《Flowers 冬篇》評(píng)測(cè)：跨越四季的成長(zhǎng)物語(yǔ)

1997年，日本小說(shuō)家今野緒雪在女性向小說(shuō)雜志《Cobalt》上，刊載了自己的第一部短篇小說(shuō)。在這部小說(shuō)中，她繪制了一個(gè)有著特殊規(guī)則，只屬于女性，并且透露著宗教與上流社會(huì)氣息的特殊世界。作品推出后，迅速獲得了讀者們的追捧。第二年，這部短篇小說(shuō)的故事被重新構(gòu)建連載，成了后來(lái)我們所熟知的《圣母在上》（マリア様がみている）。

這部作品的最大魅力，便在于其對(duì)于兩位女主角間超越簡(jiǎn)單友情的特殊關(guān)系描寫(xiě)。即使在今天，這部“百合文學(xué)”的作品依然在影響著亞文化中的每一個(gè)角落。

而在電子游戲界，也有這樣一部作品，其深受《圣母在上》的影響——同樣是將鏡頭對(duì)準(zhǔn)了遠(yuǎn)離世俗的花園之中，它則用了一年四季為舞臺(tái)，講述了少女們?cè)诮?jīng)歷相遇與離別之后身心成長(zhǎng)的故事。

《Flowers 冬篇》

《Flowers》是美少女游戲公司Innocent Grey于2014年推出的“百合類(lèi)”文字冒險(xiǎn)游戲，游戲采用“春夏秋冬”作為副標(biāo)題進(jìn)行分開(kāi)售賣(mài)。而就在今年的6月，系列的完結(jié)作品《Flowers 冬篇》也終于登陸了Steam平臺(tái)——至此，這個(gè)風(fēng)格獨(dú)特，售賣(mài)跨度長(zhǎng)達(dá)四年的名作，也已經(jīng)徹底迎來(lái)了完結(jié)。

本作的制作公司Innocent Grey在此前以獵奇驚悚類(lèi)游戲而出名，它的代表作《月狂病》《殼之少女》中毫不吝嗇對(duì)于殘酷和瘋狂場(chǎng)面的描寫(xiě)，由此而來(lái)的慣性思維一度讓玩家們對(duì)《Flowers》的真實(shí)內(nèi)容保持高度警惕，但讓人沒(méi)有想到的是，Innocent Grey不僅把握住了題材上的巨大反差，更將“百合文學(xué)+氛圍塑造”的魅力，徹底整了個(gè)明明白白。

《Flowers》系列的第一部，《Flowers 春篇》講述了女主角白羽蘇芳，為了改變自己由于過(guò)去的心理陰影而形成的孤僻性格，來(lái)到了遠(yuǎn)離喧囂的全宿制基督教女子學(xué)院圣彗星蘭學(xué)園學(xué)習(xí)生活，并與友人們一起解決發(fā)生在學(xué)園中神秘事件的故事。

除了在世界觀設(shè)定與人物關(guān)系上，受到了《圣母在上》的影響，《Flowers》故事展開(kāi)的核心要素，也充分致敬了這部“百合文學(xué)”界的先驅(qū)。就像“莉莉安女子學(xué)園”中的“s?ur（姐妹）”制度一樣，彗星蘭學(xué)園中也有名為“amitié（朋友）”的特殊制度，所有進(jìn)入這里生活的學(xué)生都會(huì)在剛剛?cè)雽W(xué)時(shí)，都會(huì)被分配到一名共同生活的朋友。而這種特殊的“規(guī)則制度”的存在，也為之后的每一部故事埋下了重要伏筆。

