《真·三國無雙：起源》評測：天下無雙

一直以來，我都很難跟別人解釋什么是“無雙”游戲——因為嚴格上來說，我只玩過《真·三國無雙5》，而且也只喜歡《真·三國無雙5》?！墩妗と龂鵁o雙6》當初有所涉獵，但玩到一半就感覺難以下咽，當時就感覺兩者的內核有很大不同。

私以為，比起一款系列正統(tǒng)續(xù)作，《真·三國無雙：起源》更像是對《真·三國無雙5》的一次補完。

它延續(xù)了系列早期所秉持的“戰(zhàn)術”玩法，重新引入了士兵共斗和戰(zhàn)場機制。又嫁接了隔壁忍組的基因，補足了原本孱弱不堪的動作部分。最后，倚仗著技術力的整體提升，《真·三國無雙：起源》真正實現(xiàn)了前所未有，甚至可能也是后無來者的宏大戰(zhàn)場。

有道是：士別三日，當刮目相看。如今的《真·三國無雙：起源》，早已不再是那個處于鄙視鏈底端的吳下阿蒙。

回歸初心

有些變化是肉眼可見的，比如龐大的同屏人數(shù)和張力十足的大膽運鏡。當你被浪潮一般的士兵“沖刷”到陣前，刀槍兜甲在耳旁迸裂，一萬只戰(zhàn)靴如雷鳴般錘擊大地——此時此刻，我會覺得說系統(tǒng)啊、玩法啊之類的，都很扯淡。

很簡單，因為你在任何其他的動作游戲里，都找不到這種感覺。事實上，這份親臨戰(zhàn)陣的恢宏氛圍，正是“三國無雙”之所以是“三國無雙”的理由?！盁o雙”之于動作游戲，就好像“全面戰(zhàn)爭”之于即時戰(zhàn)略，“絕地潛兵”之于第三人稱射擊。

和各自玩法類型的佼佼者相比，它們的玩法并不典型，甚至為了達到理想的戰(zhàn)場氛圍，這些游戲在很多設計是有“毒性”的——或者說，大多數(shù)過于追求擬真的設計，都會影響游戲操作的便利性。

這也是為什么，我會選擇給《真·三國無雙：起源》的視角問題平賬——別誤會，這不是給本作的視角問題洗白。相反，本作不僅有視角問題，而且還很大。

對一款依賴鎖定進行索敵和動作交互的游戲而言，《真·三國無雙：起源》的畫面信息混亂到了一個令人發(fā)指的程度。尤其是在大軍團作戰(zhàn)的時候，敵我士兵經(jīng)?；熳饕粓F。而在本來就很難看清其他武將的動作的前提下，更要命的是：本作為了突出 “你是眾將士的一員”的沉浸感，有意把攝像機的位置調得更低、更近，尤其是在鎖定之后，玩家的視野只比某些越肩視角的游戲大那么一點點。

新《戰(zhàn)神》尚且有視角外的敵人提示問題，更何況是“無雙”這種敵人多到反過來需要提示玩家在哪兒的游戲。

事實上，如果執(zhí)意要單騎討敵的話，本作的大軍團作戰(zhàn)就是極度混亂的，你一定會被四面八方涌來的敵人打得找不著北。再加上系列常見的浮夸打擊效果，有時候你甚至會像印度飛餅一樣，被士兵和武將拱到天上亂飛，半天下不了地。

按理來說，一個強調動作交互的游戲，是不應該讓你看不清敵人的出手動作的——尤其是當這套動作系統(tǒng)本身并不復雜的時候——當然，《真·三國無雙：起源》的動作系統(tǒng)可不單薄，這個稍后再講。

如果動作系統(tǒng)本身只是彈反、閃避和各種攻擊的剪刀石頭布，那么提高難度的最直接手段，就是讓你看不清敵人的出手。你可能遇到過這樣的游戲，敵人出手要么擋你視野，要么0幀起手神經(jīng)刀。

這種設計當然可以有，但造成的反饋總是以負面居多。

那么，《真·三國無雙：起源》具體有何不同呢？因為這種視角上的劣勢，本質上是一種戰(zhàn)場信息上的劣勢，而這種劣勢正是我自己的戰(zhàn)術所導致的后果，而不是游戲強加給我的惡心設計。

如果我選擇不一樣的戰(zhàn)場策略，比如從側翼進行突擊，或者觸發(fā)戰(zhàn)術，事先打擊敵人的士氣，讓敵人的大兵團暫時癱瘓，而不是選擇單騎討敵，那本作的視角問題在大多數(shù)時候都會迎刃而解。

