和電影作比較 談?wù)勲娮佑螒驍⑹碌臅r空關(guān)系

2、敘事的嚴(yán)整性

   電子游戲的敘事時空極度要求嚴(yán)整性，而電影的敘事時空是斷裂的、拼接的、蒙太奇的。游戲過程所完成的敘事往往都會是一個完整的時空片段，游戲者始終沉浸在游戲環(huán)境中，游戲行為也就是“玩”貫穿游戲的始終，其表達(dá)出的含義先后沒有差別。

   游戲過程幾乎都會以全局性的中立視角去呈現(xiàn)，或者游戲者可以自由地控制視角，全方位的審視游戲世界。而電影則不同，每部影片在敘述故事的同時，還要表現(xiàn)一個特定的主題思想，這就要求影片通過鏡頭語言刻意地去強(qiáng)調(diào)某些段落——同理，也有某些段落會被削弱。正是這種強(qiáng)調(diào)和削弱，打破了原本連貫的客觀鏡頭所呈現(xiàn)出的時空統(tǒng)一，由一系列的主觀鏡頭替代之，從而形成包含意識形態(tài)的影像邏輯（不得不說，電子游戲中的非互動性的過場動畫也有相同功能）。而電影制作者始終擁有決定讓觀眾去看什么的權(quán)力。

《星球大戰(zhàn)》中最后的空戰(zhàn)

     讓我們回想一下盧卡斯在1977年完成的第一部《星球大戰(zhàn)》吧?。ìF(xiàn)在卻被稱為“星戰(zhàn)第四部”——《新的希望》）在影片臨近尾聲，上演了天行者盧克駕機(jī)摧毀死星這一最為扣人心弦的高潮段落，全長13分鐘。這一段大致由以下幾部分鏡頭反復(fù)交叉拼接而成：抵抗軍基地、抵抗軍機(jī)群、駕駛艙中的盧克、盧克戰(zhàn)機(jī)后的R2、盧克的兩架僚機(jī)、死星隧道、死星防御炮塔、死星基地和指揮官、激光重炮發(fā)射臺、帝國軍戰(zhàn)機(jī)編隊、駕駛艙中的黑武士、黑武士的兩架僚機(jī)……等等。

    為了凸顯任務(wù)的艱巨性，鏡頭除了表現(xiàn)炮塔的猛烈炮火，還連續(xù)三次拍攝抵抗軍戰(zhàn)機(jī)在隧道中機(jī)毀人亡，R2被擊毀，以及電腦導(dǎo)航的炸彈無法準(zhǔn)確命中目標(biāo)等情節(jié)。為了表現(xiàn)時間緊急，圖像與畫外音不斷提醒死星距離進(jìn)入重炮發(fā)射位置的時間，5分鐘、3分鐘、一直到發(fā)射就緒，還把死星指揮官的躊躇滿志和抵抗軍基地中的憂心忡忡進(jìn)行對比。影片的戲劇性沖突最終完全集中在黑武士和盧克二人身上，鏡頭交替切換來表現(xiàn)激烈的太空追逐戰(zhàn)，黑武士緊緊咬住盧克的戰(zhàn)機(jī)不放，但又無法鎖定它。

    這其間，鏡頭的使用完全是跨越和掌控時空的，從飛機(jī)升空到逼近死星，僅僅用兩組鏡頭一筆帶過，時空被極大壓縮。而為了體現(xiàn)最后盧克天人合一，發(fā)現(xiàn)原力，抒情式的筆調(diào)讓我們發(fā)現(xiàn)那一組鏡頭又將客觀時間拉長了。我們的關(guān)注點被緊緊地掛在了盧克身上，從而忽視了那些不怎么合乎邏輯的東西。最終，為了劇情性需要，也為了滿足觀眾的審美情感，一個完整的，非戲劇性的時空段落被鏡頭大卸八塊、體無完膚；一個非連貫的，由鏡頭拼貼而成的沖突激烈的敘事時空被創(chuàng)造出來。

玩家在《皇牌空戰(zhàn)X》中是完全主動性的