本作最大的看點(diǎn)，在于杉菜水姬與志水初美相輔相成的個(gè)人風(fēng)格。

負(fù)責(zé)原畫(huà)與角色設(shè)計(jì)方面的，依然是Innocent Grey的頭號(hào)人物杉菜水姬。長(zhǎng)期以來(lái)，這名頂著女性化筆名的插畫(huà)家，都以精致的人物與血腥的場(chǎng)景并存而受到玩家的喜愛(ài)。而在作品的基調(diào)一轉(zhuǎn)后，玩家們才意識(shí)到，其水彩風(fēng)格的表現(xiàn)手法，同樣也與“百合花園”的主題相性極佳——少女之間的友誼和戀情在他的筆下，皆呈現(xiàn)出一種夢(mèng)幻般的唯美。

故事方面，為本作的撰寫(xiě)劇本的志水初美，則是一名偏愛(ài)于百合、推理與怪談故事的寫(xiě)手，他擅長(zhǎng)以女性視角來(lái)描寫(xiě)復(fù)雜的心理活動(dòng)。從故事題材上來(lái)說(shuō)，《Flowers》也的確給了他極大的發(fā)揮空間。

與此同時(shí)，《Flowers》系列的開(kāi)場(chǎng)和片尾曲質(zhì)量之高，也在故事中給人留下了非常深刻的印象。帶有獨(dú)特季節(jié)感描繪的曲調(diào)，描繪兩人之間細(xì)膩情感波動(dòng)的歌詞，配上霜月遙與鈴湯空靈溫柔的嗓音，穿插在四個(gè)季節(jié)中的八首曲子，完美地呼應(yīng)著故事中少女們曲折的戀情。

在CG、音樂(lè)，以及文字的相互配合下，《Flowers》全篇有了幾乎無(wú)可挑剔的氛圍營(yíng)造——隨著季節(jié)與日期變遷舉行的各項(xiàng)活動(dòng)、少女間開(kāi)設(shè)的茶會(huì)、流傳在學(xué)園之間奇聞異談，看似隨性卻又緊湊的劇本安排方式，將圣彗星蘭學(xué)園的一年事無(wú)巨細(xì)地描繪了出來(lái)，讓站在最近前觀察的玩家，很輕易地被拉入那種“與世隔絕”，卻又如夢(mèng)似幻的全宿制生活中。

除此之外，《Flowers》出彩的角色塑造，也為整體氛圍的形成添色不少。白羽蘇芳的溫柔孤僻、花菱立花的真摯善妒，八重垣艾麗卡的狡黠固執(zhí)，無(wú)論是缺點(diǎn)還是優(yōu)點(diǎn)，都被描繪得真實(shí)可愛(ài)。而本作的另一個(gè)核心主題——“少女們的成長(zhǎng)”，也隨著變遷的四季，被清晰地呈現(xiàn)在了玩家的眼前。

讓上述這一切進(jìn)一步得到升華的，是志水初美通特意為《Flowers》設(shè)計(jì)的行文風(fēng)格。在故事設(shè)定上，無(wú)論是在“春”“冬”擔(dān)任主角的白羽蘇芳，還是在分別在“夏”“秋”擔(dān)任主角的八重垣艾麗卡與八代讓葉，都是思維明晰，博學(xué)多識(shí)的才女。在她們的視角與自述中，來(lái)自?xún)?nèi)心的情感波動(dòng)、人際關(guān)系的變化、季節(jié)環(huán)境的變遷，甚至是一次午間用餐，都值得用最細(xì)膩的思維或情感去進(jìn)行陳述。同類(lèi)游戲中慣用的直白敘事模式，在《Flowers》中被充滿(mǎn)文學(xué)氣質(zhì)的詞句排列所替代，根據(jù)角色興趣而出現(xiàn)的名著或影視梗，更在陳述者與旁觀者之間形成了一種有趣的默契。

更重要的是，在面對(duì)“發(fā)生在基督教學(xué)校中的同性戀情”這件事時(shí)，每名當(dāng)事者都展現(xiàn)出了細(xì)膩卻又風(fēng)格各異的強(qiáng)烈情感——它們交織在一起，讓人很容易便深陷其中。

