劇版《三體》評論：足夠好了

年前《三體》電視劇剛上的時候，觀感不錯的前四集，直接把這部劇頂上了微博熱搜第一。

當(dāng)時我想過是否要為此寫篇稿子。但考慮到動畫版的“珠玉在前”，我覺得當(dāng)時的觀眾評價里，多少有些“報復(fù)性好評”的成分。畢竟，《唐伯虎點秋香》里說得好——鮮花總是需要綠葉襯托的，更何況《三體》動畫的性質(zhì)已經(jīng)接近于“牛糞”，效果更為突出。

且因為劇版只播了幾集，劇情都沒有展開，要聊的話只能干聊“還原原著”，這一是沒什么意思，二是就這么夸未免有些“半場開香檳”的嫌疑，萬一中途出現(xiàn)什么騷操作，那搞不好“奇瑞汽車”會步“長安汽車”的后塵，成為又一個甲方慘遭“迫害”的新梗——雖然劇里角色開的全是“大眾”。

所幸，這樣的尷尬情況并沒有發(fā)生。在《三體》劇集連載期間，豆瓣的整體評分都在8.0以上，近期不少觀眾通過“超前點映”看完大結(jié)局后，這個評分還稍微上漲到了8.3——在評價人數(shù)接近24萬的情況下——說明無論是路人觀眾還是原著粉絲，對劇版是整體滿意的。

《三體》劇版豆瓣短評一角

在所有關(guān)于劇版《三體》的好評中，你都能看到影響他們判斷的重要因素，是劇版對原著的還原。

這是個很值得討論的地方，某種程度上，我覺得劇版本身的很多優(yōu)缺點，都與他們的改編態(tài)度相關(guān)。

《三體》劇版幾乎在用一種朝圣的態(tài)度，來改編這部作品。劇中人物的臺詞和行為，重要場景的刻畫，劇情的高潮點設(shè)置，整體故事的走向，都在一比一復(fù)刻著原著中的設(shè)計。

不僅如此，《三體》劇組還以無所不用其極的方式，往場景中填入了大量的細(xì)節(jié)——前不久的《流浪地球2》為了塑造他們的近未來地球，也用了同樣的“笨方法”。不同的是，《三體》劇組填入的這些細(xì)節(jié)并非為了“科幻感”，而是為了還原2007這個早已過去的年份下的“生活感”。

劇中，經(jīng)常用非常遠(yuǎn)的遠(yuǎn)景鏡頭配上北京奧運會熱烈籌備時的廣播來呈現(xiàn)那個年代下的北京。而在某些一掠而過的鏡頭里，你能很細(xì)節(jié)地看到尚未建造完成的“大褲衩”。

日常生活里，大史在用剛上市不久的“諾基亞N70”狂玩貪吃蛇，葉文潔給鄰居家小孩放的動畫片是《虹貓藍(lán)兔七俠傳》——這個片段恰好是第60集“寶劍失鋒”的開頭，符合當(dāng)時葉文潔卡點給孩子放動畫片的情景。

關(guān)于原著方面，他們也分毫不差地還原出了那些只有小說中才出現(xiàn)的事物，比如汪淼觀測宇宙閃爍時帶的“3K眼鏡”、“三體游戲”中“人列計算機(jī)”，以及巴拿馬運河上切割審判日號用的“納米飛刃”裝置等，都與原著中闡述的細(xì)節(jié)非常對應(yīng)。

關(guān)于納米飛刃，原著中對如何不傷及無辜有一小段不起眼的描寫，但劇版將這些都很細(xì)致地呈現(xiàn)了出來

借由填充細(xì)節(jié)來提升場景的真實感，是一種風(fēng)險很高的做法。因為，劇組塑造的并不是一個架空的世界，而是觀眾都經(jīng)歷過的2007年，記憶雖有參差，但總有記得清楚的人，細(xì)節(jié)上稍微出點錯誤，就很容易導(dǎo)致一些觀眾出戲。

而“還原真實”又偏偏是條永無止境的不歸路，遠(yuǎn)比不上《流浪地球2》制作規(guī)格的《三體》劇版，自然也很難做到《流浪地球2》那種程度的細(xì)節(jié)堆砌。即便你能看到《三體》劇版在這方面做了很多努力，但仍然有些“漏網(wǎng)之魚”。比如，劇中咖啡館里出現(xiàn)了那個年代未出現(xiàn)的咖啡機(jī)，PPT里用的是2014年才上市的“思源黑體”，又比如《虹貓藍(lán)兔七俠傳》的登場雖然讓人激動，但按照這部動畫2006年9月5日開播，播出89集后停播，2007年3月28日復(fù)播后完播來推算，當(dāng)時電視臺播放的應(yīng)當(dāng)不是這部動畫了。

