從TGS看日本游戲業(yè)、社會的墮落

日本強(qiáng)購釣魚島引發(fā)了中日之間的危機(jī)，最近舉行的日本最大游戲展TGS毫無亮點，卻尿點十足，前者和后者乍一看似乎沒有半點聯(lián)系，但是其實本質(zhì)上都反映出了一個問題，即整個日本社會都處于下墜的墮落狀態(tài)。

而這種態(tài)勢從幾年前就開始有所展現(xiàn)，近幾年表現(xiàn)得尤為突出和明顯，到了最近這一段時間，終于以極端的狀態(tài)爆發(fā)了，正所謂冰凍三尺非一日之寒，日本社會走到今天這般墮落的局面，可以說正是日本的民族性格使然。

日本的民族性格，正是像菊花與刀一樣，從一個極端到另外一個極端，而且兩種極端性格長期共存于日本人的民族性格中，具體表現(xiàn)就是既開放又頑固保守，是一種典型的島國心態(tài)，所以日本的游戲行業(yè)一度崛起于世界之林，占到了全球游戲市場的很大份額。

就是因為日本游戲業(yè)昔日有一種開放的風(fēng)氣之故，像任天堂當(dāng)年因為N64主機(jī)在日本陷入困窘之時，就因為N64在美國大受歡迎而得以拯救了任天堂這家公司，而任天堂之所以歷經(jīng)風(fēng)風(fēng)雨雨不倒，也一定程度上是因為旗下的游戲比較能夠獲得全球各國玩家的認(rèn)可。

任天堂每次旗下有新大作發(fā)售，不少歐美的鬼佬都會坐飛遠(yuǎn)不遠(yuǎn)萬里到日本搶購這些游戲，可見任天堂的策略之成功，然而任天堂這樣的公司在日本畢竟是鳳毛麟角。

除了CAPCOM和SQUARE.ENIX等大公司現(xiàn)在也在學(xué)任天堂走國際化的道路外，大多數(shù)公司都是不思進(jìn)取日趨保守的，一天到晚制作一些只有日本人才喜歡的死宅向游戲，例如賣萌賣肉的GAL和H游戲，或是迎合腐女的BL游戲，再就是《沙耶之歌》之類的獵奇游戲，以及那種純粹賣萌系人設(shè)和聲優(yōu)的游戲。

當(dāng)然其他國家也不是沒有制作這些游戲，但是世界上可曾有第二個國家大量制作出產(chǎn)這些游戲？由此可見日本民族性格是多么的保守而奇怪。正是因為日本人現(xiàn)在大量制作這些只迎合日本人的游戲（神馬？你說國內(nèi)也有很多人喜歡玩這些基腐宅類的游戲？拜托，這些人里面有多少是玩正版的？）。

所以造成了現(xiàn)在日本游戲行業(yè)的萎靡，經(jīng)典游戲品牌不斷推出續(xù)作或者復(fù)刻來撈錢，新作基本只敢上PSP和PSV以及3DS等掌機(jī)平臺，18X類的游戲上不了掌機(jī)平臺和主機(jī)平臺，就在PC平臺上繼續(xù)混飯吃。

前幾年還有Falcom這種日本公司在PC上做一些非GAL非H game非獵奇向的正常游戲，結(jié)果后來Falcom虧得一塌糊涂，就直接轉(zhuǎn)型上PSP上去玩了，所以現(xiàn)在日本的PC游戲基本全是基腐宅游戲的天下了，可謂是烏煙瘴氣，不一而足。

Falcom在日本的PC領(lǐng)域都混不下去了，現(xiàn)在只能把游戲放到索尼的掌機(jī)上面了

現(xiàn)在日本的PC平臺上面都是《尾行3》之類的“情愛”類游戲了