反常規(guī)的行文方式，頻出的影視和文學(xué)梗，《Flower》的本地化工作實(shí)在是件費(fèi)神費(fèi)力的事情

美中不足的是，在氛圍塑造之外，志水初美并不是那種對(duì)于劇本邏輯有超強(qiáng)把控力的寫(xiě)手。在一個(gè)冷靜的旁觀者眼中，《Flowers》靠著四部作品編織出的這張大網(wǎng)，實(shí)在算不上牢固。

說(shuō)到這里，我們就必須聊一聊《Flowers》在“百合”之外的另一大要素——“謎題”。

為了追回在春天失去的戀人，白羽蘇芳與好友們開(kāi)始圍繞著發(fā)生在圣彗星蘭學(xué)園中的“七大不可思議”展開(kāi)調(diào)查。在每個(gè)故事章節(jié)中，《Flowers》將一個(gè)又一個(gè)的不可思議事件扔到屏幕前，要求旁觀者們解開(kāi)，其呈現(xiàn)形式類(lèi)似于日式推理小說(shuō)中的“日常之謎”——但說(shuō)實(shí)話(huà)，這些謎題的結(jié)構(gòu)許多并不精巧，少女們推導(dǎo)結(jié)論的過(guò)程也很難稱(chēng)得上精彩，這使得謎題鋪墊與伏筆回收，成為了本作無(wú)法被忽視的硬傷。

《Flowers 冬篇》的中后期，故事節(jié)奏開(kāi)始突然加快

另一方面，由于《Flowers》本身分割售賣(mài)的特殊商法，導(dǎo)致了系列每部之間的職責(zé)和表現(xiàn)形式出現(xiàn)差異——如果說(shuō)“春篇”的作用是“起”，“夏篇”“秋篇”是“承”，那么最關(guān)鍵也是最困難的“轉(zhuǎn)”與“合”，自然就落到了《Flower 冬篇》身上。

就結(jié)果而言，《Flower 冬篇》似乎并沒(méi)有完成一個(gè)合理的閉環(huán)。而這其中有很大原因，就在于“轉(zhuǎn)”“合”的突然——就好像到了故事的末尾，劇本創(chuàng)作者才想起最關(guān)鍵的謎題還沒(méi)有解釋清楚，只好在一通手忙腳亂之后，草草給故事畫(huà)上一個(gè)的句號(hào)。

也正是因?yàn)檫@樣，《Flower 冬篇》在成了不少旁觀者眼中，整個(gè)系列的敗筆。但私以為，《Flowers》最后的失手，并不能全部怪罪在“冬篇”頭上——為了維持通篇那副美妙的“花園美景”，“冬篇”的失誤早早就被埋下，剩下的選擇就只有改變路線(xiàn)或維持現(xiàn)狀兩個(gè)選擇了。

關(guān)于八代讓葉與小御門(mén)奈莉奈這兩名角色行為的解釋不足，確實(shí)是“冬篇”劇本原可以回避的失誤

不過(guò)說(shuō)實(shí)話(huà)，如果拋開(kāi)最挑剔的分析，即使“冬篇”的收尾方式再不盡如人意，也改變不了《Flowers》優(yōu)秀到無(wú)可替代的事實(shí)——

回過(guò)神來(lái)，白羽蘇芳已經(jīng)從春天的膽怯中走出，在友人們的支持下戰(zhàn)勝了凜冬的怪物。在四季的尾聲，少女們攜手奪回幸福日常的段落，即使在故事落幕許久之后，依然讓人記憶猶新。比起一部單純用自述的方式，描繪同性間愛(ài)情的美少女游戲，《Flowers》更像是一本用美妙文字書(shū)寫(xiě)的現(xiàn)代童話(huà)，玩家是一個(gè)被置身于群像劇當(dāng)中，卻很少加以干涉的旁觀者，在“只可遠(yuǎn)觀”和“不可褻玩”之間，這或許就是百合文學(xué)所追尋的最大浪漫了。