《Lunatic Whispers》評測：COC口味的日式短劇

光從游戲的標(biāo)題，你應(yīng)該也能在腦中對《Cthulhu Mythos ADV Lunatic Whispers》的游戲內(nèi)容有一些大致的預(yù)測。是的，它又是一款以“Cthulhu Mythos（克蘇魯神話）”為背景，同時伴有一些“COC”元素的冒險游戲，這在當(dāng)下的獨(dú)立游戲市場也算是個熱門題材了。

但與市面上那些極盡可能展示自己概念的“COC”主題游戲不同，“Lunatic Whispers”既沒有精致的布景和陰暗的場景，也不拘泥于獎懲分明的骰子檢定，更沒有太多的余力去污染玩家的精神，但有趣的“日式”跑團(tuán)氛圍，仍然讓其在簡陋的表象形式下展現(xiàn)著某種獨(dú)特的吸引力。

對了，為了省去不必要的字?jǐn)?shù)，請允許我在文中使用原名縮寫“暗囁”來簡稱本作。

《Cthulhu Mythos ADV 闇に囁く狂気》（下文簡稱“暗囁”）

“暗囁”的作品賣點(diǎn)與受眾相當(dāng)鮮明。它建立在一個規(guī)模較小的原創(chuàng)COC模組上，雖然文字冒險的表現(xiàn)形式與“RPG Maker”的底層構(gòu)架，讓游戲在體量和演出上受限頗多，但風(fēng)格強(qiáng)烈的角色設(shè)計與個人傾向明顯的劇本結(jié)構(gòu)，還是在單人COC這個品類下創(chuàng)造了一種熱衷于“自我表達(dá)”和“自我滿足”式的游戲體驗。

當(dāng)然，放在獨(dú)立游戲身上，“自我表達(dá)”和“自我滿足”永遠(yuǎn)不是一件壞事。

作為一款體量較小的單人原創(chuàng)模組，“暗囁”的劇本將玩家的視角和探索限制在一間詭異的廢棄醫(yī)院中。在病房醒來后，你發(fā)現(xiàn)自己正受到大腦內(nèi)一種陌生且詭異的“聲音”影響，記憶的缺失與游蕩的“神話生物”們告訴你，這座醫(yī)院并不適宜久留。為了逃出這里，你與同樣被困在醫(yī)院中的少男少女開始了長達(dá)多日的共同行動。

在表現(xiàn)形式上，“暗囁”算是一個以日期劃分章節(jié)的密室逃脫游戲。游戲的絕大部分內(nèi)容需要玩家通過點(diǎn)擊“調(diào)查”的方式進(jìn)行推動，解開相應(yīng)的謎題后便可以進(jìn)入下一天的流程。根據(jù)玩家的選擇和骰子檢定結(jié)果，故事最終將分歧為七個結(jié)局。

骰子的結(jié)果或許會帶來某些劇情上的關(guān)鍵線索

為了強(qiáng)調(diào)游戲的“COC”屬性，“暗囁”將會允許玩家在游戲開始前，對“體力”“精神”“知識”等能力值進(jìn)行隨機(jī)投擲。就像所有同類游戲中都會嘗試的那樣，這些數(shù)值將會成為調(diào)查員最主要的幫手（或阻礙），在收集線索、探索醫(yī)院，甚至是觸發(fā)戰(zhàn)斗的時候，時不時會出現(xiàn)需要通過能力值檢定決定結(jié)果的情況，玩家在初期設(shè)定的能力值越高，自然成功的概率就越高。

而作為COC的另一項關(guān)鍵要素，“SAN值”的設(shè)定也在游戲中扮演著還算重要的角色。模組中出現(xiàn)的所有敵人、危險，或任何超出正常認(rèn)知范圍的事物，都會影響到主人公的“SAN值”。每日結(jié)束的結(jié)算階段，KP將會對玩家所剩余的“SAN值”進(jìn)行計算，成為解鎖模組背后信息的關(guān)鍵。

