《地鐵：逃離》首發(fā)評測：這里的世界沒有站臺

“曾經(jīng)，地鐵是我們的家，有食物，有床鋪，還有我們愛的人”

“現(xiàn)在，一切都變了”

當(dāng)一聲帶著厚重俄式口音的“阿爾喬姆”從NPC口中喊出的瞬間，記憶里的《地鐵》世界再次變得鮮活起來。前兩作的“歸來”，與本作的“逃離”，完全相反的詞意展現(xiàn)了兩層含義：字面是人們對家的告別，內(nèi)在則是對游戲自身改變的精準(zhǔn)概括。

這次的《地鐵：逃離》并非一味的堅守傳統(tǒng)，對陰暗氛圍的營造更進(jìn)一步之外，也有著不少讓人眼前一亮的新事物，誠意不可謂不足。它的原著小說被稱為三部曲最終章，而它也將為系列游戲劃下句點，作為終曲，《地鐵：逃離》（以下簡稱《逃離》）帶給我的體驗遠(yuǎn)不止感官層面的新，還有對末世人性的深遠(yuǎn)思考。

視頻版：

地鐵之外的世界

有時候，逃離封閉的圈，只需要一個小小的契機?！暗乇頉]有生命“的鐵律被打破，主角阿爾喬姆在地表追尋著新家園的行為終于不再是幻夢，一行人驚喜之余還有迷茫，好在他們下定決心踏上新征程，去哪兒？地鐵之外的世界。

名為地鐵，但本次的主舞臺毫無疑問，其實為地鐵外的世界。游戲?qū)⒁砸粋€習(xí)慣地下生活的人的視角展開對地表世界的描繪，如果你恰好玩過系列前兩部作品，對系列的印象有些根深蒂固的話，那么《逃離》對地鐵之外世界的刻畫會讓你更加覺得新奇無比。而含有地鐵的場景并非全數(shù)刪掉，只是它會在適當(dāng)?shù)臅r候登場，讓角色和你們感慨一句“回家的感覺”。

核戰(zhàn)爭很久之后的自然呈現(xiàn)出非常原始和野性的狀態(tài)，《逃離》將允許玩家探索這樣的廣闊世界。游戲依舊按照章節(jié)關(guān)卡形式推進(jìn)，但百分之五十左右的游玩內(nèi)容都被收錄在半開放式的大型地圖中。開發(fā)者對半開放式場景構(gòu)筑的多樣性毫不含糊，從白雪皚皚的雪原到黃沙漫天的荒漠，還有野獸出沒的森林，地鐵系列終于不用“受限”于地下的陰暗，可以輕松讓玩家享受到風(fēng)格各異的絕美風(fēng)光。

全程體驗下來，本作PS4版在絕大多數(shù)場景都能穩(wěn)定在三十幀，偶爾遇到復(fù)雜場景會有掉幀的狀況，但不影響正常體驗。想來PC版的視覺表現(xiàn)力應(yīng)該無需擔(dān)心，只可能因為高級特效影響到優(yōu)化質(zhì)量。

有意思的是，這些以半開放地圖為基底的關(guān)卡不會連續(xù)出現(xiàn)，它會與節(jié)奏緊湊的線性關(guān)卡錯開，交替著給到玩家體驗，保證劇情戰(zhàn)役的緊張刺激之外也滿足了很多玩家自由探索的欲望，這與之前兩作偏向純線性的游玩感受完全不同，更多樣，也更有趣。

半開放地圖中散布著各式各樣的可探索點，諸如敵方據(jù)點、怪物巢穴、安全屋，或者支線任務(wù)等。因為時間原因我沒有找齊全，簡單看來豐富度和完成度尚可，水平稱不上多高，作為主線任務(wù)途中的調(diào)劑夠格了。

而且，動態(tài)晝夜與天氣系統(tǒng)是半開放關(guān)卡的專屬規(guī)則。按照設(shè)定，白天地圖上的怪物型敵人相對較少，但與人類敵人交戰(zhàn)相對吃力，尤其會讓潛行的效果下降。而到了夜晚，潛行效果提升，但怪物型敵人會更加猖獗，還會出現(xiàn)系列特色的電球秒殺現(xiàn)象，危險程度不言而喻?？偟膩碚f這些設(shè)定算不上真實，卻做到了合理服人，有效增添了關(guān)卡的趣味和變數(shù)。

借助于此，游戲的主基調(diào)如今有了大不同，那種能看到天空與大地融合的邊界、雨滴打在面罩玻璃上、活蹦亂跳的變異生物還有人一起奔跑在寬闊雪原之上的感覺，是系列之前作品完全無法想象，也無法得到的東西。曾經(jīng)地表多么危險，全副武裝也是壓抑感十足，更別提恐怖陰森的地下冒險。如今在夜晚，月光灑下，伴隨森林中不時響起的狼嚎與怪物低吼，某種莫名的暢快同時會加入到感覺的隊列中來，與緊張、壓抑一起，交織成了全新的游戲體驗。

老味道，新演繹

變歸變，《逃離》同樣沿襲了系列特有的味道。

戰(zhàn)斗部分在前作的基礎(chǔ)上有部分改變，但地下以及陰暗場景的探險仍然占有不小的分量，造型丑陋的變種怪物還是你的死對頭，毛味工業(yè)風(fēng)的槍械依舊是你的好伙伴。