這就是“戰(zhàn)術動作”這一評價中，屬于戰(zhàn)術部分的最佳體現(xiàn)——同一片戰(zhàn)場，同樣的敵我雙方，但體驗卻可以截然不同。什么時候去支援武將，什么時候優(yōu)先壓制據(jù)點，什么時候應該固守本陣？是仰仗絕對的力量，還是相信眾志成城？一切的戰(zhàn)術決斷，都會讓你的戰(zhàn)場體驗，產生動態(tài)的些許差異。

如果你已經(jīng)刷夠了數(shù)值，準備在低難度開啟真正的割草體驗，那么單騎陷陣永遠是最爽、最直接的選擇。但由于士氣和護盾系統(tǒng)的存在，你很難像以前的作品一樣，把敵人單純地分為“草”和抗倒伏的“草”。

尤其是在士氣懸殊的時候，系統(tǒng)會等比例縮放敵我的數(shù)值系統(tǒng)，低韌性的士兵還好處理，但你很難持續(xù)穩(wěn)定地壓制敵方武將。實際上，即便用通關后的數(shù)值強度去打前期關卡，在逆境之人的困難難度下，我依然沒有辦法僅靠蠻力割草。

比如博望坡之戰(zhàn)，蜀和魏的劇情線都有這個關卡，但兩場戰(zhàn)斗的體驗可以說是天壤之別。在蜀國線，夏侯惇被諸葛亮的計策打得節(jié)節(jié)敗退，只要你在正面劃劃水，戰(zhàn)斗很快就會結束。但在魏國線——我還是通關后二周目走的魏線，刷過一點數(shù)值，結果還是被劉關張趙的伏兵圍在中間暴扣，我都不敢想象開勇戰(zhàn)無雙難度會有多可怕。

只能說，如果你不想從戰(zhàn)術層面改變整個戰(zhàn)場的走向，那么這個草你是很難割爽的?；蛘哒f，割草這個行為本身，在本作中似乎也變成了改變整個戰(zhàn)場走向的戰(zhàn)術手段。你在大軍里釋放的每一次無雙亂舞和無雙覺醒，不僅僅是斬殺的幾百個大數(shù)字，而是切切實實地會挫敗大軍團的技能釋放，從而沉重打擊敵軍的士氣。

于我個人而言，這些肯定都是優(yōu)點。

但當我跟同事們說，這一代“無雙”要動腦子玩的時候，某些人臉上寫滿的那股赤裸裸的詫異，還是讓我非常不知所措?？磥?，在絕大多數(shù)玩家眼里，“無雙”系列，這里特指“三國無雙”系列，似乎確實已經(jīng)和“腦死亡”跟“刷子”綁定在了一起。

非常悲哀的是，我在某種程度上也認可這一評價。因為在通關本作之后，《真·三國無雙：起源》的后勁確實有些不足。而這部分的不足，本來應該是由“三國嘉年華”式的武將劇情，和“一刀爆裝999”的數(shù)值驅動玩法來填充的。

本作的裝備系統(tǒng)非?？酥?

而《真·三國無雙：起源》恰恰缺乏了這些元素，或者說故意有所避嫌。不管是出于預算考慮，還是本身設計如此，結果都是游戲的玩法變得更加緊湊干練，相對以往以量取勝的“無雙”作品而言，顯得有些油水不足。

本作擁有獨立劇情的無雙武將與《真·三國無雙8》相比近乎腰斬，可控的無雙武將更是只有10名，且都是只能短暫助陣的客串演員。而玩家長期使用的則是一位完全原創(chuàng)的角色，相信對很多“無雙”系列的老玩家而言，這個來自路線斗爭的痛點是難以磨滅的。

實際上，玩家可選的10名同行武將，就是游戲里的10種武器和連招模組。關羽對應偃月刀，趙云對應長槍，孫尚香對應雙圈，等等。嚴格來說，ω Force完全可以給同一個武器模組安排更多的武將，只是出于某些原因，他們并沒有這么做。

普通攻擊的模組很單一

其實，《真·三國無雙：起源》的動作模組比看上去要多得多。游戲里的每把武器都有10個左右的武技，視消耗、威力、范圍和功能性的不同，每個武技都有自己的用武之地。除了某把過于IMBA的武器外，我很少在游戲里遇到復讀一招鮮的情況。

但等你拿到這把武器時，游戲的一周目已經(jīng)早早結束——所以，這把武器更像是制作組送給無雙之人的通關獎勵，一種力量的象征，它強是應該的。

除此之外，每把武器在操作手法上都有屬于自己的特色。我比較愛用的有長槍、蛇矛、雙圈，不喜歡樸刀、手甲。種類少的優(yōu)勢就是，這些武器之間沒有明顯的上下級替代關系，而是各有所長。