這些紕漏當(dāng)然是“無傷大雅”的，但既然在盡力考慮周全，這樣難免讓人感到他們“差口氣”。不過，瑕不掩瑜——整體而言，《三體》劇版塑造出的情景是令人信服的，相較于一些角色在古裝里穿運動鞋的劇集，它簡直出色得不像話。足夠多經(jīng)過嚴(yán)謹(jǐn)?shù)目季康募?xì)節(jié)，仍然使本劇呈現(xiàn)出來的2007年有著很強的說服力，這些細(xì)節(jié)共同地支撐著劇集中的故事，為其賦予更厚重的質(zhì)感。

人列計算機(jī)的呈現(xiàn)非常震撼，每一個光點都是一個人，背景里還回蕩著秦軍的軍歌

圍繞場景與文本去“摳細(xì)節(jié)”，力求復(fù)原小說想要表達(dá)的故事，這是《三體》劇版之所以讓人感到“還原”的“底色”。對一部“改編”作品來說，這些處理毫無疑問都是令人喝彩的；對“原著黨”來說，也沒有什么比“忠實地還原原著”更值得稱贊的地方。

但我個人更欣賞的，是《三體》劇集不那么“忠于原著”的地方，讓其更符合一個電視劇應(yīng)當(dāng)呈現(xiàn)的面貌，也平衡了原著粉絲與路人觀眾在觀感上的差異。

“照搬原著”只是它前幾集呈現(xiàn)出來的一個表象，但它的“還原原著”并非“教條式”的。在原著的框架下，劇組與演員都加入了大量的人物與情節(jié)擴(kuò)寫，這些點點滴滴的創(chuàng)作性處理令這個故事變得更加豐滿，有一部分甚至是超越了原著的——這是《三體》劇版最值得贊許的地方，也是其作為一部電視劇的魅力所在。

雖然劉慈欣在今天基本已經(jīng)是大眾認(rèn)知中的“中國科幻第一人”，但在他作品中那層出不窮且震撼人心的點子與毫無拘束的想象力下，人物刻畫的扁平與情感描寫的薄弱，都是一直以來存在問題。

《三體》第一部小說中，除了葉文潔有較為清晰全面的刻畫，幾乎可以說是全員工具人。作為主角的汪淼和“最強輔助”史強，前者是個沒有任何人物弧光，創(chuàng)作出來只是單純展現(xiàn)劇情的“攝像頭”；后者是個出場次數(shù)都不多，到了小說第二部才建立讀者對其印象的“邊緣人”。他們對遭遇到的事件的反應(yīng)，很多時候是“跳躍”的，模糊了人這一復(fù)雜生物對外部世界的細(xì)微感知，變成無情的“劇情推動工具人”。真要按照這個版本來拍電視劇，那所呈現(xiàn)出的效果，我很難想象會帶來多么糟糕的觀感——他們之間甚至很難構(gòu)建起正常的人物關(guān)系，也難以帶來令人信服的故事。

在好幾段劇情中，汪淼個人的感受都沒有玩《三體》游戲重要；另外要吐槽一點，從游戲的角度看，《三體》游戲真的是無聊得過分

我一直信奉著不同的載體應(yīng)當(dāng)有不同的呈現(xiàn)方式，劉慈欣在小說中可以將所有人都當(dāng)做工具，是因為他在人物外，能夠通過不停拋出足夠“爆炸”的信息來蓋過那些不足。但電視劇作為連貫的視覺化表達(dá)藝術(shù)，這種做法是行不通的，人物立不住，故事也會相應(yīng)崩塌。

雖然劇版并非完美，有些角色仍然讓人感到不滿，但整體上而言，《三體》劇版對于人物的刻畫是遠(yuǎn)超小說的，尤其是對汪淼和史強這兩個角色。

張魯一通過極為到位的表情控制與情緒演繹，賦予了汪淼這個角色許多原著中不具備的豐滿色彩，他非常出色且到位地詮釋了汪淼這位學(xué)者，在面對“物理學(xué)不存在了”這個宏大命題時，從懷疑到恐懼，從恐懼到絕望，在“宇宙閃爍”下完全崩潰，進(jìn)而萬念俱灰的全過程。

