水平風(fēng)格起伏巨大的問題。

但相比于這些，我們更想聊的可能還是“近月少女”及其續(xù)作，相對(duì)其他“女裝”類作品到底特殊在哪里？它又為什么能在長(zhǎng)達(dá)十余年的時(shí)間里，在“女裝”類游戲中取得如此具有代表性的地位？

站個(gè)人的角度上來說，《近月少女的禮儀》的有趣之處，恰巧就在于它是“反傳統(tǒng)”的——但比這更有趣的是，它的續(xù)作《少女理論及其周邊》又是“反近月少女”的。

在《近月少女的禮儀》所發(fā)售的2012年，類似“男扮女裝潛入”的作品早已不是什么罕見的東西，從《少女愛上姐姐（処女はお姉さまに戀してる）》到《少女編織愛的畫布（乙女が紡ぐ戀のキャンバス）》，在故事與文本層面皆堪稱“優(yōu)秀”的作品更是不在少數(shù)。但從廣義上來說，絕大部分“女裝”系游戲卻也有著類似的套路與固有的框架——它們大都將主人公“男性”的一面作為推動(dòng)故事與情感升華的關(guān)鍵，主題往往也傾向于輕松和日常。

但《近月少女的禮儀》偏偏是個(gè)反例。在這個(gè)故事中，主人公“大藏游星”背負(fù)著悲慘的人生經(jīng)歷和與之相配的心理陰影，同時(shí)卻也有著善良與純真的為人品質(zhì)。更罕見的是，作為一名“成人游戲主人公”，性別上的差異并不會(huì)讓他對(duì)身邊的異性產(chǎn)生多余的欲望——在當(dāng)時(shí)乃至今天的“女裝”系作品當(dāng)中，這些設(shè)定都堪稱罕見。

不管是過去還是今天，主人公借助性別上的“優(yōu)勢(shì)”推進(jìn)故事的橋段，才是“女裝”系作品的主流

而在故事的另一面，櫻小路露娜壓倒性的存在感倒讓她成了這個(gè)故事中真正的“主角”。她有著與外表截然相反的強(qiáng)勢(shì)性格，保持理性和獨(dú)立的同時(shí)，也對(duì)身邊的朋友們表達(dá)著最具自我風(fēng)格的關(guān)心。玩家對(duì)她了解得越多，便越容易深陷她的人格魅力，在露娜自己的故事中如此，在其他角色的故事當(dāng)中更是如此——

櫻小路露娜過于強(qiáng)大的魅力，幾乎壓倒了《近月少女的禮儀》中的其他角色。作為一款商業(yè)美少女游戲，這是再明顯不過的缺點(diǎn)。但對(duì)更多愿意為這份魅力買單的玩家來說，正是她成就了“近月少女”與之后的Navel，也難怪在Getchu舉辦的人氣評(píng)選中，櫻小路露娜的名字能夠連續(xù)多年出現(xiàn)了。

《近月少女的禮儀》

《近月少女的禮儀》最大的成就，在于它創(chuàng)造了兩個(gè)有著獨(dú)立人格和非凡魅力的角色，而就連它的故事，也最大限度成立于這兩名主角：身為男性，卻有著天然女性特點(diǎn)的小倉(cāng)朝日，以及與之相映照，卻有著更加強(qiáng)烈人格特點(diǎn)的櫻小路露娜——用游戲中某名角色臺(tái)詞來說，這兩人簡(jiǎn)直就是天造地設(shè)的一對(duì)。而更讓人印象深刻的是，在塑造這種發(fā)生在“反轉(zhuǎn)”式性格下的“主仆”關(guān)系時(shí)，腳本家有意識(shí)地選擇了一種更加“離經(jīng)叛道”的手法——事實(shí)上，比起傳統(tǒng)“女裝”系作品，《近月少女的禮儀》對(duì)兩名主角關(guān)系的描寫反而帶著一種純粹的“女性”美感，讓人更容易聯(lián)想到以《圣母在上》（マリア様がみてる）等王道的“百合文學(xué)”——

從這點(diǎn)上來說，《近月少女的禮儀》當(dāng)然是“反傳統(tǒng)”的。

之所以說《少女理論及其周邊》是“反近月少女”的，則是因?yàn)樗兄c前作完全相反的故事核心。

與注重描寫“主仆愛”的前作不同，《少女理論及其周邊》主線故事的重心搬到了妹妹“大藏里想奈”身上。前作中僅僅作為故事大背景出現(xiàn)的“大藏家”，則成了核心矛盾的主要出處——

為了支持妹妹的留學(xué)計(jì)劃，主人公再次身著女裝來到了遠(yuǎn)在萬(wàn)里之外的巴黎。在這里，除了繼續(xù)自己服裝設(shè)計(jì)師的夢(mèng)想外，從排外的日常環(huán)境、愈演愈烈的家族紛爭(zhēng)，以及各色陰謀中保護(hù)性格軟弱的妹妹，也成了他時(shí)刻需要掛心的事情。在這個(gè)故事中，主人公的立場(chǎng)從“女仆”轉(zhuǎn)換成了“哥哥”，天性善良的他必須嘗試懷疑與反抗，才能保護(hù)家人不受到外界的傷害。