比如，蛇矛的主要操作模式是長按重攻擊蓄力，期間受到攻擊會積累怒氣值，積攢到一定量后會釋放強力的吹飛攻擊——這一聽就是沖鋒陷陣的莽夫武器，很符合萬人敵張飛的人設；手甲的操作模式是姿態(tài)切換，你可以按重攻擊鍵進入各種各樣的姿態(tài)，然后使出不同的招式變化，這套機制可以有效地壓制武將，但手甲模組本身的攻擊范圍比較小，對抗成群士兵的時候明顯不如長槍輕松。

像樸刀就是一把純蓄力的武器，絕大多數(shù)傷害都來自各段重攻擊的二段蓄力，雖然傷害和范圍非常都非?？鋸?，但面對大量可能打斷你蓄力的敵人時，這種蓄力的攻擊模式會顯得笨拙乏力；而雙圈可能是機制上我最喜歡的一把武器，它的重攻擊可以把圈甩出去當回旋鏢，在圈返回的瞬間再按下不同狀態(tài)的重攻擊，比如在閃避途中按重攻擊，在輕攻擊連段里派生重攻擊，或原地按重攻擊，你可以使出不同的強力后續(xù)招式，是一把上限很高的武器。

為了解決戰(zhàn)場信息混亂的問題，制作組特意加強了所有武器的攻擊特效和敵人的狀態(tài)特效。比如，雙圈在飛回時會有清脆的響聲，哪怕你不練習盲接，也能通過聲音來派生強化飛圈。而敵人在出手或被你打斷后，會進入一段渾身發(fā)白的硬直期，在這段時期里你可以隨意壓制他們，而不用擔心被霸體打斷連招。

從這些種種上都可以看出，ω Force已經(jīng)為戰(zhàn)場信息的可讀性操碎了心，但這仍然無法解決大軍團混戰(zhàn)時的視野問題。而他們其實只要像歷代“無雙”一樣，把攝影機的視角稍微往上、往遠移一些，弄成接近上帝視角的俯視角，就能改善許多。

這更讓我相信，所有的一切應該都是妥協(xié)后的結果。如果讓我選擇的話，我也會毫不猶豫地選擇現(xiàn)在的戰(zhàn)場氛圍，而不是什么易讀性、便利性。

比如游戲里的護衛(wèi)兵系統(tǒng)，它本身其實并不實用，你可以指揮他們做出一些戰(zhàn)術，像是騎兵突擊或弓箭騎射。在有利地形下，例如高對低或兩軍間隔超出一定距離，這些戰(zhàn)術會震懾敵軍，達到打擊士氣的效果。

這聽起來似乎很實用，但實際打起來你很少會去用，因為戰(zhàn)術的充能過長，奇效的條件也比較苛刻——相較而言，它的收益并沒有那么大，你從一片高地跳下去就能驚駭敵軍，達到相同的效果。

但我還是很喜歡護衛(wèi)兵的設計。尤其是當他們?yōu)槲移崎_城門，或燒毀敵人設施時，此刻的他們對我來說，就不是我們這邊的草，而是構成戰(zhàn)場的一部分。除此之外，護衛(wèi)兵戰(zhàn)術不只能用來指揮護衛(wèi)兵，也是神來之筆。

游戲里的護衛(wèi)兵是有真實血量，且會不斷陣亡的。如果過于深入敵陣，很快就會面臨無兵可用的情況，需要回到據(jù)點緩慢補充護衛(wèi)兵。但有一種情況例外，就是和眾將士一起奮戰(zhàn)的時候，此時哪怕你的護衛(wèi)兵已經(jīng)全部陣亡，你也可以通過護衛(wèi)兵戰(zhàn)術指揮你身邊的其他士兵。

仔細想想，這其實不太符合電子游戲的常規(guī)邏輯：我沒有護衛(wèi)兵可用，那我應該就用不了護衛(wèi)兵技能。就是這個小細節(jié)讓頑固的“游戲編輯腦回路”產生了一絲松動——其實，之前我一度覺得護衛(wèi)兵系統(tǒng)，也不過是個單純的技能發(fā)射器罷了。

而相比之下，我覺得本作動作系統(tǒng)的“革新”，反而沒有那么大的魅力。哪怕本作的武器都有自己的操作模式，有大量華麗的武技演出。但這套動作系統(tǒng)本身帶給我的樂趣，并沒有“戰(zhàn)術”和“割草”來得大。

說句實話，這套動作系統(tǒng)很難算是真正的革新，它更像是個補丁。

直觀地說，《真·三國無雙：起源》的動作交互，就像把隔壁《臥龍：蒼天隕落》的動作模組搬過來，然后把所有動作速度調慢了五倍。

敵方武將的所有攻擊起手都是超慢刀，正常難度下，普通攻擊的彈反窗口體感上接近一秒鐘，搭配“反彈窗口延長”的武器詞條，你基本可以在除了大軍團之外的所有戰(zhàn)斗里，輕松彈反所有普通攻擊。需要用發(fā)勁武技打斷的黃光攻擊就更不用提了，那基本上就是官方留給動作游戲苦手的輸出機會。