隨后，劇組通過強化人物關(guān)系之間的情感紐帶，極大地彌補了原著中汪淼態(tài)度轉(zhuǎn)變生硬的缺陷。

原著中比“工具人”還要單薄的家庭生活，在劇中有了一定的著墨。

汪淼與妻女一起吃飯的溫馨畫面

加上鹵煮館里史強堅定的開導(dǎo)，讓汪淼獲得了來自家庭與友人的雙重支持，讓葉文潔的父親葉哲泰摔得粉身碎骨的“現(xiàn)實的引力”，在這段劇情中有著絕對的正向作用。

劇版在汪淼與史強的談話后增加了一段原創(chuàng)的劇情，讓汪淼去女兒的學(xué)校里開了次講座。這次講座中，在鐵球與網(wǎng)球一同落下的瞬間，倒計時出現(xiàn)在他眼前時，汪淼這名角色也徹底完成了他態(tài)度與立場的轉(zhuǎn)變，不僅重拾了前半生的學(xué)術(shù)研究帶給他的堅定與求知欲，也讓他后續(xù)追查科學(xué)邊界并揪出ETO的相應(yīng)行為，有了一個強勁的原動力。

到這里，汪淼這個角色是完全立住了。他不再只是一個推動劇情的工具人，真正成為那個史強在幾百年后都值得懷念的人。

《三體2：黑暗森林》原文片段

相較于汪淼，劇版的史強是個更大的驚喜。要知道，當(dāng)選角結(jié)果出來后，很少有人認(rèn)為于和偉這個因為“接著奏樂接著舞”而為大家所熟知的演員，與原著中“心有猛虎，細(xì)嗅薔薇”的“猛漢”史強形象相符。

但于和偉的演繹是令人驚嘆的。除了前中段讓他“降智”淪為劇情解讀輔助的那幾段劇情外，他非常出色地把握住了史強這名角色最讓人感到有魅力的地方——粗中帶細(xì)，有著無比強大的堅定內(nèi)心，又具備深刻的洞察力，每時每刻都給人安全感。

剛說完這句，史強就把車開了，簡直是在戲耍汪淼

從劇版史強與汪淼的初見面開始，于和偉所飾演的史強，就一直在以蠻橫的、“混不吝”的話語，在“精明”地引導(dǎo)著汪淼的行動。而在隨后的情節(jié)發(fā)展中，于和偉又很巧妙地將這種功利性極強的偽裝一點點卸下，最后在史強與汪淼于鹵煮館中的一次對話中，將他的真誠與堅定完全展現(xiàn)了出來。

你歸零，我也跟你一起歸零

汪淼與史強之間人物關(guān)系之間的微小變化，從原著中幾個大情節(jié)的粗暴轉(zhuǎn)變，變成了劇版中如“潤物細(xì)無聲”一般的自然。

劇中“鹵煮館對談”里有個讓人印象十分深刻的即興表演，我認(rèn)為是于和偉讓史強這名角色生動起來的“神來之筆”——史強與汪淼在一段沉重的，涉及生死、宇宙的對話后，他走出飯館大門，仍然能毫無負(fù)擔(dān)地與平民老百姓一同快樂地跳廣場舞。

從開始接觸到“一起歸零”，再到這段無聲獨舞，于和偉可以說將史強這名角色身上的所有魅力，都用熔爐一般的演技給灌注到了一個人的身上。從此以后，于和偉與史強這名角色在形象上的差異就被不少觀眾遺忘了，在許多觀眾的評論中，他已經(jīng)成了“史強”這名角色的象征。

這些讓人感到角色身上有著強烈人物弧光的情節(jié)有很多，而之所以這么大篇幅地去聊汪淼與史強的角色改編與擴(kuò)寫，是因為我認(rèn)為這是劇組在處理《三體》原著劇情問題上很好的一個著眼點。

《三體》的原著并不是個敘事節(jié)奏很好的作品。它的情節(jié)非常跳躍，大量關(guān)鍵性的信息都是由“紅岸往事”與“《三體》游戲”給出，但在抽離了這兩個部分后，原著中的現(xiàn)代劇情線是“支離破碎”的，所有人都在“迫不及待”地推著故事的敘述往“紅岸”或者“游戲”上發(fā)展。

