在三五年之內(nèi) 中國(guó)就會(huì)產(chǎn)生自己的《火影忍者》？

現(xiàn)在的國(guó)漫復(fù)興，是缺幾個(gè)天才的事兒?jiǎn)幔?/h3>

任劍講述了暴走漫畫的創(chuàng)立和他們粉絲經(jīng)濟(jì)的模式，以及他們的關(guān)鍵詞比如 90 后、搞笑、吐槽，和當(dāng)代年輕人的口味是多么符合。

雖然用暴走漫畫的成功來說明國(guó)漫復(fù)興不是那么恰當(dāng)，畢竟就像任劍所說，暴走漫畫將漫畫創(chuàng)作的權(quán)力交給了觀眾——而其形象最開始則是來源于北美網(wǎng)站。真正暴走漫畫原創(chuàng)的優(yōu)秀內(nèi)容應(yīng)該是“暴走大事件”，而這是一款真人秀節(jié)目。

拋開愛國(guó)情懷、自己公司的歷史和正能量，這次二次元文化沙龍上演講里，最接近如何復(fù)興國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫的觀點(diǎn)，大概要數(shù)一開始陳睿說的那句：“有一個(gè)日本的作者說了一句話我很感觸，他說中國(guó)的動(dòng)漫市場(chǎng)現(xiàn)在缺什么，他認(rèn)為唯一缺的就是幾個(gè)天才。就是萬事俱備，有市場(chǎng)的容量，基礎(chǔ)建設(shè)也夠了。”

似乎這句話奠定的基調(diào)讓接下來所有的人覺得，現(xiàn)在國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫和漫畫形勢(shì)真的一片大好，我們就缺幾個(gè)岸本齊史或者尾田榮一郎了。連米粒影業(yè)的張青也說：“現(xiàn)在國(guó)內(nèi)外的差距不是時(shí)間的差距，是一部電影的差距，是一兩個(gè)人的差距。”

問題是，現(xiàn)在每個(gè)人都能說出來迪士尼的代表作《瘋狂動(dòng)物城》和《冰雪奇緣》，但沒人覺得那是某個(gè)導(dǎo)演的個(gè)人作品；岸本齊史和尾田榮一郎背后，也是日本漫畫從戰(zhàn)后到 90 年代四十多年的沉淀，是集英社等漫畫出版社一套嚴(yán)格的編輯制度，所挖掘和培養(yǎng)出來的人才。

在這種情況下，業(yè)界大佬們的演講里，只是市場(chǎng)的繁榮，大家熱烈擁抱這個(gè)年輕人的世界，而在 2015 年的《大圣歸來》后，國(guó)內(nèi)尚未產(chǎn)生一部超過它的動(dòng)畫作品。《瘋狂動(dòng)物城》超過了它，那為什么不討論討論《瘋狂動(dòng)物城》是怎么做出來的呢？

這真的很讓人疑惑。“借東風(fēng)，二次元風(fēng)口上的國(guó)漫復(fù)興”，借的到底是什么風(fēng)，復(fù)興的又是什么。到底是吃瓜群眾過于悲觀，還是這些業(yè)內(nèi)人士盲目自信？