在《近月少女的禮儀》試圖描繪“純愛的主仆百合文學(xué)”后，《少女理論及其周邊》則把方向指向了“王道的成長(zhǎng)故事與家族糾紛”。面對(duì)種種苦難與困境，身著女裝的大藏游星有著比任何人都純粹的性格——為了保護(hù)妹妹，他總會(huì)露出自己作為男性頑強(qiáng)的一面，那些屬于他的優(yōu)秀品質(zhì)，最終也會(huì)成為突破一切苦難的手段。

而這個(gè)故事中的另一個(gè)主角，則是身為“妹妹”的大藏里想奈。在前作與故事的初期，她的性格膽小且內(nèi)向，但為了回應(yīng)哥哥的期待，更為了以自己的方式保護(hù)家人，她還是在嘗試著逐漸改變自己——毫不夸張地說，《近月少女的禮儀》既是屬于大藏游星的故事，更是屬于大藏里想奈的故事。游戲的開場(chǎng)曲《Fragile》正是對(duì)這一過程的完整映射。

盡管作為一部極其標(biāo)準(zhǔn)的“美少女游戲”，《少女理論及其周邊》的故事最終還是收束于某些不適合放到臺(tái)面上的關(guān)系，但其中對(duì)家族關(guān)系，對(duì)兩人相互支撐著在苦難中前進(jìn)，以及對(duì)不斷變化的關(guān)系的細(xì)致描寫，還是會(huì)讓所有玩家動(dòng)容。

大藏里想奈的“成長(zhǎng)”，是故事中的另一個(gè)關(guān)鍵詞

此外，對(duì)故事結(jié)構(gòu)的巧妙編排，同樣是《少女理論及其周邊》在發(fā)售后受到高度評(píng)價(jià)的間接原因之一。就像我們?cè)谇懊嬲f過的那樣，劇本團(tuán)隊(duì)結(jié)構(gòu)的變更，使得本作的文本與各個(gè)故事間更加具有一體性——在決定“推翻”前作所做的鋪墊后，東之助創(chuàng)作了一個(gè)完全獨(dú)立的故事框架。

在融入大量新角色的同時(shí)，故事也沒有忘記對(duì)前作中的關(guān)鍵元素進(jìn)一步深挖。而當(dāng)主人公面臨真正絕望的處境時(shí)，來自前作的援手又極其巧妙地成了承接整個(gè)故事前后，最出人意料的點(diǎn)睛之筆——即使是在游戲發(fā)售的十年后，那段伴隨著前作開場(chǎng)曲《DESIRE》，發(fā)生在染井吉野下的再會(huì)，依然是整個(gè)系列中最讓人難以忘記的“名場(chǎng)景”。而以此為契機(jī)，一口氣展開的連串“逆轉(zhuǎn)”與“反擊”，更是看得人直呼過癮——不管是在角色臺(tái)詞，還是在劇本走向，抑或是在故事節(jié)奏上，相比前作都有過之而無不及。

櫻小路露娜在本作中出場(chǎng)時(shí)間不長(zhǎng)，卻依然成了全篇最搶眼的存在

更難得的是，即使有著遠(yuǎn)比前作更加復(fù)雜的背景設(shè)定與故事構(gòu)架，本作依然最大限度活用了它的底層世界觀，包括系列中最重要的“服裝設(shè)計(jì)”元素。

在日本，“巴黎”這座一度走在藝術(shù)、文化與時(shí)尚最前沿的都市，被稱為“花之都（花の都）”。在這樣的大背景下，“浪漫”成了《少女理論及其周邊》的基礎(chǔ)色調(diào)，“服裝設(shè)計(jì)”元素極其自然地滲透于故事的各個(gè)角落。只是比起前作中將一切戲劇沖突都安排于服裝制作過程的做法，本作選擇了將這一元素作為解決矛盾的線索，使得“過程”變得更加自然，只是在最終局面的處理上，依然遺漏了一絲合理。

當(dāng)然，這并沒有妨礙《少女理論及其周邊》大體劇情和角色情感描繪上的精彩。如果說《近月少女的禮儀》的成功有大半來自出色的塑造，那么《少女理論及其周邊》的成功就得益于故事框架、音樂、劇本、角色與世界觀構(gòu)建間的完美平衡。更難得的是，其“續(xù)作”的特殊身份依舊在這里得到了意料外的保留與延伸——它不必成為或代替《近月少女的禮儀》，因?yàn)閮烧咄瑯觾?yōu)秀。拋開櫻小路露娜作為配角依舊壓倒性的存在感與人氣不談，它無疑是市面上最優(yōu)秀的“女裝”系游戲之一。