剛聊完紅岸，立刻進(jìn)游戲，非常敬業(yè)

而當(dāng)汪淼與史強這個人物立住之后，劇版的故事節(jié)奏有了能夠張弛的空間。在他們兩個的支撐下，現(xiàn)代劇情線得到了非常大的強化，成了一條串聯(lián)起“紅岸往事”與“《三體》游戲”的主干敘述。

劇版在劇情的間隙添加了相當(dāng)多汪淼與史強之間的互動，汪淼每一次出游戲或者與葉文潔對談完畢后，都會與史強一同整理與歸納信息。在這個過程中對申玉菲、潘寒，以及葉文潔的調(diào)查，也有了相當(dāng)細(xì)致的鋪陳，疑點，線索，故事的推進(jìn)，都在這段鋪陳里緩慢地完成。

同時，通過史強與汪淼的調(diào)查，劇版中的每一個角色，都有了更具體更確切的行動，潘寒的中華田園計劃不再只是原著中被一筆帶過的“染色計劃”，申玉菲所代表的“ETO拯救派”，也更符合“神跡”計劃想要傳達(dá)的那種宗教氛圍。

一點都不環(huán)保

很少有人會真的因為作品“改編”了原著而感到厭惡，大家所厭惡的，從來都是“不恰當(dāng)?shù)母木帯?。在這個問題上，《三體》動畫與《三體》電視劇幾乎位于衡量標(biāo)尺的兩端，簡直是絕佳的范例。

某種程度上，我相當(dāng)認(rèn)可《三體》劇版的這種“忠于原著卻又不拘泥于原著”的形式，只有有意識地這樣去創(chuàng)作，擴(kuò)寫人物、改編情節(jié)，才能讓一部與“小說”有著完全不同的藝術(shù)語言的“電視劇”，有更豐滿的角色與更舒適的故事節(jié)奏。

從結(jié)果來看，《三體》劇版這些設(shè)計，讓不少“原著黨”在感到“還原”的同時，又可以讓更多沒讀過原著的普通觀眾，也能進(jìn)入到故事之中——毫無疑問，這是相當(dāng)成功的。

但有些可惜的是，單純以電視劇的標(biāo)準(zhǔn)來評判，《三體》劇版仍有許多不足的地方——《三體》劇版并沒有完全解決他們“忠于原著卻又不拘泥于原著”的創(chuàng)作態(tài)度，所帶來的平衡問題。

雖然我說《三體》的原著小說存在著故事節(jié)奏上過于“跳躍”的問題，但這對它本身來說，是能夠被接受的。因為它的體量不大，這些“跳躍”的故事所提供的信息，已經(jīng)足以完成對故事的基本敘述。

但《三體》劇版選擇了將其擴(kuò)充為一個30集的電視劇，那么他們就必須為其中注入更多的細(xì)節(jié)，豐滿人物的刻畫，對故事的節(jié)奏進(jìn)行充分改編，以及對原著的主題展開更細(xì)致、更全面的探討。

可這些工作，劇版做得并不到位。前十五集，劇版節(jié)奏是非常慢的，他們想要塑造一個舒緩且懸疑感重的前期，一方面用更多的篇幅來刻畫眾多出場的人物，另一方面為后半部謎底揭開時的暢快服務(wù)。

只是，在前半部分他們填入的內(nèi)容太少了。

他們沒有引入更多的疑點，將整個事件的“謎底”藏得更深，“物理學(xué)不存在了”“敵人是誰”“楊冬為什么自殺”這些問題一直在用浮于表面的方式，直白地在角色口中問出來。在“問題”與“答案”之間，仿佛從一開始就不存在別的可能，這讓前中期角色的“四處亂撞”顯得十分拖沓。

他們也沒有以更全面、更多方的視角，去展現(xiàn)故事呈現(xiàn)的主題。“染色計劃”所針對的“普通人”，在故事中是“失語”的；“神跡計劃”所塑造的“拯救派”，只在寥寥幾個片段中以刻板的“宗教狂熱分子”形象出現(xiàn)；“智子計劃”摧毀了人類的基礎(chǔ)科學(xué)，但除了劇中出現(xiàn)的幾個主要角色之外，其他科學(xué)家要么“自殺”，要么就跟“沒事人”一樣好好地活在背景里。