游戲中的槍械手感保持了系列一貫的水平，著名的“子彈=錢”設(shè)定因為離開地鐵環(huán)境不再適用，也就不存在土制子彈和軍用子彈的區(qū)別，所有武器使用的都是標(biāo)準(zhǔn)化彈藥，而這背后的變化便是圍繞「零件」和「化學(xué)品」兩種核心素材進(jìn)行的再設(shè)計。

兩種素材需要在游戲過程中收集，無論主線還是自由探索都能夠得到，它們在合成菜單中可以制作彈藥、投擲物等道具，或是用來清潔槍械。順帶一提，清潔系統(tǒng)是本作的微創(chuàng)新點，武器使用時間長了會變臟，導(dǎo)致卡殼無法連續(xù)擊發(fā)，這時找到工作臺進(jìn)行清潔就能夠讓武器恢復(fù)良好。

可以清楚的看到槍身的臟污

而改造槍械使用的部件通常是從敵人和撿到的槍上扒下來，敵人身上同時還會掉落兩種核心素材，所以多搜刮是讓游戲過程變順暢的必要心得。我一遍簡單難度的流程下來，缺子彈的情況也沒少遇到，一方面因為手柄操作實在容易空槍，另一方面也是由于《地鐵》系列中的彈藥向來是緊俏資源，合理配置、省著用才是正常操作，簡單難度都如此，別說更高的難度了。

改造系統(tǒng)在本作中的顯著變化就是部件項目增多，槍械自定義程度可以達(dá)到更高，但大致都是些屬性上的增減，所以用起來順手才是最適合自己的，這算是一個常規(guī)的微小提升。

其次，根據(jù)通關(guān)之后的整體回看，我發(fā)現(xiàn)《逃離》的關(guān)卡設(shè)計相比前兩作對復(fù)雜結(jié)構(gòu)的利用更多，再加上系列一貫對UI界面的弱化和占多的弱光場景，這次可能更容易讓你找不著北了。當(dāng)然，這個問題視人而不同，慢慢玩游戲的玩家應(yīng)該會獲得更佳的關(guān)卡體驗。

最后，系列傳承的道德點系統(tǒng)會接著在本作中審視你的行為。一些微小的抉擇，比如是否殺死已經(jīng)投降的敵人，是否幫助孩子從怪物口中搶回她的玩具小熊，是否幫第一次認(rèn)識的人尋找她媽媽的照片，等等等等，不僅限于主線劇情過程中的選擇，自行探索的選擇同樣被納入到了道德衡量中。而能否攢夠一定的道德點，解鎖游戲的完美結(jié)局，也是很多玩家津津樂道的可玩點。

這里的變化是《逃離》里的道德點藏得更深了，推完主線外加探索部分支線將只能遭遇五次以下的道德選擇，最后肯定是喜聞樂見的普通結(jié)局。更多的道德點隱藏在了NPC的聊天和自由探索的任務(wù)中。不難猜測這是為了鼓勵玩家去發(fā)現(xiàn)地圖上的秘密，無可厚非，如今想看到完美結(jié)局得多付出一些努力了。

還是那個窒息而美好的故事

作為劇情導(dǎo)向的單機射擊游戲，《地鐵》系列本身的故事還是有著足夠的吸引力的，《2033》和《最后的曙光》都稱得上是一款不錯的末世題材游戲。小說中的2033、2034是一個傾向，而2035是另外的一個，這使得取自2035的《逃離》的故事氛圍也有了較于前作的顯著變化，視覺上陰暗場景的減少，明亮場景的增多，使得整個故事的壓抑程度大幅下降。就像天氣好人也心情好的道理一樣，故事中的人們滿懷著對新家園與未來的希望。即便這一切在到達(dá)終點之前都是未知數(shù)，我們還是能感受到與之前《地鐵》作品中那種麻木、淡然、封閉的群體情緒截然不同的氛圍。

防止劇透我們這里就不過多說明，只針對故事走向作些許介紹。就像游戲前半段的走向一般，人們都有著發(fā)現(xiàn)新大陸般的熱情，這過程中會有騙局，會有顛覆，我們最后會發(fā)現(xiàn)這個故事還是與以前一樣現(xiàn)實。我想說這不是我想要的，但這確實就是最合理的發(fā)展，無法反駁。

如果你草草通關(guān)主線，可能沒有太深的感觸。而游戲中每個角落，每盤磁帶，每份筆記，可能都在用細(xì)枝末節(jié)構(gòu)筑起這個龐大的世界，它們靜靜的待在那里，等著你去發(fā)現(xiàn)。

一些細(xì)微的亮點和瑕疵放到這里說

本作說的是發(fā)售當(dāng)天更新中文，而我們在體驗時就已經(jīng)有中文了，好評。

字幕的字體與顏色盡可能的還原之前的民間漢化版風(fēng)格，好評。

PS4版本的輔助瞄準(zhǔn)，兩項相關(guān)數(shù)值拉滿的效果也不盡如人意，遭遇群體出動的怪物時就會很尷尬。

地圖變大導(dǎo)致部分貼圖會出現(xiàn)BUG，小瑕疵。

主機版在道具收集、場景元素交互有時會出現(xiàn)無法交互的狀況，收集東西較慢，小瑕疵。

結(jié)語

《地鐵：逃離》前段時間因為發(fā)行商的問題引起了一陣風(fēng)波，不過拋開這些問題，這部作品可以稱得上是佳作，同時也是系列最優(yōu)。作為三部曲的最后一部，它已經(jīng)光榮的完成了使命。無論是PC版，還是主機版，這部作品都值得你最近好好把玩一番。

《地鐵》中人們的故事或許還未完結(jié)，但我們看到這兒就好。