熟悉各個武器的操作手法和武技性能后，你會發(fā)現(xiàn)：除了部分帶有反擊武技的武器外，大部分武器在進入和武將的交互層面時，都會縮減到最基礎的反彈、發(fā)勁或閃避，而這套最基礎的交互，門檻實際上非常低，因為要兼顧過往所有類型的“無雙”玩家的接受度。

通過武器熟練度點數(shù)提高整體等級

對部分有動作游戲基礎的玩家而言，沒有了硬霸體和數(shù)值碾壓，本作的呂布甚至可以說是歷代最簡單。但就像開頭說的那樣，《真·三國無雙：起源》的系統(tǒng)是多元的，動作只是它玩法的一部分，我相信對相當一部分“無雙”玩家而言，動作甚至都不是太過核心的部分。

說句難聽的話，如果我想玩一個所有武將都有一套自己獨特動作模組的游戲，我大可以去隔壁卡普空，玩某個“從模仿無雙到超越無雙”的游戲。也可以看看那些光榮特庫摩代工過的“無雙”游戲，我不覺得他們的系統(tǒng)就比《真·三國無雙：起源》強出多少，只不過是因為他們的題材和劇情不需要去革新“無雙”這個概念而已。

果然，最后還是要落回“三國”這個題眼上。

只到赤壁之戰(zhàn)

關于《真·三國無雙：起源》的劇情，其實我想過很多解釋的角度。首先當然可以說，它很短，無雙武將數(shù)量腰斬，而且也只到赤壁之戰(zhàn)。確實有IF線的劇情分支，但很難說這個IF到底有多IF。

至少蜀國那個所謂逆天改命IF線的簡單程度，讓我覺得制作人多少有點試探性宣傳欺詐的意思。

我當初怎么都沒能想到，明明換了原創(chuàng)主角，在框架上自帶一定架空屬性的《真·三國無雙：起源》，居然會有一個如此低調，甚至于有些宿命般的劇情線。玩家作為太平之要的一員，對這段三國歷史的影響可以說是近乎微乎其微。

你可以救一人之性命、挽一戰(zhàn)之狂瀾、爭一城之得失，但天下大勢浩浩蕩蕩，一個人總歸抵不住歷史的車輪。當然，你也可以把這句話當成我個人和本作劇情的和解。劇情短不意味著戰(zhàn)場演出不精彩，人物少不意味著角色刻畫不傳神。先不說傳不傳神，至少中文語音在即時演算過場里的唇型，是給你對上了。

但一定要追本溯源的話，這就好像說“三國無雙”的本質是歷史，而歷史的本質是反“無雙”一樣。雖然三國本身確實是一段將星薈萃、波瀾壯闊的歷史，但這段歷史也寫滿了大大小小不遂人愿的遺憾，以至于后世的人在將他浪漫化時，甚至還要加上更多戲劇性的遺憾。

通關后可回到之前關卡解鎖新劇情

如果、如果，如果真有那么多的如果，想必《三國演義》的成書也就不會如此精彩了。

《真·三國無雙：起源》當然也有很多遺憾，比如新野之戰(zhàn)沒有曹仁。但也有很多精彩，比如真的有會變化的八門金鎖陣——簡直酷斃了，這關卡我看過一次，估計很多年都忘不了。但曹仁憑空消失這件事本身確實也挺奇怪的，來不及做雖然很遺憾，但也無傷大雅，做了那自然是更好。

從各種意義上來說，《真·三國無雙：起源》都是一個更加收束，或企圖回歸本源的游戲。相比去數(shù)值化與回歸戰(zhàn)場氛圍，我覺得對武將和劇情上的克制，可能才是本作最冒險的一步棋。

雖然個人對此的接受度比較高，因為我還有歪理：如果我想玩到一個武將和故事都很討喜并且創(chuàng)造力十足的游戲，那我為什么不去玩一個“從模仿到超越……”——算了，畢竟隔壁都造出高達了，跟它比歷史氛圍確實有點強人所難。

但說真的，我覺得“無雙”系列其實從未被超越。正相反，“無雙”其實一直都是最特別的那個存在。說句俗氣的話，天下無雙未必就是天下第一，只要你能堅持做自己，對抗這個把所有人都改造得大差不差的世界，天下無雙也可以是您。

通關《真·三國無雙：起源》后，我一遍遍審視著這個沖著彌補遺憾而來，但順便又多留了些遺憾的游戲，還有它身后的那位，或那群大幾十歲還在寫中二臺詞的中老年人。

不知道別人是怎么看的，但在我看來，他們委實天下無雙。