這些科學(xué)家都是扁平的劇情工具

缺少了這些，拉長了篇幅就會變得十分空洞?！度w》劇組雖然做了很多讓人滿意的原創(chuàng)劇情改編，但在根本上，他們?nèi)匀粵]能從原著的框架里完全跳出來，沒有真正地將劇版作為一個單獨完整的故事來呈現(xiàn)。

劇版的前半段為何讓人觀感不佳，這是最主要的原因。

其次，他們的“原創(chuàng)”部分水準(zhǔn)有些過于參差不齊了，劇組在審查劇本時顯然沒有太多考慮到原創(chuàng)部分的嚴(yán)謹(jǐn)程度。

原創(chuàng)部分一方面BUG頻出。比如第二集，“智子”在相機(jī)膠卷上打的倒計時，引發(fā)了汪淼的恐慌。這在情緒渲染上是到位了，甚至有點過頭了，但偏偏在最關(guān)鍵的第一批倒計時上出了紕漏。1200個小時相當(dāng)于50天，但劇中汪淼拍的第一張照片，卻是十個月前楊冬在粒子對撞機(jī)實驗室中的場景，按照這個時間推算，倒計時早該在劇版時間線的八個月前就走完了。

另一方面，一些生硬的段落與“降智”的情節(jié)，完全能有更高明的處理方式。比如慕星這名角色的劇情線，雖然借由這名角色來完成對潘寒以及“染色計劃”的闡述，從而讓整個“三體人”的三個計劃都有全面的表現(xiàn)，是一個較為正確的做法。但慕星這名角色肆無忌憚的行事方式，以及能夠隨意進(jìn)入被嚴(yán)密保護(hù)的“安全屋”的行為，都是讓人難以理解的——一個民間記者，何以做到這么“神通廣大”？“ETO”只能給她信息，但是給不了她權(quán)限。

《三體》電視劇原本存在著一個機(jī)會，在《三體》動畫的“襯托”下，成為那個“想象”中的作品。“古箏行動”等“名場面”的還原令人拍案叫絕，細(xì)膩的主要角色刻畫令人贊許，“紅岸往事”的部分在劇中的描繪雖不完整，但考慮到“出現(xiàn)就算成功”的期望，這也算令人滿意——種種出彩的地方，都讓這部劇向著“經(jīng)典”的道路穩(wěn)定邁進(jìn)。

結(jié)果，最后這條路斷在了這些讓人“扎眼”的“低級錯誤”上，實在是有些可惜。

只能說，現(xiàn)實存在的事物總是摻雜著好與壞的復(fù)雜個體。能夠全盤還原讀者“想象”的作品，永遠(yuǎn)只存在于“想象”中。當(dāng)“想象”落地時，總能遇上預(yù)想不到的問題。

好在，作為國內(nèi)第一部“正兒八經(jīng)”的“科幻劇集”，《三體》劇版的所有精彩與不成熟，所共同構(gòu)建出的復(fù)雜個體，有著足夠不錯的“樣貌”，這讓其仍然贏得了足夠多的掌聲與支持。而熱烈的反響與居高不下的熱度，讓更多平時對此毫不關(guān)注的觀眾，看到了“古偶”“甜寵”等占據(jù)市場主流的劇集外，他們還有別的選擇。

拋開劇集本身的優(yōu)劣，《三體》劇版的出現(xiàn)，無論是對國內(nèi)的科幻影視發(fā)展，還是對整個網(wǎng)劇行業(yè)的發(fā)展來說，都是個好現(xiàn)象——尤其是在《三體》動畫剛剛重挫了行業(yè)與觀眾的信心之后。

電影領(lǐng)域，“流浪地球”系列的兩部作品，已經(jīng)徹底砸開了那扇大門。如今在《三體》劇版的影響下，后續(xù)國產(chǎn)科幻劇集的道路，也將寬廣不少。

在我撰寫本文期間，騰訊方面公布了《三體：大史》以及《三體2：黑暗森林》的企劃，愛奇藝方面也公布了劉慈欣另一部代表作《球狀閃電》的改編劇集項目。雖然當(dāng)下我們僅僅只有《三體》這一個選擇，但在未來，或許還有更多出色的作品將沿著《三體》開辟的道路，不斷涌現(xiàn)。

或許，《三體》電視劇的大結(jié)局，是國產(chǎn)科幻劇集當(dāng)下的“落日”。但顯然，它帶來了更美好的明天。

但能不能放過“劉慈欣”？