不過，要是你真的沖著“純粹”的COC角色扮演體驗而來，那么本作大概率不會像看上去那般有趣。因為，即使在游戲中堆滿“COC”要素，它依舊很難稱得上是一款合格的“RPG”游戲，原因剛剛也已經(jīng)簡單提到過，因為它從頭到尾都透出一種制作者作為COC愛好者的“自我滿足”或“自我表達(dá)”——只是，這種表達(dá)沒有受到多少概念或技術(shù)上的加成。

戰(zhàn)斗中的骰子檢定演出

如果站在玩家視角上來看，“暗囁”雖然有著COC模板式的情節(jié)構(gòu)架，但卻沒有服務(wù)于“游玩”本身。

游戲中的骰子和技能檢定，反而更像是一種劇本附帶的演出模式，除了注定要“你死我活”的戰(zhàn)斗部分以外，它很少會對故事的走向產(chǎn)生影響。而骰子的檢定的過程本身，也沒有傳統(tǒng)COC中常見的補(bǔ)正或加成計算，結(jié)果也僅僅停留在正反兩面——

換句話來說，“暗囁”中“骰子檢定”的用途，更多是讓玩家在反復(fù)進(jìn)行同一個模組的同時，也能夠獲得更多的變數(shù)，借此刺激玩家對模組的完整探索。

或許也是覺得這個過程實在有些枯燥，游戲會在玩家達(dá)成特定條件后，開啟用于100%的作弊道具

更遺憾的是，除了堪稱“精致”的角色與場景設(shè)計之外，“暗囁”的系統(tǒng)與故事也散發(fā)著一種強(qiáng)烈的“獨(dú)立”，或者說“個人”游戲氣質(zhì)。這使得我更加確信這種“自我表達(dá)”并不是在為玩家服務(wù)——至少從系統(tǒng)層面而言，它本可以做得更加“現(xiàn)代化”一些，即使是作為“小品”級游戲來看，有些東西也不太近人情。

比如，本作只有在每天最后的結(jié)算時間才可以進(jìn)行存檔，這也就意味著玩家在回收結(jié)局時，無法快速到達(dá)劇情選擇分歧點(diǎn)，甚至還必須把同樣的流程來回點(diǎn)上數(shù)遍；比如，作為一款A(yù)DV游戲，“暗囁”卻沒有支持回放文本的功能，實在不太合理；再比如，除了固定的立繪與某個隨進(jìn)度解鎖的真相之外，本作并沒有CG的概念存在，這從故事層面上多少有些尷尬。

系統(tǒng)層面上的種種“粗糙”表現(xiàn)，很難不消耗玩家的耐心。

不過，如果你并不那么在意游戲體驗，或許倒是能從“暗囁”的“自我滿足”和“自我表達(dá)”上和作者找到一些有趣的共鳴。

對于熟悉《克蘇魯神話》的玩家來說，“暗囁”的游戲標(biāo)題可能已經(jīng)揭示了不少問題。

實際上，游戲標(biāo)題的后半部分“黑暗中的瘋狂呢喃（闇に囁く狂気）”很明顯地借鑒了早期《克蘇魯神話》中最著名的故事之一——“The Whisperer in Darkness（日語版譯為闇に囁くもの）”，故事中有不少情節(jié)也像是在現(xiàn)代的常識與背景下對后者的解構(gòu)重筑，還加入一些日式故事必備的橋段。

另外，雖然故事中沒有對出現(xiàn)的神話生物進(jìn)行直接注釋，但像“庭達(dá)羅斯獵犬”或“古革巨人”這樣跑團(tuán)?？?，帶著某些意圖的登場，還是會讓熟悉COC的玩家們感到莫名興奮，只是為了不破壞你可能需要的體驗，我便不再贅述了。

其實在某種意義上來說，你更應(yīng)該把本作當(dāng)做是一款“COC風(fēng)格”的日式短劇。比起我們通常玩的游戲，它更像是創(chuàng)作者將自己的私心和興趣套在“游戲”這一媒介上，呈現(xiàn)出的最終形態(tài)。

雖然我很難將這種體驗評價為“好玩”，但能夠通過這種形式與創(chuàng)作者產(chǎn)生一定的共鳴，也算是一件有趣的事情了。